LEONARD BERNSTEIN
SEMN ASTROLOGIC: FECIOARĂ
NAȚIONALITATE: AMERICANĂ
STIL MUZICAL: NEOROMANTISM
LUCRARE DE SEMNĂTURI: CÂNTECUL MARIAI „I AM BEAUTIFUL” DIN „WESTSIDE STORY”
UNDE AȚI PUȚI AUDE ACEASTĂ MUZICA: ÎN COMEDIA NAGĂ „KILL THE SMOOTHIES” (2002)
CUVINTE ÎNȚELEPTE: „DACĂ VREI SĂ CREAȚI MARE, AI NEVOIE DE DOUĂ LUCRURI: UN PLAN ȘI CA NU ESTE SUFICIENȚĂ PICĂ TIMP”.
Se pare că în muzică Leonard Bernstein a putut și ar putea face totul. Conduce? Orchestrele, cu un val al baghetei sale magice, au cântat ca niciodată. Scrieți muzică clasică? Simfonie, operă - spune-mi și el o va face. Faceți hituri zdrobitoare? Mută-te, Cole Porter, fă loc pentru West Side Story.
De fapt, singurul lucru pe care Bernstein nu știa să se controleze. Un talent atât de puternic, o personalitate atât de mare, atât de multă energie - și atât de puțină autodisciplină pentru a face față binelui cuiva cu zel magistral.
PORTRET AL UNUI TANAR GENIU
Samuel Bernstein a sosit în America în 1908, la vârsta de șaisprezece ani, fugind de sărăcia și persecuția din Ucraina. Cu soția sa Jenny (născută Parna Reznik), a trăit într-o căsnicie nefericită, iar una dintre cele mai vechi amintiri despre fiul său cel mare Leonard a fost următoarea: el și sora lui Shirley se ascund în timp ce părinții lor rezolvă lucrurile cu țipete și abuz. La insistențele lui Sam, Lenny a absolvit prestigioasa Școală Latină din Boston și a intrat la Harvard. Abilitățile sale muzicale i-au uimit atât pe prieteni, cât și pe profesori; putea să cânte orice, iar teoria muzicii, se părea, era cunoscută de la naștere. Leonard a compus cu ușurință în orice gen, de la cântece la uverturi simfonice.
Bernstein a spus că viitorul său a fost determinat de cunoștințele sale cu dirijorul Dimitris Mitropoulos, promițând că îl va lua ca asistent al Orchestrei Simfonice din Minneapolis dacă Leonard va învăța să dirijeze. Bernstein a urmat cursurile Curtis Institute of Music din Philadelphia, unde a fost predat dirijor de către Fritz Reiner. Rainer le-a cerut elevilor să învețe fiecare notă din partitură înainte de a prelua ștafeta. Când placa turnantă era pornită în clasă, Rainer ridica brusc acul și întreba: „Care notă cântă acum al doilea clarinet?” Bernstein a știut să răspundă la astfel de întrebări – a fost singurul elev căruia Reiner i-a oferit un „excelent” pentru mulți ani de predare.
DESCAPERE SĂ GLORIE
Mitropoulos nu și-a ținut promisiunea și, în vara anului 1939, Bernstein a zburat până când a auzit că șeful Orchestrei Simfonice din Boston, Serghei Koussevitsky, va preda un curs de dirijat la Festivalul de muzică Tanglewood. Lecțiile lui Koussevitzky nu au adus aminte de exercițiile din clasa lui Rainer - dirijorul, de exemplu, a invitat un coregraf să predea publicului piruetele - dar în combinație cu severitatea lui Rainer, plasticitatea profesională a lui Koussevitzky a șlefuit în cele din urmă aptitudinile lui Bernstein.
Cu toate acestea, după ce a primit o diplomă de la Institutul Curtis, Bernstein nu și-a găsit un loc de muncă. Mitropoulos i-a dat din nou o plimbare, iar alte orchestre nu au fost interesate de dirijorul novice. Izbucnește Al Doilea Razboi mondial, dar din cauza astmului, Bernstein a fost declarat inapt serviciu militar... În 1943, Arthur Rodzinsky, care a condus recent Orchestra Filarmonicii din New York, l-a invitat pe Bernstein la postul de director asistent. Și deși această ofertă a fost extrem de măgulitoare pentru muzicianul de douăzeci și cinci de ani și necunoscut, postul de asistent nu presupunea apariții publice - în cel mai bun caz, Bernstein a fost instruit să repete cu orchestra.
Cu toate acestea, în dimineața zilei de 14 noiembrie, Bernstein a primit un apel. Dirijorul Bruno Walter, invitat de Filarmonica din New York, s-a prăbușit de gripă. Bernstein a fost rugat să conducă un concert duminică seara care urma să fie difuzat la nivel național prin radio. Fără repetiții, Bernstein a stat în fața Orchestrei Filarmonicii din New York și a condus cu încredere muzicienii cu el. În istoria muzicii, este greu să ne amintim un alt debut la fel de strălucit ca dirijor.
SECRETARUL SCCREA CU ACMOBIL NUMELE ŞI NUMERELE DE TELEFON ALE BĂRBAŢILOR PIERDUTĂ DIMINEATEA DIN DORMITORUL LUI BERNSTEIN; EL ÎNSUȘI NU ȘI-A REAMINTIT ASTE DETALII.
BROADWAY Așteptați
Bernstein a compus întotdeauna în timpul liber din opera sa principală. În 1942 a terminat Ieremia, Simfonia nr. 1, bazată pe povestea biblică a unui profet evreu. Observând modul în care prietenul său Aaron Copeland se descurcă cu succes cu muzica de balet, Bernstein, în alianță cu coregraful și producătorul Jerome Robbins, creează baletul „Sailors on the Shore” în 1944. Baletul povestește cum trei marinari, după ce au primit un concediu de o zi, coboară la țărm la New York. Succesul baletului a depășit toate așteptările, iar apoi Bernstein și Robbins, inclusiv libretiștii Betty Comden și Adolph Green în echipa lor, au decis să scrie un musical pentru Broadway, bazat pe aceeași intriga. Bernstein a avut nevoie de o intervenție chirurgicală pentru un sept nazal deviat, iar Green a trebuit să-i fie îndepărtată amigdalele; au fost operați în același timp și se aflau în aceeași secție de spital. Asistentele care se grăbeau în jur nu au interferat cu procesul creativ activ. The Musical Leaving the City a avut premiera pe Broadway pe 28 decembrie 1944, iar apoi a suportat 462 de spectacole.
La premieră, Koussevitsky a apărut în culise și l-a atacat pe Bernstein cu reproșuri că compozitorul își irosește talentul. După retragere, Koussevitsky a vrut să transfere Filarmonica din Boston la Bernastein, dar acest lucru nu se va întâmpla dacă Bernstein se va bloca în ceea ce rusul Koussevitzky a numit „jazz”.
Bernstein a luat foarte în serios cuvintele profesorului și mentorului - el a apreciat în mod clar recunoașterea în lumea muzicii clasice mai mult decât faima de pe Broadway. Bernstein și-a consolidat reputația de dirijor de primă clasă cu turnee în săli de concert și teatre de operă din Europa, ca director al Orchestrei Filarmonicii din New York și ca consultant muzical al Orchestrei Filarmonicii din Israel.
SCHIMBAREA PARTICIPAREI
Cu toate acestea, nu numai escapadele lui Bernstein pe Broadway nu s-au potrivit Filarmonicii din Boston. În politică, era atât de înclinat spre stânga, încât aceasta amenința să-și piardă orice echilibru, iar zvonurile despre homosexualitatea lui s-au răspândit din ce în ce mai departe. Secretarul lui Bernstein nota în mod obișnuit numele și numerele de telefon ale bărbaților care se prăbușiseră din dormitorul compozitorului dimineața, pentru că el însuși nu își amintea astfel de detalii. Cu toate acestea, femeile l-au găsit pe Bernstein irezistibil și mulți au încercat să-l forțeze să-și schimbe orientarea. Una dintre ele, actriță și originară din Chile Felicia Montealegre, a reușit chiar să obțină de la el o cerere în căsătorie. Dar după scurt timp, Bernstein a rupt logodna.
Sănătatea lui Serghei Koussevitsky a continuat să se deterioreze. Ani de zile l-a promovat pe Bernstein drept succesor, dar în 1949 a simțit că consiliul de administrație al Filarmonicii din Boston se opunea ferm unei astfel de înlocuiri. „Dacă nu-l vrei pe Bernstein”, se înroși Koussevitsky, „demisionez chiar acum”. Demisia sa a fost acceptată imediat.
Koussevitsky a murit în iunie 1951. Bernstein a fost șocat de moartea mentorului și patronului său. Și-a reînnoit relația cu Felicia; S-au căsătorit pe 9 septembrie 1951. Și s-au vindecat ca o familie cu drepturi depline. Fiica lor Jamie s-a născut în 1952.
"AMENINȚARE ROSĂ"
Poate prin căsătorie, Bernstein a sperat să-și îmbunătățească reputația, dar nu a ținut cont de un alt factor - belicositatea senatorului Joseph McCarthy. La începutul anilor 1950, compozitorul era bântuit de legăturile sale lungi cu mișcările liberale - în pamfletul „Canale roșii” a fost numit un agent al influenței comuniste. Bernstein nu a fost niciodată chemat pentru a fi audiat la Joseph McCarthy (spre deosebire de Aaron Copeland) sau la o reuniune a Comisiei pentru activități antiamericane a Camerei Reprezentanților (spre deosebire de Jerome Robbins), dar a fost trecut pe listele negre de la Hollywood.
Unul dintre rezultatele pozitive ale scandalului a fost întoarcerea lui Bernstein la Broadway - Koussevitzky a murit, funcția de director muzical al Orchestrei Simfonice din Boston i-a scăpat de sub nas, așa că de ce nu? În colaborare cu scriitoarea și dramaturgul inclusă pe lista neagră Lillian Hellman, a scris o operetă bazată pe satira clasică a lui Voltaire, Candide. Hellman a văzut în această lucrare o oportunitate de a expune faptele întunecate ale macarthysmului; Bernstein este o șansă de a scrie muzică frumoasă și înălțătoare. Până la urmă, s-a dovedit a nu fi nici una, nici alta, iar piesa a fost filmată la scurt timp după premieră.
Un alt proiect a fost mult mai norocos. Bernstein și Robbins erau de mult fascinați de ideea de a crea o versiune modernă a lui Romeo și Julieta, iar în 1955 lucrurile au demarat; Arthur Laurents a scris libretul, iar tânărul Stephen Sondheim a scris versurile. Muzica lui Bernstein a abundat de transformări inovatoare și adaptări atât ale stilului tradițional, cât și ale modernismului. Tema principală a celui de-al cincilea concert al lui Beethoven („The Emperor”) a fost transformată în melodia de dragoste „Somewhere There”, iar melodia „Cool” conține seria de douăsprezece tonuri a lui Schoenberg sub forma unei fugă scrisă în stilul bebop. După premiera filmului West Side Story pe 26 septembrie 1957, a mai fost jucat de 732 de ori pe scena Broadway.
Datorită West Side Story, faima lui Bernstein a atins culmi de neimaginat. Și imediat după premiera uluitoare a musicalului, Bernstein a primit oferta pe care o aștepta de atâta timp: postul de dirijor șef al Orchestrei Filarmonicii din New York.
VIAȚA FĂRĂ MINCIUNI
Orchestra Filarmonicii din New York a fost una dintre cele mai cunoscute formații muzicale din lume înainte de Bernstein, dar odată cu noul dirijor prestigiul orchestrei a crescut și mai mult. Bernstein a promovat muzica americană, inclusiv Ives, Gershwin și Copeland, și a înregistrat opt dintre cele nouă simfonii ale lui Gustav Mahler. De asemenea, a revenit la compunerea muzicii serioase. În 1963, Bernstein a scris Simfonia nr. 3 „Kaddish”, dedicată președintelui Kennedy, care a murit la Dallas în același an. Psalmii Chichester, care conțin trei psalmi biblici în ebraică, au fost interpretați pentru prima dată în mai 1965: muzica simplă și frumoasă a Psalmilor rămâne poate cea mai populară operă orchestrală a lui Bernstein. A condus Orchestra Filarmonicii din New York timp de zece ani de neuitat.
Cu toate acestea, compozitorul a avut destule griji; Bernstein era la apogeul notorietății sale când crăpăturile au început să curgă pe suprafața vieții sale personale aparent decente. Bernstein nu putea sta departe de bărbați. Felicia a păstrat equanimitatea exterioară, a mobilat apartamente și case de familie cu mobilier elegant, a decorat interioarele cu buchete rafinate de flori și a organizat petreceri violente. Dar cu cât mai departe, cu atât petrecerile se terminau mai des cu soțul Feliciei cazând peste noapte în dormitorul de oaspeți cu un alt bărbat. Într-o zi, fiica cea mică a lui Bernstein, Nina, în drum spre școală, a văzut un nou număr al ziarului din New York The Daily News cu un titlu strigător: „BERNSTEIN DIVORȚEȘTE SOȚIA!” După ce a sunat conferinta de presa, a anunțat Bernstein: „În viață, va veni inevitabil un moment în care o persoană ar trebui să fie ceea ce este cu adevărat”. În anii care au urmat, s-a alăturat mișcării pentru drepturile gay și și-a schimbat mai mult de un iubit.
Aruncând la o parte toate convențiile pe care le considera învechite, Bernstein și-a dat frâu complet. Liturghia, scrisă în 1971 din ordinul lui Jacqueline Kennedy Onassis și dedicată deschiderii Operei de la Centrul Kennedy din Washington, a fost antirăzboi, antiguvernamental (Richard Nixon era atunci președintele Statelor Unite), anti- biserică și, în general, conform lui Bernstein însuși, ceva de genul „La naiba cu toți...!” Adresat societății. Deși piesa se termină cu un imn către gloria păcii mondiale, într-o scenă a Liturghiei, un preot aruncă pe jos pâine și vin sfințiți într-un act deliberat de blasfemie. Publicul a răspuns aproape unanim: această lucrare este un produs al narcisismului autorului și al imensei sale îngăduințe față de dependențele sale malefice.
ULTIMUL „Ura!”
Și totuși Bernstein a rămas cel mai popular compozitor din lume. Pe 25 decembrie 1989, el a fost cel care a dirijat Simfonia a IX-a a lui Beethoven la sărbătorile căderii Zidului Berlinului; festivalul a fost transmis în direct din Germania de Est în peste douăzeci de țări cu o audiență de 100 de milioane.
În vara anului 1990, Bernstein a mers la Festivalul de Muzică Tanglewood, unde a călătorit aproape în fiecare an în ultimii cincizeci de ani. Sănătatea lui lăsa mult de dorit; astmul lui era agravat de fumatul continuu, iar Bernstein avea adesea nevoie de oxigen. A urcat pe scenă pentru a dirija Simfonia a șaptea a lui Beethoven; în prima parte a ridicat greu mâinile, iar în a doua a luat un ritm prea lent. În timpul executării celei de-a treia părți, a fost atacat de o criză de tuse. Cu toate acestea, după ce și-a adunat puterile, a condus partea a patra cu îndrăzneala fostului Bernstein. Aceasta a fost ultima sa apariție pe scenă. Din moșia Tanglewood, a fost dus la un spital din New York, unde a murit pe 14 octombrie.
La momentul morții sale, Bernstein era citat în profesie destul de jos. Mulți critici, biografi și muzicieni au crezut că și-a irosit talentul, untând un strat prea subțire dat de natură; Pentru început, iubea faima prea mult și era prea supărat de eșec în loc să aducă ordine și disciplină în viața și munca sa. Astăzi, nu toată lumea este de acord cu această opinie - așa cum a remarcat un critic actual, „eșecurile lui Bernstein depășesc multe alte victorii”.
Probleme cu acești tenori
Bernstein nu a evitat problemele cu interpreții. Odată, repetând cu un cor la Viena, dirijorul a explodat: „Știu că tenorii au o prerogativă istorică a prostiei, dar dumneavoastră, domnule, abuzați de acest privilegiu!”.
TOTUL ESTE EXCELENT, NUMAI EXPLOZIILE IMPIEDIA
Bernstein a avut o legătură specială cu muzicienii israelieni. În 1947 a început să lucreze cu Orchestra Filarmonicii din Israel, iar această relație a durat până la sfârșitul vieții compozitorului. La prima sa vizită în țara nou formată, el a descris atmosfera neobișnuită în care trebuia să conducă:
„La repetiția de dimineață, mi-am lăsat mâna brusc, indicând o bătaie puternică. Și în acel moment pe stradă, parcă la comandă, a tunat o explozie. După ce ne-am ridicat de pe podea, ne-am reluat calm lucrul. Patru incidente s-au petrecut în două zile: un bărbat a fost răpit de la hotelul nostru, un tren a fost aruncat în aer, o secție de poliție a fost aruncată în aer și un camion militar a fost bombardat. Bonele care stau cu copiii nu lasă însă ziare, iar copiii continuă să sară peste sfoară. Un cioban arab din piata se pregateste sa mulga o capra, iar eu dau urmatoarea bataie tare. Orchestra se descurcă grozav.”
În timpul celui de-al doilea turneu în Israel, în 1948, Bernstein a susținut concerte la Ierusalim, Tel Aviv și Haifa, dar a vrut să călătorească în interiorul țării. Împreună cu voluntarii din orchestră, a călătorit pe drumuri periculoase și deșerturi perfide, ajungând în orașe precum Beer Sheva, distrusă de război, unde pentru prima dată în istoria orașului, la sugestia lui Bernstein, a sunat o simfonie, ascultătorii au fost. mai ales soldați. În Israel, Bernstein este considerat încă un erou.
AI FI BUN? ROVO...
Bernstein a avut propriul său răspuns original la întrebarea de ce îi este atât de greu să trăiască. El i-a spus odată compozitorului Ned Rorem: „Tu și cu mine avem aceeași problemă, Ned, vrem ca toată lumea din lume să ne iubească și nu în general, ci pe toată lumea personal. Dar acest lucru este imposibil: nu poți să-i întâlnești pe toți și pe toți din lume.”
SUNA CUM VREI...
Numele de familie al lui Bernstein i-a condus pe oameni la isterici: cum ar trebui să pronunți ultima silabă - „stin” sau „stein”? Bernstein însuși a ezitat cu pronunția. În tinerețe, a preferat „stin”, pentru că așa îi sună numele de familie în idiș, dar după ce a devenit directorul Orchestrei Filarmonicii din New York, a trecut la Berna mai „germană”. stein... Astăzi, „stein” este considerat corect, dar apropo, spuneți-i cum doriți - Bernstein însuși era o persoană profund inconsecventă.
Din cartea de spionaj a lui Asa de Dulles AllenLeonard Volkner LA DELAVERE Povestea însoțitoare este despre sergentul Honiman, care a trăit în timpul Revoluției Americane pe pământul nimănui dintre pozițiile americane și britanice. Desigur, nu i-a fost greu să viziteze ambele părți, pe
Din cartea Prietenii nu mor de Wolf Markus Din cartea Nu totul autor Spivakova Sati— PENTRU CĂ SUNT BERNSTEIN! Pentru prima dată Volodya a jucat cu Bernstein la începutul anilor optzeci la Salzburg. De ziua lui Mozart au susținut concertul lui. La început, Spivakov nu a avut voie să participe la festival pentru o lungă perioadă de timp, nu a primit viză. Îmi amintesc că a stat în Ministerul Culturii până la ora unu
Din cartea Unde s-a terminat pământul în rai: Biografie. Poezie. Amintiri autorul Gumilev Nikolay StepanoviciLeonard Trei ani de ciumă și foamete au devastat o țară mare, Iar oamenii i-au spus lui Leonard: „Salvează-ne, ești bun și înțelept”. Pergamente antice și prețuite Leonard cunoștea toate secretele. Într-o vară scurtă, țara a fost salvată. Au fost certuri și războaie când a murit regele. au spus oamenii
Din cartea Răsfoind caiete vechi autorul Gendlin LeonardLeonard Gendlin Trecând prin caiete vechi (1923 - ????) Editura HELIKON. Amsterdam. 1986. Leonard GENDLIN.LOOKING OVER THE OLD WRITING PADS, (Encounters, Essays, Literary Images) © 1986 de autor.Designed by Michael Michelson.HELICON Publishers. Amsterdam.
Din cartea Cum au plecat idolii. Ultimele zile și ore de favorite populare autorul Razzakov FedorDespre autor Gennady Brook. Leonard Gendlin. Vladimir Vysotsky Am devenit zilele trecute proprietarul cărții lui Leonard Gendlin „Fumbling through old notebooks”, Amsterdam, „Helikon”, 1986. Cartea m-a interesat, în primul rând, din cauza capitolului „Vladimir Vysotsky”, deși V. Vysotsky este doar unul
Din cartea Strălucirea stelelor neatenuate autorul Razzakov FedorADAMOV LEONARD ADAMOV LEONARD (fotbalist, a jucat în capitala „Spartak” (1959-1962), Minsk „Dynamo” (1963-1970), echipa națională a URSS (1965); s-a sinucis la 9 noiembrie 1977 la vârsta de 37 de ani La începutul anilor 60, Adamov era un sportiv cunoscut. A jucat pentru capitala „Spartak”, după care
Din cartea Limba mea este prietena mea autorul Suhodrev Viktor MihailoviciADAMOV Leonard ADAMOV Leonard (fotbalist, a jucat în capitala „Spartak” (1959-1962), Minsk „Dynamo” (1963-1970), echipa națională a URSS (1965); s-a sinucis pe 9 noiembrie 1977 la vârsta de 37 de ani ). La începutul anilor 60, Adamov era un sportiv cunoscut. A jucat pentru capitala „Spartak”, după
Din seria de cărți „The Big Bang Theory” de la A la Z autoarea Amy RickmanLeonard la Moscova Am avut odată șansa să-l primesc pe Lyon la Moscova. A sosit cu o trupă de artiști americani de culoare care au adus opera lui Gershwin Porgy and Bess în turneu în capitală. Și aici, după cum se spune, nu ne-am putea lipsi de o suprapunere. Eu și soția mea am decis să invităm
Din cartea Marii americani. 100 de povești și destine deosebite autorul Gusarov Andrei IurieviciLeonard Sheldon Sheldon Leonard a fost un producător și actor TV la mijlocul secolului al XX-lea. A apărut în filme precum To Have and Not to Have (1944) și It's a Wonderful Life (1946), dar a devenit cunoscut ca producătorul The Dick Van Dyck Show și The Andy Griffith Show. A murit în 1997. Chuck
Din cartea Cele mai picante povești și fantezii ale vedetelor. Partea 2 autorul Amills RoserHofstedter Leonard Leakey Leonard Leakey Hofstedter, Ph.D., este un fizician experimental la Universitatea de Tehnologie din California. El este adesea arătat în procesul de lucru cu lasere, iar Sheldon îl certa în mod constant pentru limitarea lui științifică
Din cartea Curcubeul lui Feynman [Căutarea frumuseții în fizică și viață] autorul Mlodinov LeonardAutorul West Side Story Leonard Bernstein (25 august 1918, Lawrence - 14 octombrie 1990, New York) Musicalul West Side Story a avut premiera la Winter Garden Theatre pe 26 septembrie 1957 și a devenit imediat extrem de popular... Înainte de a se îndrepta către
autorul Isaacson Walter Din cartea Inovatori. Cum câțiva genii, hackeri și tocilari au revoluționat revoluția digitală autorul Isaacson Walter„(Neo) Consciousness: How the Unconscious Mind Controls Our Behavior” Leonard Mlodinov (tradus de Sh. Martinova) Leonard Mlodinov în cartea „(Neo) Conscious” oferă metodele sale de decodare a gândirii subconștiente, care vor ajuta la reconsiderarea ideilor despre noi insine
Din cartea autorului Din cartea autoruluiComutarea de pachete: Paul Baran, Donald Davis și Leonard Kleinrock Există multe modalități de a transfera date printr-o rețea. Cel mai simplu, cunoscut sub numele de comutare de circuit, este modul de funcționare a rețelei telefonice: cu ajutorul comutatoarelor se creează un canal special prin care totul
Pentru a restrânge rezultatele căutării, vă puteți rafina interogarea specificând câmpurile de căutare. Lista câmpurilor este prezentată mai sus. De exemplu:
Puteți căuta după mai multe câmpuri în același timp:
Operatori logici
Operatorul implicit este ȘI.
Operator ȘIînseamnă că documentul trebuie să se potrivească cu toate elementele din grup:
Cercetare & Dezvoltare
Operator SAUînseamnă că documentul trebuie să se potrivească cu una dintre valorile din grup:
studiu SAU dezvoltare
Operator NU exclude documentele care conțin acest element:
studiu NU dezvoltare
Tipul de căutare
Când scrieți o solicitare, puteți specifica modul în care expresia va fi căutată. Sunt acceptate patru metode: căutarea cu morfologie, fără morfologie, căutarea unui prefix, căutarea unei fraze.
În mod implicit, căutarea se face ținând cont de morfologie.
Pentru a căuta fără morfologie, puneți doar un semn dolar în fața cuvintelor din fraza:
$ studiu $ dezvoltare
Pentru a căuta un prefix, trebuie să puneți un asterisc după solicitare:
studiu *
Pentru a căuta o expresie, trebuie să includeți interogarea între ghilimele duble:
" cercetare si dezvoltare "
Căutați după sinonime
Pentru a include sinonimele cuvintelor în rezultatele căutării, puneți un simbol „ #
„înaintea unui cuvânt sau înaintea unei expresii între paranteze.
Când se aplică unui cuvânt, vor fi găsite până la trei sinonime pentru acesta.
Când se aplică unei expresii între paranteze, un sinonim va fi atașat fiecărui cuvânt dacă este găsit.
Nu poate fi combinat cu căutarea non-morfologică, căutarea prin prefix sau căutarea expresiei.
# studiu
Gruparea
Pentru a grupa expresiile de căutare, trebuie să utilizați paranteze. Acest lucru vă permite să controlați logica booleană a cererii.
De exemplu, trebuie să faceți o cerere: găsiți documente al căror autor este Ivanov sau Petrov, iar titlul conține cuvintele cercetare sau dezvoltare:
Căutare aproximativă de cuvinte
Pentru o căutare aproximativă, trebuie să puneți un tilde " ~ „la sfârșitul unui cuvânt dintr-o frază. De exemplu:
brom ~
Căutarea va găsi cuvinte precum „brom”, „rom”, „prom”, etc.
Puteti specifica in plus suma maxima editări posibile: 0, 1 sau 2. De exemplu:
brom ~1
În mod implicit, sunt permise 2 editări.
Criteriul de proximitate
Pentru a căuta după proximitate, trebuie să puneți un tilde " ~ „la sfârșitul unei fraze. De exemplu, pentru a găsi documente cu cuvintele cercetare și dezvoltare în termen de 2 cuvinte, utilizați următoarea interogare:
" Cercetare & Dezvoltare "~2
Relevanța expresiei
Folosește " ^
„la sfârșitul expresiei și apoi indicați nivelul de relevanță al acestei expresii în raport cu restul.
Cu cât nivelul este mai ridicat, cu atât expresia este mai relevantă.
De exemplu, în această expresie, cuvântul „cercetare” este de patru ori mai relevant decât cuvântul „dezvoltare”:
studiu ^4 dezvoltare
În mod implicit, nivelul este 1. Valorile permise sunt un număr real pozitiv.
Căutare pe intervale
Pentru a indica intervalul în care ar trebui să fie valoarea unui câmp, specificați valorile limită între paranteze, separate de operator LA.
Se va efectua sortarea lexicografică.
O astfel de interogare va returna rezultate cu un autor de la Ivanov la Petrov, dar Ivanov și Petrov nu vor fi incluși în rezultat.
Pentru a include o valoare într-un interval, utilizați paranteze pătrate. Folosiți acolade pentru a exclude o valoare.
Biografie
Louis (Louis) Bernstein s-a născut la 25 august 1918 în Lawrence, Massachusetts, într-o familie de evrei venită din Rovno (Ucraina): mama Jenny (n. Reznik), tatăl Samuel Joseph Bernstein, furnizor angro de produse de coafură (conform unele surse, dețineau o librărie). Bunica a insistat ca copilul să fie numit Louis, dar părinții lui i-au spus întotdeauna Leonard. Și-a schimbat oficial numele în Leonard la vârsta de cincisprezece ani, la scurt timp după moartea bunicii sale. Pentru prietenii săi și pentru mulți alții, el era doar „Lenny”.
Tatăl său s-a opus inițial interesului tânărului Leonard pentru muzică. În ciuda acestui fapt, bătrânul Bernstein l-a dus pe băiat la concertele orchestrei și în cele din urmă și-a susținut educația muzicală. În tinerețe, Bernstein intenționa să devină pianist.
Bernstein a început să ia lecții de pian în copilărie și a studiat la garnizoana și la școlile de latină din Boston. A studiat compoziția la Universitatea Harvard cu Walter Piston, cu Edward Burlingame-Hill, A. Tillman Merritt, printre alții. Înainte de a absolvi facultatea în 1939, Bernstein a făcut un debut neoficial ca dirijor cu propria sa muzică pentru The Birds și, de asemenea, a cântat și a dirijat în The Cradle Will Rock de Marc Blitzstein. Mai târziu a studiat cu Fritz Reiner (dirijor), Randall Thompson (Engleză)Rusă(orchestrație), Richard Stöhr (contrapunct) și Isabella Vengerova (pian);
În 1940, Leonard Bernstein a studiat la Institutul Tanglewood al Orchestrei Simfonice din Boston, fondată în vară, sub conducerea lui Serghei Koussevitsky. Bernstein a devenit mai târziu dirijorul asistent al lui Koussevitzky.
Dirijor asistent (1943-1944), Dirijor (1957-1958), Dirijor principal (1958-1969) al Orchestrei Filarmonicii din New York (unde i-a succedat lui Bruno Walter) și al Orchestrei Simfonice din New York (1945-1948).
În 1971, a fost inclus în National Songwriters Hall of Fame.
A murit în urma unui atac de cord la 14 octombrie 1990. Îngropat în cimitirul Green Wood din New York, alături de soția sa și cu o copie a Simfoniei nr. 5 a lui Mahler în inimă.
Repertoriu și înregistrări
A realizat premiera simfoniei Turangalila a lui Olivier Messiaen (neînregistrată).
Bernstein a înregistrat de două ori cicluri complete ale simfoniilor lui Beethoven (pentru Sony și Deutsche Grammophon), a participat la înregistrarea unui ciclu de concerte pentru pian ale lui Beethoven cu Christian Zimmermann. Bernstein este singurul dirijor care a înregistrat de două ori întregul ciclu al simfoniilor lui Gustav Mahler (tot pentru Sony și Deutsche Grammophon). De asemenea, a înregistrat un ciclu complet de simfonii de Piotr Ceaikovski, numeroase lucrări ale compozitorilor americani, lucrări de Karl Nielsen, Darius Millau. Dintre muzica din perioada pre-Beethoven se remarcă înregistrările lucrărilor lui Joseph Haydn. În aprilie 1962 a interpretat Concertul pentru pian nr. 1 al lui Brahms cu pianistul Glenn Gould.
eseuri
Operă
- Probleme în Tahiti (1952, Waltham)
- „Quiet Place” („Un loc liniștit”; 1986, Viena)
Operete
- Candide (1956, New York)
Muzicale
- Demiterea în oraș (On the Town) (1943)
- Orașul minunat (1953)
- Candide (1954)
- West Side Story (1957)
- 1600 Pennsylvania Avenue (1976)
Simfonii
- Nr. 1 - Ieremia (1942)
- # 2 - Epoca anxietății (1949)
- Nr. 3 - Kaddish (Kaddiss, 1963)
Alte
- Muzică pentru baletul „Fancy Free”
- Chichester Psalms pentru cor și orchestră (1965)
- Liturghie (1971)
- Preludiu, fugă și riff-uri pentru clarinet și ansamblu de jazz
- Peter Pan (1950)
Mărturisire
Potrivit unui sondaj din noiembrie 2010 al revistei britanice de muzică clasică Revista de muzică BBC printre o sută de dirijori din tari diferite, inclusiv muzicieni precum Colin Davis (Marea Britanie), Valery Gergiev (Rusia), Gustavo Dudamel (Venezuela), Maris Jansons (Letonia), Leonard Bernstein a ocupat locul doi în lista celor mai remarcabili douăzeci de dirijori din toate timpurile. A fost introdus în Gramophone Magazine Hall of Fame.
Scrie o recenzie despre „Bernstein, Leonard”
Note (editare)
Literatură
- Bernstein L. Muzica tuturor. - M., 1978.
- Leonard Bernstein. Aranjament simplu pentru pian (chitară) "/" Leonard Bernstein. Aranjament facilitat pentru pian (chitară)”. Ed. Compozitor - Sankt Petersburg, 2012, 14 p., Tiraj 300, ISBN 979-0-66004-384-4, Volum broşat
- „Creatorul este la standul dirijorului. Leonard Bernstein". Elena Mișcenko, Alexander Steinberg. Editura SP Strelbitsky. (carte digitală)
Legături
- (engleză) pe site-ul Allmusic
- - articol din enciclopedia „Krugosvet”
- Zakharova OA // Enciclopedia electronică „Lumea lui Shakespeare”.
- (Rusă)
|
||||||
Extras din Bernstein, Leonard
Trecând pe lângă bufet, ea a ordonat să fie adus samovarul, deși nu era tot timpul.Barmanul lui Fock era cel mai supărat bărbat din toată casa. Natasha îi plăcea să-și încerce puterea asupra lui. Nu a crezut-o și s-a dus să o întrebe, nu-i așa?
- Doamna asta! - spuse Foka, încruntându-se la Natasha cu o prefăcută încruntă.
Nimeni din casă nu a trimis atât de mulți oameni și le-a dat atât de multă muncă ca Natasha. Nu putea să vadă indiferent oamenii, ca să nu-i trimită undeva. Părea să încerce să vadă dacă unul dintre ei s-ar enerva, dacă unul dintre ei s-ar îmbucă cu ea, dar oamenilor nu le plăcea să execute ordin la fel de mult ca Natashini. "Ce ar trebuii să fac? Unde ar trebui să merg? " gândi Natasha, mergând încet pe coridor.
- Nastasia Ivanovna, ce se va naște din mine? - L-a întrebat pe bufon, care în kutsaveyk a mers spre ea.
— Purici, libelule, fierari de la tine, răspunse bufonul.
- Doamne, Dumnezeule, totul este la fel. Ah, unde m-as duce? Ce ar trebui să fac cu mine? - Și ea repede, bătând din picioare, a alergat în sus pe scări către Vogel, care locuia cu soția lui la ultimul etaj. La Vogel's erau două guvernante, pe masă erau farfurii cu stafide, nuci și migdale. Guvernanta a vorbit despre unde este mai ieftin să locuiești, la Moscova sau la Odesa. Natasha s-a așezat, le-a ascultat conversația cu o față serioasă și gânditoare și s-a ridicat. „Insula Madagascar”, a spus ea. „Ma da gas kar”, a repetat ea distinct fiecare silabă și, fără să-mi răspundă la întrebările lui Schoss despre ceea ce spunea, a părăsit camera. Petya, fratele ei, era și el la etaj: el și unchiul său au aranjat focuri de artificii, pe care intenționa să le pornească noaptea. - Petru! Petka! - îi strigă ea, - du-mă jos. s - Petya a alergat spre ea și i-a oferit spatele. Ea a sărit peste el, înfășurându-și brațele în jurul gâtului lui, iar el a sărit și a alergat cu ea. „Nu, nu, insula Madagascar”, a spus ea și, sărind de pe ea, a coborât.
Parcă și-ar fi ocolit împărăția, testându-și puterea și asigurându-se că toată lumea este supusă, dar asta este totuși plictisitor, Natasha a intrat în hol, a luat o chitară, s-a așezat într-un colț întunecat din spatele unui dulap și a început să cânte la coarde la bas. , făcând o frază pe care și-a amintit-o dintr-o operă, auzită la Sankt Petersburg împreună cu prințul Andrei. Pentru cei din afară, chitara ei a ieșit cu ceva care nu avea niciun sens, dar în imaginația ei, din cauza acestor sunete, au reînviat o serie întreagă de amintiri. Stătea în spatele dulapului, fixându-și ochii pe linia de lumină care cădea de pe ușa cămarei, ascultându-și pe ea însăși și amintindu-și. Era într-o stare de memorie.
Sonya intră în bufet cu un pahar dincolo de hol. Natasha s-a uitat la ea, la crăpătura din ușa cămarei și i s-a părut că își amintește de lumina care cădea din ușa cămară în fantă și că Sonya plecase cu un pahar. „Și a fost exact la fel”, a gândit Natasha. - Sonya, ce este? - strigă Natasha, jucându-se cu degetele pe o sfoară groasă.
- Oh, ești aici! - Surprinsă, spuse Sonya, se apropie și ascultă. - Nu stiu. Furtună? – spuse ea timid, temându-se să greșească.
„Ei bine, în același fel, s-a înfiorat, în același mod în care s-a apropiat și a zâmbit timid când asta s-a întâmplat deja”, a gândit Natasha, „și în același mod... am crezut că ceva lipsește în ea”.
- Nu, asta e corul din Vodonos, auzi! - Și Natasha a terminat melodia refrenului pentru a-i face clar Sonyei.
- Unde te-ai dus? întrebă Natasha.
- Schimbați apa din pahar. O să termin de pictat modelul acum.
„Ești mereu ocupat, dar nu știu cum”, a spus Natasha. - Și unde este Nikolai?
- Adormit, se pare.
„Sonya, du-te și trezește-l”, a spus Natasha. - Spune că-l chem să cânte. - S-a așezat, s-a gândit la ce înseamnă asta, că toate acestea sunt și, fără să rezolve această problemă și fără să regrete deloc că, din nou în imaginația ei a fost transportată la vremea când era cu el, iar el cu ochi iubitor s-a uitat. la ea.
„Oh, ar veni cât mai curând posibil. Mi-e atât de teamă că nu se va întâmpla! Și cel mai important: îmbătrânesc, asta este! Ceea ce este acum în mine nu va mai fi. Sau poate va veni azi, va veni acum. Poate a venit și stă acolo în sufragerie. Poate a sosit ieri și am uitat.” S-a ridicat, a pus chitara jos și a intrat în sufragerie. Toată gospodăria, profesorii, guvernantele și oaspeții stăteau deja la masa de ceai. Oamenii stăteau în jurul mesei - dar prințul Andrey nu era acolo și totul era aceeași viață.
— Ah, iată-o, spuse Ilya Andreevici, văzând-o pe Natasha intră. - Ei bine, stai cu mine. - Dar Natasha s-a oprit lângă mama ei, privind în jur, de parcă ar fi căutat ceva.
- Mama! Ea a spus. „Dă-mi-o, dă-mi-o, mamă, mai degrabă, mai degrabă”, și din nou ea cu greu și-a putut reține suspinele.
Ea s-a așezat la masă și a ascultat convorbirile dintre bătrâni și Nikolai, care au venit și el la masă. „Doamne, Dumnezeul meu, aceleași fețe, aceleași conversații, același tată ține paharul și suflă la fel!” gândi Natasha, simțind cu groază dezgustul care se ridica în ea împotriva întregii ei gospodării pentru că toți erau la fel.
După ceai, Nikolay, Sonya și Natasha s-au dus în camera cu divan, în colțul lor preferat, unde începeau mereu conversațiile lor cele mai intime.
„Ți se întâmplă”, i-a spus Natasha fratelui ei când s-au așezat pe canapea, „ți se întâmplă că ți se pare că nu se va întâmpla nimic - nimic; că tot ce este bun a fost? Și nu atât de plictisitor, dar trist?
- Si cum! - el a spus. - Mi s-a întâmplat că totul este bine, toată lumea este veselă, dar mi-ar trece prin minte că toate acestea sunt deja obosite și că toată lumea trebuie să moară. Odată nu m-am plimbat în regiment și se auzea muzică... și așa m-am plictisit brusc...
„Oh, știu asta. Știu, știu”, a spus Natasha. - Eram încă mic, așa că mi s-a întâmplat. Îți amintești, de când am fost pedepsit pentru prune și toți ați dansat, și am stat în clasă și am plâns în hohote, nu voi uita niciodată: m-am simțit trist și mi-a fost milă de toată lumea, de mine, și tuturor le-a părut milă de toată lumea. Și, cel mai important, nu am fost de vină, - a spus Natasha, - îți amintești?
— Îmi amintesc, spuse Nikolai. - Îmi amintesc că am venit la tine mai târziu și am vrut să te mângâi și, știi, mi-a fost rușine. Eram îngrozitor de amuzanți. Am avut atunci o jucărie falsă și am vrut să ți-o dau. Vă amintiți?
„Îți amintești”, a spus Natasha cu un zâmbet gânditor, de cât timp, de mult, eram încă destul de mici, unchiul ne-a chemat în biroul lui, încă în casa veche, și era întuneric - am venit și deodată a stat în picioare Acolo ...
- Arap, - încheie Nikolay cu un zâmbet vesel, - cum să nu-ți amintești? Nici acum nu știu că a fost un arap, sau l-am văzut în vis, sau ni s-a spus.
- Era cenușiu, îți amintești, și dinții albi - se ridică și se uită la noi...
- Îți amintești, Sonya? - a întrebat Nikolay...
- Da, da, și eu îmi amintesc ceva, - răspunse Sonya timid...
„I-am întrebat pe tatăl meu și pe mama despre acest arap”, a spus Natasha. - Se spune că nu a fost arap. Dar îți amintești!
- Cum, cum îmi amintesc acum dinții lui.
- Ce ciudat este, de parcă ar fi în vis. Imi place.
- Îți amintești cum am rostogolit ouă în hol și deodată două bătrâne și am început să ne învârtim pe covor. A fost sau nu? Îți amintești cât de bine a fost?
- Da. Îți amintești cum tata cu o haină de blană albastră pe verandă a tras cu o armă. - Zâmbeau cu încântare în amintiri, nu triste senile, ci poetice amintiri tinerești, acele impresii din trecutul cel mai îndepărtat, unde un vis se contopește cu realitatea, și râdeau în liniște, bucurându-se de ceva.
Sonya, ca întotdeauna, a rămas în urma lor, deși amintirile lor erau comune.
Sonya nu-și amintea mare lucru din ceea ce își aminteau și ceea ce își aducea aminte nu trezi în ea sentimentul poetic pe care l-au trăit. Ea sa bucurat doar de bucuria lor, încercând să o imite.
Ea a participat doar când și-au amintit de prima vizită a Sonyei. Sonya a povestit că îi era frică de Nicholas, pentru că avea șnur la jachetă, iar bona i-a spus că o vor coase și pe ea în șnur.
- Și îmi amintesc: mi s-a spus că te-ai născut sub varză, - a spus Natasha, - și îmi amintesc că nu am îndrăznit să nu cred atunci, dar știam că nu este adevărat și mi-a fost atât de stânjenită.
În timpul acestei conversații, capul femeii de serviciu a ieșit pe ușa din spate a canapelei. „Tânără, cocoșul a fost adus”, a spus fata în șoaptă.
— Nu, Fields, ia-le, spuse Natasha.
În mijlocul conversației pe canapea, Dimmler a intrat în cameră și s-a dus la harpa din colț. El a scos pânza și harpa a scos un sunet fals.
Anul emiterii: 2003
Gen: Economie
Editor:„Finanțe și statistică”
Format: PDF
Calitate : Pagini scanate
Număr de pagini:
622
Descriere : Cartea oferă o idee despre metodele eficiente politici contabile contabili din SUA și gradul de reglementare a acesteia; introduce metodologia de construcție situațiile financiare, inclusiv bilanțul, contul de profit și pierdere, situația fluxurilor de numerar. Discuția asupra esenței informațiilor conținute în aceste documente se încheie cu o trecere în revistă a metodelor de analiză a poziției financiare a companiilor, care se realizează pe date specifice.
Pentru contabilii care doresc să-și îmbunătățească calificările, profesorii contabilitateși analiză, studenții absolvenți și studenții universităților și facultăților economice, precum și cei care iau decizii pe baza situațiilor financiare.
PARTEA I
ANALIZA SITUAȚIILOR FINANCIARE ȘI A DATELOR CONTABILE
Capitolul 1. Sarcinile analizei situatiilor financiare
1.1. Esența analizei financiare
1.2. Abordări ale problemei
1.3. Dezvoltarea teoriei investițiilor
Capitolul 2. Analiza situaţiilor financiare şi contabilităţii
2.1. Funcții de analiză a raportării financiare
2.2. Date inițiale pentru analiză
2.3. Valorile datelor contabile
2.4. Limitări informaționale ale datelor contabile
2.5. Importanța relativă a analizei situațiilor financiare în sfera totală a lucrărilor privind luarea deciziilor
2.6. Funcții contabile
Capitolul 3. Scopuri, condiții și standarde contabile - implicațiile lor pentru analiză
3.1. Obiective contabile
3.2. Diagrama conceptuală FASB
3.3. Organizarea diagramei conceptuale
3.4. Precondiții de analiză
3.5. Principii și standarde contabile
3.6. Factorul uman
Capitolul 4. Instrumente și metode pentru analiza situațiilor financiare – o privire de ansamblu
4.1. Reconstrucţie activitate economicăși operațiuni
4.2. Importanța raportării traficului Bani
4.3. Funcții analitice suplimentare
4.4. Surse de informare
4.5. Set complet de informații
4.6. Instrumente de analiză de bază
4.7. Contoare de piață
4.8. Comparabilitatea informațiilor financiare
4.9. Un exemplu de calcul al ratelor financiare
4.10. Testarea înțelegerii relațiilor
4.11. Principalele componente ale analizei situatiilor financiare
4.12. Analiza financiară folosind tehnologia informatică
4.13. Prezentare generală a principiilor contabile - scop și obiecte atentie speciala
Anexa 4a. Surse de informații care conțin indicatori de performanță și indicatori financiari
Anexa 4c. Exemplu de situații financiare
PARTEA II. SITUAȚII FINANCIARE - BAZELE PENTRU ANALIZA STĂRII FINANCIARE A ÎNTREPRINDERIEI
Capitolul 5. Analiza activelor circulante
5.1. Bani gheata
5.2. Valori mobiliare negociabile
5.3. Creanțe
5.4. Furnizarea de date privind valoarea actuala instrumente financiare
5.5. Stocuri
5.6. Corectare la trecerea de la metoda LIFO la metoda FIFO
5.7. Alte probleme analitice
Capitolul 6. Analiza activelor imobilizate
6.1. Investiție pe termen lung
6.2. Cea mai realistă evaluare a titlurilor de creanță
6.3. Contabilitatea de către debitori și creditori a restructurării datoriilor cauzate de situația financiară dificilă a împrumutatului
6.4. Problema creditului bancar
6.5. Imobilizari corporale
6.6. Active necorporale
6.7. Cheltuieli amânate și rezerve pentru cheltuieli și plăți viitoare
6.8. Active necorporale sau contingente neînregistrate
Capitolul 7. Analiza conturilor de plătit
7.1. Datorii pe termen scurt
7.2. Datorii pe termen lung
7.3. Rambursarea datoriilor
7.4. Angajamente de închiriere
7.5. Contabilitatea leasingului de capital
7.6. Finanțare în afara bilanțului
7.7. Datorii în afara bilanţului
7.8. Conturi de plătit pentru planurile de pensii
7.9. Identificarea restanțelor suplimentare la pensie
7.10. Alte beneficii decât pensiile
7.11. Datorii care se învecinează cu capitalul propriu
7.12. veniturile perioadelor viitoare
7.13. Minoritate
7.14. Rezerve
7.15. Contabilitatea neprevăzutelor
7.16. Angajamente contractuale
7.17. Instrumente financiare riscuri în afara bilanţului
7.18. Datorii contingente
Capitolul 8. Analiza capitalului propriu
8.1. Diferențele dintre conturile de plătit și instrumentele de capitaluri proprii
8.2. Clasificarea acțiunilor
8.3. Profituri nedistribuite
8.4. Valoarea contabilă pe acțiune
Capitolul 9. Investiții intercorporative, fuziuni și activități de peste mări
9.1. Investiții intercorporative
9.2. Contabilitate pentru asociatii de afaceri
9.3. Contabilitate pentru asociatii de afaceri
9.4. Contabilitatea fondului comercial este domeniul de cea mai mare preocupare
9.5. Contabilitatea activității economice străine
9.6. Analiza profitului și pierderii din transfer
Capitolul 10. Analiza contului de profit și pierdere: partea I
10.1. Varietate de concepte de profit
10.2. Acumularea costurilor și cheltuielilor
10.3. Amortizarea și reducerea costurilor epuizării resurselor
Capitolul 11. Analiza contului de profit și pierdere: partea 2
11.1. Costurile pensiilor și beneficiile angajaților
11.2. Elemente ale costurilor recurente ale pensiei
11.3. Datorii de pensii
11.4. Contabilitatea altor beneficii ale angajaților după pensionare
11.5. Alte plăți suplimentare către angajați
11.6. Plăți pentru cercetare, cercetare și dezvoltare
11.7. bunăvoință
11.8. Cheltuiala cu dobanda
11.9. Impozit pe venit
11.10. Câștiguri și pierderi extraordinare
11.11. Modificări contabile
11.12. Declarația de profit și pierdere - esența analizei, prezentare generală
Capitolul 12. Profitul pe acțiune: calcul și măsurare
12.1. Calculul mediei ponderate a acțiunilor ordinare emise
12.2. Structura complexă a capitalului
12.3. Profitul pe acțiune complet diluat
12.4. Exemple de calcule EPS într-o combinare de întreprinderi
12.5. Reevaluarea profitului pe acțiune pentru perioada anterioară
12.6. Cerințe suplimentare de date în legătură cu raportarea profitului pe acțiune
12.7. Situațiile financiare prin modificări ale profitului pe acțiune
Capitolul 13. Situația fluxurilor de trezorerie
13.1. Valoarea fluxurilor de numerar
13.2. Contabilitatea numerarului și a fluxurilor de numerar
13.3. Determinarea fluxurilor nete de numerar din activitățile de afaceri
13.4. Reconstituirea operațiunilor
13.5. Determinarea sumei de numerar din activitățile de afaceri - două metode
13.6. Trecerea de la prezentarea indirectă la prezentarea încasărilor-plăților
13.7. Flux de fonduri- probleme ale studiului lor
Capitolul 14. Efectul modificărilor de preț asupra situațiilor financiare
14.1. Cercetare și consiliere profesională
14.2. Obiectivele acestui capitol
14.3. Contabilitate la preturi curente
14.4. Contabilitate cu preț constant
14.5. Un exemplu de contabilizare a unei tranzacții folosind patru scheme de raportare
14.6. Raționament analitic atunci când se utilizează modelul de preț curent
14.7. Raționament analitic folosind modelul prețului constant
14.8. Comparație între modificările generale și specifice ale prețurilor
Capitolul 15. Opinia auditorului - Conținut și semnificație
15.1. Ce ar trebui să știe un analist?
15.2. Raport de audit
15.3. Incoerența situațiilor financiare cu principiile contabile general acceptate
15.4. Rapoarte speciale
15.5. Condiții preliminare pentru analiză
15.6. Aserțiuni care decurg din standardele care ghidează opinia auditorului
15.7. Funcțiile de audit din perspectiva auditorului
PARTEA III. SECȚIUNI CRITICE DE ANALIZĂ A SITUAȚIILOR FINANCIARE
Capitolul 16. Analiza lichidităţii
16.1. Valoarea lichidității
16.2. Capital de rulment
16.3. Rata de acoperire
16.4. Raportul cifrei de afaceri mărime medie creanțe de încasat
16.5. Indicatori de rotație a stocurilor
16.6. Datorii curente - datorii pe termen scurt
16.7. Interpretarea raportului de acoperire
16.8. Raport rapid interimar
16.9. Alți indicatori rapidi de lichiditate
16.10. Conceptul de flexibilitate financiară
16.11. Discuții și analize de către conducerea companiei
Capitolul 17. Analiza fluxului de numerar și proiecții financiare
17.1. Prezentare generală a modelelor de flux de numerar
17.2. Foi de calcul
17.3. Analiza situației fluxurilor de numerar
17.4. Exemplu de analiză a situației fluxurilor de numerar
17.5. Evaluarea situației fluxurilor de trezorerie
17.6. Elaborarea unui raport al fluxului de numerar
17.7. Exemplu de proiectare a situației fluxurilor de numerar
18.1. Elemente cheie în evaluarea solvabilității pe termen lung
18.2. Valoarea structurii capitalului
18.3. Principii contabile
18.4. Ajustări Valoarea cărții active
18.5. Valoarea structurii capitalului
18.6. Principii de utilizare bani împrumutați
18.7. Exemplu de calcul
18.8. Raportul de levier financiar
18.9. Măsurarea impactului structurii capitalului asupra solvabilității pe termen lung
18.10. Prognoza pe termen lung- valoare și limitări
18.11. Analiza structurii capitalului - rapoarte structurate
18.12. Raportul dintre fondurile împrumutate și capitalul total (fondurile împrumutate și fondurile proprii)
18.13. Acțiuni privilegiate în structura capitalului
Capitolul 18. Analiza structurii capitalului și a solvabilității pe termen lung
18.14. Conturi de plătit pe termen lung ajustate analitic / capitaluri proprii
18.15. Interpretarea indicatorilor structurii capitalului
18.16. Eveniment neașteptat și alte tipuri de risc
18.17. Valori de alocare a activelor
18.18. Esențial pentru rentabilitate
18.19. Valori de acoperire a profitului
18.20. Raportul profit/cost fix
18.21. Calcule condiționale ale ratelor de acoperire
18.22. Acoperirea costurilor fixe prin fluxuri de numerar
18.23. Stabilitatea fluxurilor de numerar din activitățile de afaceri
18.24. Acoperirea dividendelor pe acţiuni preferenţialeîn detrimentul profitului
18.25. Estimarea raporturilor cost-beneficiu
18.26. Structura capitalului, răscumpărarea miza de controlîmprumuturi pe acțiuni, obligațiuni nedorite și alte inovații financiare
18.27. Aspecte esențiale ale analizei
Anexa 18A. Evaluarea datoriei
Anexa 18A.1. Evaluarea obligațiunilor corporative
Anexa 18A.2. Ratingul titlurilor municipale
Anexa 18A.Z. Limitări ale procesului de rating
Anexa 18B. Coeficienții ca predictori ai eșecului afacerii
Anexa 18C. Exemplu de calculare a unui raport datorie/capital propriu ajustat analitic
Capitolul 19. Analiza rentabilității investiției și a utilizării activelor
19.1. Diferite perspective asupra performanței
19.2. Criterii de evaluare a performanței
19.3. Valoarea indicatorului de rentabilitate a investiției
19.4. Principalele obiective ale utilizării ROI
19.5. Principalele elemente ale ROI
19.6. Ajustarea componentelor formulei ROI
19.7. Analiza utilizării activelor
19.8. Analiza profitului pe acțiune (ROCSE)
19.9. Un exemplu de analiză a profitului pentru valoare totală active și capitaluri proprii
19.10. Comparația dintre randamentul capitalului propriu cu randamentul investiției pentru acționari
Capitolul 20. Analiza performanței: Partea 1
20.1. Importanta analizei contului de profit si pierdere
20.2. Analiza situației de profit și pierdere
20.3. Situațiile financiare ale întreprinderilor diversificate
20.4. Stabilitate și modificare a mărimii veniturilor
Capitolul 21. Analiza performanței: Partea 2
21.1. Analiza costului mărfurilor vândute
21.2. Analiza pragului de rentabilitate
21.3. Valoare analitică analiza pragului de rentabilitate
21.4. Analiza legăturilor dintre volumul vânzărilor, creanțe de încasat si stocuri
21.5. Impozit pe venit
21.6. Analiza rezultatelor financiare
Capitolul 22. Estimarea si prognoza profitului
22.1. Evaluarea calității profitului
22.2. Evaluarea nivelului de profit și a tendinței
22.3. Castigand putere
22.4. Prognoza profitului
22.5. Controlul asupra activităților întreprinderii și a rezultatelor
Capitolul 23. Analiza cuprinzătoare a situaţiilor financiare
23.1. Metodologia de analiza a situatiilor financiare
23.2. Semnificația „abordării bloc” a analizei financiare...
23.3. Trăsături distinctive ale unei analize financiare efectuate corespunzător
23.4. Caracteristicile unor industrii sau domenii de activitate specifice
23.5. Exemplu de analiză cuprinzătoare a situațiilor financiare ale companiei Campbell Soup
Lista abrevierilor majore (SUA)
Una dintre cele mai proeminente figuri muzicale din Statele Unite este profesorul Leonard Bernstein. Compozitor experimental atât în muzică de jazz, cât și în muzică serioasă, a devenit un teoretician și un practicant de frunte în muzical.
Înainte de a emigra în Statele Unite, părinții lui Bernstein locuiau în Ucraina, nu departe de Rovno. Leonard s-a născut pe 25 august 1918 în Lawrence, Massachusetts și a crescut în Boston. Bernstein era sortit să devină muzician, iar el a urmat cu încăpățânare calea aleasă, în ciuda obstacolelor, uneori foarte semnificative.
Când băiatul avea 11 ani, a început să ia lecții de muzică și după o lună a decis că va fi muzician. Dar tatăl său, care considera muzica o distracție goală, nu a plătit pentru lecții, iar băiatul însuși a început să câștige bani pentru predare.
A studiat la celebra Boston Latin School. Aici Bernstein a acționat ca solist și dirijor al orchestrei școlii, a pus în scenă opera „Carmen” prin eforturile elevilor școlii. La vârsta de 17 ani, Bernstein a intrat la Universitatea Harvard, unde a studiat arta compoziției muzicii, a cânta la pian și a participat la prelegeri despre istoria muzicii, filologiei și filosofiei.
În 1939-1941, Leonard a plecat să studieze la Curtis Institute of Music din Philadelphia. Dirijat de F. Reiner, instrumentație de R. Thompson, pian de I. A. Vengerova.
În 1942, Berstein a mers să se perfecționeze la Berkshire Music Center (Tanglewood). În acest moment, au apărut primele lucrări serioase ale compozitorului - o sonată pentru clarinet și pian (1942), un ciclu vocal „Urăsc muzica” (1943). Dar evenimentul principal din viața lui Bernstein a fost o întâlnire cu cel mai mare dirijor, originar din Rusia, S. Koussevitsky.
Un stagiu în Tanglewood sub supravegherea sa a marcat începutul unei relații calde și prietenoase între cei doi. Bernstein a devenit asistentul lui Koussevitzky, iar în curând a devenit director asistent al Orchestrei Filarmonicii din New York (1943-1944). Înainte de asta, neavând un venit permanent, a trăit din fondurile din lecții, concerte și lucrări la pian.
O șansă norocoasă a marcat începutul carierei strălucite de dirijor a lui Bernstein. Celebrul B. Walter, care trebuia să cânte cu Orchestra din New York, s-a îmbolnăvit brusc. Dirijorul permanent al orchestrei A. Rodzinsky se odihnea în afara orașului (era duminică) și nu era nimic de făcut decât să încredințeze concertul unui asistent începător. După ce a petrecut toată noaptea studiind cele mai complexe partituri, Bernstein a doua zi, fără o singură repetiție, a vorbit publicului. A fost un triumf pentru tânărul dirijor și o senzație în lumea muzicii.
Unul dintre cei mai mari dirijori contemporani, a aparținut artiștilor direcției romantice, a avut o personalitate creativă pronunțată: temperamentul spontan, străduința pentru colorat, pictorialitatea și dinamism s-au îmbinat la Bernstein cu profunzimea și amploarea conceptului interpretativ. A avut la fel de succes în interpretarea muzicii clasice și moderne, în special, este unul dintre interpreții de seamă ai operelor lui Șostakovici. Arta muzicianului nu a cunoscut limite: a dirijat una dintre piesele sale comice fără mâini, dirijând orchestra doar cu expresii faciale și priviri.
Succesele sale în domeniul dirijorului au fost judecate după meritele sale. În 1945-1949 Bernstein era deja dirijorul șef al New York City Center Orchestra, unde i-a succedat celebrului dirijor L. Stokowski. Din 1957-1958 a fost dirijor al Orchestrei Filarmonicii din New York, iar din 1958 până în 1969 a fost dirijor principal.
Din 1951, când a murit Koussevitzky, Bernstein și-a luat cursul la Tanglewood și a început să predea la Universitatea din Weltem (Massachusetts), dând prelegeri la Harvard. Cu ajutorul televiziunii, audiența lui Bernstein - educatoare și educatoare - a depășit-o pe cea a oricărei universități. În același timp, Bernstein a predat la Universitatea din orașul cehoslovac Brandis, Bernstein s-a impus ca un muzician multitalentat.
În calitate de pianist, a interpretat piese de pian și propriile compoziții orchestrale, precum și repertoriul clasic. Din 1944, Bernstein a făcut turnee în multe țări din întreaga lume. A vizitat și URSS.
Reprezentarea publică a primei lucrări a lui L. Bernstein, simfonia lui Ieremia pe o temă biblică, a avut loc în 1944 la Pittsburgh sub conducerea însuși autorului. Mai târziu, o altă lucrare vocală și instrumentală monumentală a lui Bernstein, în care a dezvoltat motive muzicale ebraice, oratoriul Kaddish, s-a remarcat prin aceeași expresie bogată.
La propunerea coregrafului J. Robbins, în același an compozitorul a compus muzica pentru baletul Free Fantasy, care a fost pus în scenă la Metropolitan Opera sub conducerea autorului. Curând, împreună cu J. Robbins, B. Comden și A. Green, a revizuit acest balet pentru musicalul „There in the City”, care a fost interpretat de 463 de ori.
Transformarea baletului într-un musical nu a fost un episod întâmplător pentru Bernstein. În toate muzicalele sale, baletul ocupă un loc important. Strânsa colaborare care s-a dezvoltat între Bernstein și Robbins este mai caracteristică relației compozitorului cu libretistul. Deja în musicalul „Free Fantasy” Robbins a uimit publicul cu o scenă a unei lupte între trei marinari. Vârtejul dansant al mișcărilor brațelor, picioarelor, trupurilor a dat deja o idee despre posibilitățile baletului într-un musical. Treisprezece ani mai târziu, în dansurile și plasticele din West Side Story, Robbins a reușit să obțină o asemenea expresivitate semantică și imagini, pe care muzicalul nu le cunoștea înainte.
Următorul balet al lui Bernstein, Facsimil, pus în scenă în 1946, aparține deja domeniului muzicii serioase. A fost urmată în 1949 de Simfonia a II-a, care mai târziu a primit întruchiparea scenică în coregrafia lui J. Robbins. În 1953, lui Bernstein i s-a cerut să scrie mai multe cântece pentru un musical. Întrucât nu a fost atras de rolul de co-scriitor, a compus singur toată muzica.
Așa s-a născut musicalul „Amazing City”. În ea, baladele sentimentale ale anilor ’30 sunt parodiate cu atâta măiestrie, cu pătrundere în stil, încât publicul le-a luat sincer drept original.
Al treilea muzical al lui Bernstein „Candide” (1956) pe un libret de L. Helman, scris pe baza romanului cu același nume al lui F. Voltaire, nu a fost un succes. Deși meritul artistic al partiturii a fost mare, intriga în sine i s-a părut publicului neobișnuit de amar și de cinic.
Interesant este că mai târziu, la începutul anilor 1970, când costul mediu al unei producții de pe Broadway a ajuns la jumătate de milion de dolari, producătorii au preferat să apeleze la nume verificate și titluri verificate. Consecința acestei situații a fost, în special, reluarea multor clasici ai teatrului muzical american. Printre ei s-a numărat și Candide al lui Bernstein. Succesul acestei reînnoiri a fost de multe ori mai mare decât prima producție.
„Candide” în sezonul 1973-1974 a rezistat la 740 de spectacole, în timp ce prima producție din 1956 a avut loc pe scenă de doar 73 de ori.
Eșecul „Candida” a fost complet compensat de Bernstein și Robbins încă din anul următor, când, conform planului lor, A. Lorenz a scris libretul noului musical „West Side Story” (1957).
În 1955, L. Bernstein a scris o suită simfonică din muzica pentru filmul auster și serios „În zona portului”, înfățișând viața junglelor de piatră ale marilor orașe. Filmul a vorbit despre situația dificilă a lucrătorilor portuari din New York care se află în rețelele diferitelor organizații de gangsteri.
În „West Side Story” L. Bernstein a mers și mai departe și a identificat alte fațete ale realității sociale – criminalitatea tinerilor și problemele rasiale.
Potrivit „West Side Story” se poate judeca despre toate semnele unui musical - un gen muzical și dramatic tânăr. Acest muzical clasic face posibilă tragerea unor concluzii despre tendințele de dezvoltare a genului. „West Side Story” a fost creat de L. Bernstein pe baza piesei lui L. Lawrence „The History of the Western Suburbs”. Are loc în America la începutul anilor cincizeci ai secolului al XX-lea, pe fundalul unei dușmanii rasiale sporite. West Side Story este cu adevărat contemporan. Acest lucru poate fi urmărit atât în alegerea problemei și a personajelor, care sunt preluate direct de pe străzile din periferia de vest a New York-ului, cât și în alegerea mijloacelor expresive: vorbire colocvială modernă, plină de viață, aproape jargon, ritmurile muzicale obișnuite. suna azi.
În curs de dezvoltare, muzicalul include elemente din operetă, revistă și realizări de jazz. West Side Story, de exemplu, răspunde viu noului stil jazz cool, unde claritatea constructivă și graficitatea devin calități înstrăinate de emoțional. În aspirația „extravagant-creativă” a musicalului, în opinia lui Bernstein, stă condiția succesului său. Fiecare muzical pregătește o surpriză și „nimeni nu știe vreodată ce fel de răsturnări, tratamente și stiluri urmează”. În West Side Story, deschiderea simfonică este combinată cu balada.
Musicalul a fost un succes de la bun început. Producția a rezistat la 734 de reprezentații, după care a început procesiunea triumfală a „West Side Story”. Deja în 1960, musicalul a fost montat din nou la New York, în 1968 a fost inclus în repertoriul Centrului Cultural Lincoln. În 1961, a fost filmat un film cu același nume bazat pe West Side Story, care a devenit cel mai popular dintre filmele muzicale americane.
