LEONARD BERNSTEIN
ASTROLOŠKI ZNAK: DJEVICA
NACIONALNOST: AMERIKANAC
GLAZBENI STIL: NEOROMANTIZAM
ZNAČAJNO DJELO: MARIJINA PJESMA “LIJEPA SAM” SA ZAPADNE PRIČE
GDJE STE MOGLI ČUTI OVU GLAZBU: U CRNOJ KOMEDIJI KILL SMOOCHI (2002.)
MUDRE RIJEČI: "AKO ŽELIŠ UČINITI VELIKO, POTREBNE TI JE DVIJE STVARI: PLAN I MALO MALO VREMENA."
Čini se da je Leonard Bernstein u glazbi mogao i mogao sve. Ponašanje? Orkestri su, zamahom njegovog čarobnog štapića, svirali kao nikad prije. Skladati klasičnu glazbu? Simfonija, opera - samo reci i on će to učiniti. Dajte zapanjujuće hitove? Pomakni se, Cole Porter, napravi mjesta za West Side Story.
Zapravo, jedino što Bernstein nije mogao učiniti je kontrolirati se. Tako moćan talent, tako sjajna osobnost, toliko energije - i tako malo samodiscipline da upravljate svojom imovinom s gospodarevom razboritošću.
PORTRET MLADOG GENIJA
Samuel Bernstein stigao je u Ameriku 1908. u dobi od šesnaest godina, bježeći od siromaštva i progona u Ukrajini. Živio je u nesretnom braku sa suprugom Jenny (rođ. Steamy Reznik), a jedno od najranijih sjećanja na njegovog najstarijeg sina Leonarda bilo je sljedeće: on i njegova sestra Shirley se skrivaju dok njihovi roditelji vrišteći i psujući rješavaju stvari. Na Samov poticaj Lenny je završio prestižnu latino školu u Bostonu i upisao Harvard. Njegove glazbene sposobnosti zadivile su i prijatelje i profesore; mogao je svirati bilo što s lima, a teorija glazbe, činilo se, bila mu je poznata od rođenja. Leonard je s lakoćom skladao u bilo kojem žanru, od pjesama do simfonijskih uvertira.
Bernstein je rekao da je poznanstvo s dirigentom Dimitrisom Mitropoulosom, koji mu je navodno obećao da će ga uzeti za asistenta u Simfonijski orkestar Minneapolisa, odredilo njegovu budućnost ako Leonard nauči dirigirati. Bernstein je upisao Curtis Institute of Music u Philadelphiji, gdje ga je Fritz Reiner podučavao dirigiranju. Reiner je zahtijevao od učenika da nauče svaku notu u partituri prije nego što preuzmu dirigentsku palicu. Kad bi se u nastavi uključio gramofon, Reiner bi iznenada podigao iglu i pitao: "Koju notu sada svira drugi klarinet?" Bernstein je znao odgovoriti na takva pitanja – on je bio jedini student kojemu je Reiner tijekom dugih godina podučavanja dao "odlično".
PROBOR U SLAVU
Mitropoulos nije održao svoje obećanje, a u ljeto 1939. Bernstein se motao okolo dok nije čuo da će šef Bostonskog simfonijskog orkestra Sergej Koussevitzky predavati tečaj dirigentskih vještina na Tanglewood Music Festivalu. Koussevitzkyjeve lekcije malo su nalikovale vježbi u Reinerovoj klasi – dirigent je, na primjer, pozvao koreografa da poduči publiku piruetama – ali u kombinaciji s ozbiljnošću Reinera, Koussevitzkyjeva profesionalna plastičnost konačno je izglancala vještinu samog Bernsteina.
Međutim, nakon što je dobio diplomu Instituta Curtis, Bernstein nije mogao pronaći posao. Mitropoulos ga je ponovno dovezao, ali drugi orkestri nisu bili zainteresirani za dirigenta početnika. Drugi je izbio Svjetski rat, ali je zbog astme Bernstein proglašen nesposobnim za Vojna služba. Godine 1943. Arthur Rodzinsky, koji je nedavno bio na čelu New York Philharmonic Orchestra, pozvao je Bernsteina na mjesto asistenta dirigenta. I premda je ta ponuda bila iznimno laskava za dvadesetpetogodišnjeg i nepoznatog glazbenika, mjesto asistenta nije podrazumijevalo javne nastupe – u najboljem slučaju, Bernsteinu su dodijelili probe s orkestrom.
Međutim, 14. studenog ujutro, Bernstein je primio telefonski poziv. Dirigent Bruno Walter, kojeg je pozvala njujorška filharmonija, pao je od gripe. Bernstein je zamoljen da dirigira nedjeljni navečer koncert koji je trebao biti emitiran na radiju diljem zemlje. Bez ikakvih proba, Bernstein je stao ispred njujorške filharmonije i samouvjereno vodio glazbenike. U povijesti glazbe teško je prisjetiti se još jednog jednako briljantnog dirigentskog debija.
TAJNICA JE JUTROV IZ BERNSTEINOVE SPAVAĆE SOBE VELIKO BILJEŽILA IMENA I BROJEVE TELEFONA; TAKVIH DETALJA SE NIJE SJEĆAO.
BroadWAY ĆE ČEKATI
Bernstein je uvijek skladao u slobodno vrijeme od svog glavnog djela. Godine 1942. završio je simfoniju br. 1 "Jeremija", temeljenu na biblijskoj priči o židovskom proroku. Primijetivši kako se njegov prijatelj Aaron Copland uspješno nosi s baletnom glazbom, Bernstein je u savezu s koreografom i producentom Jeromeom Robbinsom 1944. stvorio balet Mornari na obali. Balet govori kako tri mornara, nakon što su dobili jednodnevni dopust, izlaze na obalu u New Yorku. Uspjeh baleta premašio je sva očekivanja, a onda su Bernstein i Robbins, uključujući libretiste Betty Comden i Adolpha Greena u svom timu, odlučili napisati mjuzikl za Broadway na istoj radnji. Bernstein je trebao operaciju zbog devijacije nosne pregrade, dok je Green trebao ukloniti krajnike; operirani su u isto vrijeme i bili su na istom bolničkom odjelu. Medicinske sestre koje su se motale uokolo nisu nimalo ometale aktivni kreativni proces. Mjuzikl "Firing to the City" prvi je put prikazan na Broadwayu 28. prosinca 1944. godine, a potom je izdržao 462 izvedbe.
Na premijeri se Koussevitzky pojavio u backstageu i napao Bernsteina s prigovorima da skladatelj troši svoj talent. Koussevitzky je želio prepustiti Bostonsku filharmoniju Bernsteinu kad se povukao, ali to se ne bi dogodilo da se Bernstein zaglavi u onome što je Rus Koussevitzky nazvao "jezz".
Bernstein je ozbiljno shvatio riječi svog učitelja i mentora – očito je više cijenio priznanje u svijetu klasične glazbe nego slavu Broadwaya. Bernstein je učvrstio svoju reputaciju prvorazrednog dirigenta obilaskom koncertnih dvorana i opernih kuća u Europi, kao ravnatelj New York Philharmonic Orchestra i kao glazbeni konzultant Izraelskog filharmonijskog orkestra.
MIJENJA SUDBINI
No, Bostonska filharmonija nije bila zadovoljna ne samo Bernsteinovim brodvejskim eskapadama. U politici je toliko naginjao lijevo da je prijetilo da izgubi svaku ravnotežu, a glasine o njegovoj homoseksualnosti širile su se sve šire. Bernsteinova tajnica uobičajeno je zapisivala imena i telefonske brojeve muškaraca koji su ujutro ispali iz skladateljeve spavaće sobe, jer se on sam nije sjećao takvih detalja. Ipak, žene su Bernsteina smatrale neodoljivim, a mnoge su ga pokušavale natjerati da promijeni orijentaciju. Jedna od njih, glumica i rodom iz Čilea, Felicia Montealegre, uspjela je od njega čak dobiti i bračnu ponudu. No nakon kratkog vremena Bernstein je raskinuo zaruke.
Zdravlje Sergeja Koussevitzkog nastavilo se pogoršavati. Godinama je promovirao Bernsteina kao svog nasljednika, ali je 1949. smatrao da se upravni odbor Bostonske filharmonije oštro protivio takvoj zamjeni. "Budući da ne želite Bernsteina", uzbudio se Koussevitzky, "onda odmah podnosim ostavku." Njegova ostavka je odmah prihvaćena.
Koussevitzky je umro u lipnju 1951. Bernstein je bio šokiran smrću svog mentora i pokrovitelja. Obnovio je vezu s Felicijom; 9. rujna 1951. vjenčali su se. I živjeli su kao kompletna obitelj. Njihova kćer Jamie rođena je 1952. godine.
"CRVENA PRIJETNJA"
Možda se Bernstein nadao da će poboljšati svoju reputaciju ženidbom, ali nije uzeo u obzir još jedan faktor - borbenost senatora Josepha McCarthyja. Početkom 1950-ih njegove dugogodišnje veze s liberalnim pokretima donijele su mu se suprotne rezultate - u pamfletu "Crveni kanali" nazvan je agentom komunističkog utjecaja. Bernsteina nikada nije pozvao na ispitivanje Joseph McCarthy (za razliku od Aarona Coplanda) ili Odbor za neameričke aktivnosti Predstavničkog doma (za razliku od Jeromea Robbinsa), ali je Hollywood stavio na crnu listu.
Jedan od pozitivnih rezultata skandala bio je Bernsteinov povratak na Broadway - Koussevitzky je umro, mjesto glazbenog direktora Bostonskog simfonijskog orkestra mu je izmaknulo ispod nosa, pa zašto ne? U suradnji sa spisateljicom i dramaturginjom Lillian Hellman, kolegom žrtvom s crne liste, napisao je operetu temeljenu na Voltaireovoj klasičnoj satiri Candide. Hellman je u ovom djelu vidio priliku da osudi mračna djela McCarthizma; Bernstein je prilika da napišete prekrasnu, uzbudljivu glazbu. Na kraju je ispalo ni ovo ni ono, a predstava je snimljena nedugo nakon premijere.
Drugi projekt je imao mnogo više sreće. Bernstein i Robbins su dugo bili fascinirani idejom stvaranja moderne verzije Romea i Julije, a 1955. stvari su krenule naprijed; Arthur Laurents napisao je libreto, a mladi Stephen Sondheim je napisao tekst. Bernsteinova glazba bila je prepuna inovativnih transformacija i adaptacija tradicionalnog stila i modernizma. Glavna tema Beethovenova Petog koncerta ("Car") pretočena je u ljubavnu pjesmu "Somewhere Out There", a pjesma "Cool" sadrži Schoenbergov dvanaesttonski serijal u obliku bibop fuge. Nakon premijere "West Side Story" 26. rujna 1957., na Broadwayskoj je pozornici odigrana još 732 puta.
Zahvaljujući West Side Storyju, Bernsteinova je slava dosegla nezamislive visine. I odmah nakon zadivljujuće premijere mjuzikla, Bernstein je dobio ponudu koju je čekao: mjesto glavnog dirigenta New York Philharmonic Orchestra.
ŽIVOT BEZ LAŽI
Newyorški filharmonijski orkestar bio je jedan od najpoznatijih glazbenih sastava na svijetu prije Bernsteina, no s novim dirigentom prestiž orkestra postao je još veći. Bernstein je promovirao američku glazbu, uključujući Ivesa, Gershwina i Coplanda, te snimio osam od devet simfonija Gustava Mahlera. Osim toga, vratio se skladanju ozbiljne glazbe. Godine 1963. Bernstein je napisao simfoniju br. 3 "Kaddish", posvetivši je predsjedniku Kennedyju, koji je te godine umro u Dallasu. Chichesterski psalmi, koji sadrže tri biblijska hebrejska psalma, prvi put su izvedeni u svibnju 1965.: jednostavna i lijepa glazba psalama ostaje možda Bernsteinovo najpopularnije orkestralno djelo. Vodio je New York Philharmonic deset nezaboravnih godina.
Međutim, skladatelj je imao dovoljno briga; Bernstein je bio na vrhuncu svoje slave kada su se počele pojavljivati pukotine na površini njegovog naizgled pristojnog osobnog života. Bernstein se nije mogao držati podalje od muškaraca. Felicia je održavala vanjsku nepokolebljivost, opremala obiteljske stanove i kuće elegantnim namještajem, ukrašavala interijere izvrsnim buketima cvijeća i priredila divlje zabave. No, kako je vrijeme odmicalo, sve je više zabava završavalo tako da je Felicijin suprug ostao preko noći u spavaćoj sobi za goste s drugim muškarcem. Jednog dana, na putu do škole, Bernsteinova najmlađa kći Nina vidjela je najnovije izdanje New York Daily Newsa s vrištećim naslovom: "BERNSTEYN SE RAZVODIO OD ŽENE!" Sazvavši konferencija za novinare, Bernstein je izjavio: "Neizbježno dolazi vrijeme u životu kada čovjek mora biti ono što stvarno jest." Sljedećih godina pridružio se pokretu za prava homoseksualaca i promijenio više od jednog dečka.
Napuštajući sve konvencije koje je smatrao zastarjelima, Bernstein si je dao punu ruku. "Misa", napisana 1971. po narudžbi Jacqueline Kennedy Onassis i tempirana da se poklopi s otvaranjem Opere u Kennedy centru u Washingtonu, bila je antiratna, antivladina (Richard Nixon je tada bio predsjednik SAD), anti- crkve i općenito, prema samom Bernsteinu, svojevrsno "Da, svi idite u ...!", upućeno društvu. Iako djelo završava hvalospjevom na slavu mira u svijetu, u jednom prizoru mise svećenik baca posvećeni kruh i vino na pod u namjernom činu blasfemije. Javnost je odgovorila gotovo jednoglasno: ovo djelo proizvod je autorovog narcizma i njegovog golemog prepuštanja lošim ovisnostima.
POSLJEDNJE "URA!"
Ipak, Bernstein je ostao najpopularniji skladatelj na svijetu. On je 25. prosinca 1989. dirigirao Beethovenovom Devetom simfonijom na proslavama pada Berlinskog zida; ova se proslava prenosila uživo iz Istočne Njemačke u više od dvadeset zemalja s publikom od 100 milijuna ljudi.
U ljeto 1990. Bernstein je otputovao na Tanglewood Music Festival, kamo je putovao gotovo svake godine posljednjih pedeset godina. Njegovo zdravlje ostavljalo je mnogo za poželjeti; astma mu se pogoršala od neprestanog pušenja, a Bernsteinu je često trebao kisik. Pošao je na pozornicu kako bi dirigirao Beethovenovom Sedmom simfonijom; u prvom dijelu je jedva dizao ruke, a u drugom je išao presporo. Tijekom izvedbe trećeg dijela napao ga je napad kašlja. No, skupivši snagu, izveo je četvrti stavak s drskošću bivšeg Bernsteina. Ovo je bio njegov posljednji izlazak na pozornicu. Iz dvorca Tanglewood prebačen je u bolnicu u New Yorku, gdje je preminuo 14. listopada.
U vrijeme svoje smrti, Bernstein je bio vrlo nisko na listi profesije. Mnogi kritičari, biografi i glazbenici vjerovali su da je potratio svoj talent, razmazujući pretanak sloj onoga što mu je priroda podarila; osim toga, previše je volio slavu i bio je pretjerano uzrujan neuspjehom, umjesto da unese red i disciplinu u njegov život i rad. Danas se ne slažu svi s tim mišljenjem – kako je primijetio aktualni kritičar, “Bernsteinovi neuspjesi su veći od mnogih drugih pobjeda”.
NEVOLJA SA OVIM TENORIMA
Bernstein nije izbjegao probleme s izvođačima. Jednom je, na probi s jednim zborom u Beču, dirigent eksplodirao: "Znam da tenori imaju povijesni prerogativ za glupost, ali vi, gospodine, zlorabite ovu povlasticu!"
SVE JE ODLIČNO, SAMO EKSPLOZIJE SMETAJU
Bernstein je imao posebnu vezu s izraelskim glazbenicima. Godine 1947. počeo je raditi s Izraelskom filharmonijom, odnos koji je trajao do kraja skladateljeva života. Prilikom prvog posjeta novoformiranoj zemlji opisao je neobičnu atmosferu u kojoj je morao dirigirati:
“Na jutarnjoj probi naglo sam spustio ruku, ukazujući na snažan ritam mjere. I u tom trenutku na ulici je, kao na znak, zagrmila eksplozija. Ustajući s poda, mirno smo nastavili s radom. Četiri incidenta dogodila su se u dva dana: čovjek je otet iz našeg hotela, dignut je u zrak vlak, dignuta je u zrak policijska postaja i bombardiran vojni kamion. No, dadilje koje sjede s djecom ne odlažu novine, a djeca nastavljaju preskakati uže. Arapski pastir na trgu se sprema da pomuze kozu, a ja dajem sljedeći jaki takt takta. Orkestar radi odlično."
Tijekom druge turneje po Izraelu 1948., Bernstein je održao koncerte u Jeruzalemu, Tel Avivu i Haifi, ali je želio otputovati u unutrašnjost. Zajedno s dragovoljcima iz orkestra, putovao je opasnim cestama i podmuklim pustinjama, stigao do gradova poput ratom razorene Beershebe, gdje je prvi put u povijesti grada zazvučala simfonija na Bernsteinov prijedlog, a publika je bila uglavnom vojnička. . U Izraelu Bernsteina još uvijek smatraju herojem.
BI LI BILO ZDRAVO? ROVO ...
Bernstein je imao svoj originalni odgovor na pitanje zašto mu je život bio tako težak. Jednom je rekao skladatelju Nedu Roremu: “Ti i ja imamo isti problem, Ned, želimo da nas svi na svijetu vole, i to ne općenito, nego svaki pojedinačno. Ali ovo je nemoguće: ne možete upoznati sve i svakoga na svijetu.”
ZOVI KAKO ZELIS...
Bernsteinovo prezime dovelo je ljude do histerije: kako treba izgovoriti zadnji slog - "stin" ili "stein"? Sam Bernstein je oklijevao s izgovorom. Kao mladić preferirao je "steen" jer mu tako prezime zvuči na jidišu, no kada je postao šef New York Philharmonic Orchestra, prešao je na "njemački" Bern. stein. Danas se "stein" smatra ispravnim, ali usput, nazovite ga kako želite - sam Bernstein bio je duboko nedosljedna osoba.
Iz Asine knjige o špijunaži autor Dulles AllenLeonard Volkner U DELAWARE-u Popratna priča govori o naredniku Honeymanu, koji je živio tijekom američke revolucije na ničijoj zemlji između američkih i britanskih položaja. Naravno, nije mu bilo teško obići obje strane, na
Iz knjige Prijatelji ne umiru autora Wolfa Markusa Iz knjige Nije sve autor Spivakov Sati"JER JA SAM BERNSTEIN!" Prvi put je Volodya svirao s Bernsteinom početkom osamdesetih u Salzburgu. Na Mozartov rođendan odsvirali su njegov koncert. U početku Spivakov dugo nije smio ući na festival, nisu mu dali vizu. Sjećam se da je u Ministarstvu kulture sjedio do sat vremena
Iz knjige Gdje je zemlja završila na nebu: biografija. Pjesme. Sjećanja Autor Gumiljov Nikolaj StepanovičLeonard Tri godine kuge i gladi Uništile su veliku zemlju, I rekoše ljudi Leonardu: "Spasi nas, ti si ljubazan i mudar." Drevni, cijenjeni svici Leonard je znao sve tajne. U jednom kratkom ljetu Zemlja je spašena. Bilo je svađa i ratova Kad je kralj umro. Narod je rekao
Iz knjige Prolazak kroz stare bilježnice Autor Gendlin LeonardLeonard Gendlin Pregledavanje starih bilježnica (1923-????) Izdavačka kuća "HELICON". Amsterdam. 1986.Leonard GENDLIN.POGLED NA STARE BLOKE ZA PISANJE, (Susreti, eseji, književne slike).© 1986. autor. Dizajnirao Michael Michelson.HELICON Publishers. Amsterdam.
Iz knjige Kako su idoli otišli. Posljednji dani i sati narodnih miljenika autor Razzakov FedorO autoru Gennadyju Brooku. Leonard Gendlin. Vladimir Vysotsky Neki dan sam postao vlasnik knjige Leonarda Gendlina "Prolazak kroz stare bilježnice", Amsterdam, "Helikon", 1986. Knjiga me zainteresirala, prvenstveno zbog poglavlja "Vladimir Vysotsky", iako je V. Vysotsky samo jedan
Iz knjige Sjaj neugaslih zvijezda autor Razzakov FedorADAMOV LEONARD ADAMOV LEONARD (nogometaš, igrao u glavnom gradu Spartaku (1959-1962), Minsku Dinamu (1963-1970), reprezentaciji SSSR-a (1965); počinio samoubojstvo 9. studenog 1977. u dobi od 37 godina). ranih 60-ih Adamov je bio poznati sportaš. Igrao je za glavni "Spartak", nakon čega
Iz knjige Moj jezik je moj prijatelj Autor Suhodrev Viktor MihajlovičADAMOV Leonard ADAMOV Leonard (nogometaš, igrao u glavnom gradu Spartaku (1959–1962), Minsku Dinamu (1963–1970), reprezentaciji SSSR-a (1965); počinio samoubojstvo 9. studenog 1977. u dobi od 37 godina). Početkom 60-ih Adamov je bio poznati sportaš. Igrao je za prestonički Spartak, poslije
Iz knjige Teorija velikog praska serijal od A do Ž od Rickman AmyLeonarda u Moskvi. Jednom sam imao priliku primiti Lyons u Moskvi. Stigao je s trupom crnih američkih umjetnika koji su Gershwinovu operu Porgy i Bess doveli na turneju u glavni grad. I ovdje, kako kažu, nismo prošli bez preklapanja. Supruga i ja odlučili smo pozvati
Iz knjige Veliki Amerikanci. 100 izvanrednih priča i sudbina Autor Gusarov Andrej JurijevičLeonard Sheldon Sheldon Leonard bio je TV producent i glumac sredinom 20. stoljeća. Pojavio se u filmovima kao što su Imati i nemati (1944.) i To je prekrasan život (1946.), ali je postao poznat kao producent The Dick Van Dyke Show i The Andy Griffith Show. Umro je 1997. godine. Chuck
Iz knjige Najpikantnije priče i fantazije slavnih. 2. dio autora Amillsa RoseraHofstadter Leonard Leakey Leonard Leakey Hofstadter, dr. sc., eksperimentalni je fizičar na Caltechu. Često ga prikazuju kako radi s laserima, a Sheldon ga stalno grdi zbog svoje ograničene znanstvene sposobnosti
Iz knjige Rainbow Feynman [Potraga za ljepotom u fizici i životu] Autor Mlodinov LeonardAutor "West Side Story" Leonard Bernstein (25. kolovoza 1918., Lawrence - 14. listopada 1990., New York) Mjuzikl "West Side Story" premijerno je prikazan u Winter Garden Theatru 26. rujna 1957. i odmah je postao divlje popularan . Prije odlaska u
Autor Isaacson Walter Iz knjige Inovatori. Kako je nekoliko genijalaca, hakera i geekova pokrenulo digitalnu revoluciju Autor Isaacson Walter“(Neo)svjesno: kako nesvjesni um kontrolira naše ponašanje” Leonard Mlodinov (prevela Sh. Martinova) Leonard Mlodinov u knjizi “(Neo)svjesno” nudi svoje metode za dešifriranje podsvjesnog razmišljanja, koje će pomoći da preispitamo ideje o nama samima
Iz knjige autora Iz knjige autoraPaketna komutacija: Paul Baran, Donald Davis i Leonard Kleinrock Postoji mnogo načina za prijenos podataka preko mreže. Najjednostavniji, poznat kao prebacivanje krugova, je način na koji telefonska mreža funkcionira: prekidači stvaraju poseban kanal kroz koji svi
Da biste suzili rezultate pretraživanja, možete precizirati upit navođenjem polja za pretraživanje. Popis polja je prikazan gore. Na primjer:
Možete pretraživati u više polja istovremeno:
logičkih operatora
Zadani operator je I.
Operater I znači da dokument mora odgovarati svim elementima u grupi:
Istraživanje i razvoj
Operater ILI znači da dokument mora odgovarati jednoj od vrijednosti u grupi:
studija ILI razvoj
Operater NE isključuje dokumente koji sadrže ovaj element:
studija NE razvoj
Vrsta pretraživanja
Kada pišete upit, možete odrediti način na koji će se fraza tražiti. Podržane su četiri metode: pretraživanje na temelju morfologije, bez morfologije, traženje prefiksa, pretraživanje fraze.
Prema zadanim postavkama, pretraživanje se temelji na morfologiji.
Za pretraživanje bez morfologije, dovoljno je staviti znak "dolar" ispred riječi u frazi:
$ studija $ razvoj
Da biste tražili prefiks, morate staviti zvjezdicu nakon upita:
studija *
Da biste tražili izraz, morate upit staviti u dvostruke navodnike:
" istraživanje i razvoj "
Traži po sinonimima
Da biste uključili sinonime riječi u rezultate pretraživanja, stavite oznaku hash " #
" ispred riječi ili prije izraza u zagradama.
Kada se primijeni na jednu riječ, za nju će se pronaći do tri sinonima.
Kada se primijeni na izraz u zagradi, svakoj riječi će se dodati sinonim ako je pronađen.
Nije kompatibilno s pretraživanjem bez morfologije, prefiksa ili fraze.
# studija
grupiranje
Zagrade se koriste za grupiranje fraza za pretraživanje. To vam omogućuje da kontrolirate booleovu logiku zahtjeva.
Na primjer, trebate napraviti zahtjev: pronaći dokumente čiji je autor Ivanov ili Petrov, a naslov sadrži riječi istraživanje ili razvoj:
Približno pretraživanje riječi
Za približno pretraživanje, morate staviti tildu " ~ " na kraju riječi u frazi. Na primjer:
brom ~
Pretraživanje će pronaći riječi kao što su "brom", "rum", "prom" itd.
Možete dodatno odrediti maksimalni iznos moguće izmjene: 0, 1 ili 2. Na primjer:
brom ~1
Zadana postavka su 2 uređivanja.
Kriterij blizine
Za pretraživanje po blizini, morate staviti tildu " ~ " na kraju izraza. Na primjer, da biste pronašli dokumente s riječima istraživanje i razvoj unutar 2 riječi, upotrijebite sljedeći upit:
" Istraživanje i razvoj "~2
Relevantnost izraza
Da biste promijenili relevantnost pojedinih izraza u pretraživanju, koristite znak " ^
" na kraju izraza, a zatim naznačite razinu relevantnosti ovog izraza u odnosu na ostale.
Što je razina viša, to je dati izraz relevantniji.
Na primjer, u ovom izrazu riječ "istraživanje" je četiri puta relevantnija od riječi "razvoj":
studija ^4 razvoj
Prema zadanim postavkama, razina je 1. Važeće vrijednosti su pozitivan realni broj.
Traži unutar intervala
Da biste odredili interval u kojem treba biti vrijednost polja, navedite granične vrijednosti u zagradama, odvojene operatorom DO.
Provest će se leksikografsko sortiranje.
Takav će upit vratiti rezultate s autorom koji počinje od Ivanov i završava s Petrovom, ali Ivanov i Petrov neće biti uključeni u rezultat.
Za uključivanje vrijednosti u interval koristite uglaste zagrade. Koristite vitičaste zagrade za izbjegavanje vrijednosti.
Biografija
Louis (Louis) Bernstein rođen je 25. kolovoza 1918. u Lawrenceu, Massachusetts, u židovskoj obitelji koja je došla iz Rivna (Ukrajina): majka Jenny (rođ. Reznik), otac Samuil Joseph Bernstein, veleprodajni dobavljač frizerskih proizvoda (prema neki izvori, posjedovao knjižaru). Baka je inzistirala da se dijete nazove Louis, no roditelji su ga uvijek zvali Leonard. Zakonski je promijenio ime u Leonard u dobi od petnaest godina, nedugo nakon smrti svoje bake. Za svoje prijatelje i mnoge druge bio je jednostavno "Lenny".
Otac se u početku protivio zanimanju mladog Leonarda za glazbu. Unatoč tome, stariji Bernstein vodio je dječaka na koncerte orkestra i na kraju podržao njegovo glazbeno obrazovanje. U mladosti je Bernstein namjeravao postati pijanist.
Bernstein je počeo pohađati satove klavira kao dijete i studirao je u Garrison i Bostonskoj latino školi. Studirao kompoziciju na Sveučilištu Harvard kod Waltera Pistona, među ostalima kod Edwarda Burlingame-Hilla, A. Tillmana Merrita. Prije nego što je diplomirao na sveučilištu 1939., Bernstein je debitirao kao neslužbeni dirigent s vlastitom glazbom za The Birds, a također je svirao i dirigirao na The Cradle Will Rock Marca Blitzsteina. Kasnije je studirao kod Fritza Reinera (dirigent), Randall Thompson (Engleski)ruski(orkestracija), Richard Stöhr (kontrapunkt) i Isabella Vengerova (klavir);
Godine 1940. Leonard Bernstein studirao je na Institutu Tanglewood pri Bostonskom simfonijskom orkestru, osnovanom tijekom ljeta, pod vodstvom Sergeja Koussevitzkyja. Bernstein je kasnije postao pomoćnik dirigenta Koussevitzkog.
Asistent dirigenta (1943-1944), dirigent (1957-1958), glavni dirigent (1958-1969) Newyorške filharmonije (gdje je naslijedio Brunu Waltera) i New York City Symphony (1945-1948).
Godine 1971. primljen je u Nacionalnu kuću slavnih tekstopisaca.
Preminuo je od srčanog udara 14. listopada 1990. godine. Pokopan je na groblju Green-Wood u New Yorku pored svoje supruge i s kopijom Mahlerove simfonije br. 5 u srcu.
Repertoar i snimke
Izveo praizvedbu simfonije "Turangalila" Oliviera Messiaena (nije snimljeno).
Bernstein je dva puta snimio kompletne cikluse Beethovenovih simfonija (za Sony i Deutsche Grammophon), sudjelovao je u snimanju ciklusa Beethovenovih klavirskih koncerata s Christianom Zimmermannom. Bernstein je jedini dirigent koji je dvaput snimio cijeli ciklus simfonija Gustava Mahlera (također za Sony i Deutsche Grammophon). Snimio je i kompletan ciklus simfonija Petra Čajkovskog, brojna djela američkih skladatelja, djela Carla Nielsena, Dariusa Milhauda. Snimke djela Josepha Haydna izdvajaju se iz glazbe predbeethovenskih vremena. U travnju 1962. izveo je Brahmsov klavirski koncert br. 1 s pijanistom Glennom Gouldom.
Kompozicije
opere
- Nevolje na Tahitiju (1952, Waltham)
- "Tiho mjesto" ("A Quiet Place"; 1986., Beč)
operete
- "Candide" (1956, New York)
Mjuzikli
- Otpuštanje u grad (O gradu) (1943.)
- Prekrasan grad (1953.)
- Candide (1954.)
- West Side Story (West Side Story, 1957.)
- "Pennsylvania Avenue, 1600" (1600 Pennsylvania Avenue, 1976.)
simfonije
- br. 1 - Jeremiah (1942.)
- br. 2 - Doba tjeskobe (1949.)
- br. 3 - Kaddiš (Kaddiss, 1963.)
Ostalo
- Glazba za balet Fancy Free
- "Chichester Psalms" za zbor i orkestar (Chichester Psalms, 1965.)
- misa (1971.)
- Preludij, fuga i rifovi za klarinet i jazz ansambl
- Predstava "Petar Pan" (Petar Pan, 1950.)
Ispovijed
Temeljeno na anketi British Classical Music Magazina iz studenog 2010 BBC Music Magazine među stotinu dirigenata iz različite zemlje, među kojima su glazbenici Colin Davis (Velika Britanija), Valery Gergiev (Rusija), Gustavo Dudamel (Venezuela), Maris Jansons (Latvija), Leonard Bernstein zauzeli drugo mjesto na listi dvadeset najistaknutijih dirigenta svih vremena. Uvršten u Kuću slavnih gramofona.
Napišite recenziju na članak "Bernstein, Leonard"
Bilješke
Književnost
- Bernstein L. Glazba je za svakoga. - M., 1978.
- „Leonard Bernstein. Jednostavan aranžman za klavir (gitaru)"/"Leonard Bernstein. Olakšan aranžman za klavir (gitaru)". Ed. Skladatelj - Sankt Peterburg, 2012, 14 str., izdanje 300, ISBN 979-0-66004-384-4, Meki uvez
- “Kreator za dirigentskom tribinom. Leonard Bernstein". Elena Mishchenko, Alexander Steinberg. Izdavač IP Strelbitsky. (Digitalna knjiga)
Linkovi
- (engleski) na web stranici Allmusic
- - članak iz enciklopedije "Okrug svijeta"
- Zakharova O. A. // Elektronska enciklopedija "Svijet Shakespearea".
- (Ruski)
|
||||||
Odlomak koji karakterizira Bernsteina, Leonarda
Prolazeći pored bifea, naredila je da se posluži samovar, iako to nije bilo cijelo vrijeme.Fok barmen bio je najljutija osoba u cijeloj kući. Natasha je voljela iskušavati svoju moć nad njim. Nije joj vjerovao i otišao je pitati je li to istina?
- Oh, ova mlada dama! rekao je Foka, pretvarajući se da se namršti prema Nataši.
Nitko u kući nije poslao toliko ljudi i dao im toliko posla kao Natasha. Nije mogla ravnodušno vidjeti ljude, da ih ne bi nekamo poslala. Kao da je pokušavala vidjeti hoće li se naljutiti, hoće li se netko od njih nadirati na nju, ali ljudi nisu voljeli ispunjavati ničije naloge kao Natašine. "Što da napravim? kamo da idem? pomislila je Natasha dok je polako hodala hodnikom.
- Nastasya Ivanovna, što će se roditi od mene? upitala je luda, koji je, u svojoj kutsaveyki, išao prema njoj.
- Od vas buha, vretenaca, kovača, - odgovori luda.
“Bože moj, Bože moj, sve je to isto. Ah, kamo da idem? Što da radim sa sobom? - I ona je brzo, zveckajući nogama, potrčala uza stube do Vogela, koji je sa suprugom živio na gornjem katu. Vogel je imao dvije guvernante, a na stolu su bili tanjuri grožđica, oraha i badema. Guvernante su pričale o tome gdje je jeftinije živjeti, u Moskvi ili Odesi. Natasha je sjela, poslušala njihov razgovor s ozbiljnim, zamišljenim licem i ustala. "Otok Madagaskar", rekla je. "Ma da gas car", ponavljala je svaki slog razgovijetno i bez odgovora na Schossova pitanja o tome što je govorila, izašla je iz sobe. Gore je bio i njezin brat Petya: on i njegov ujak priredili su vatromet koji je namjeravao zapaliti noću. - Petre! Petka! viknula mu je: “odvedi me dolje. c - Petya joj je pritrčala i okrenula mu leđa. Skočila je na njega, omotavši ga rukama oko vrata, a on je skočio i potrčao s njom. "Ne, ne, to je otok Madagaskar", rekla je i, skočivši s njega, sišla.
Kao da je zaobišla svoje kraljevstvo, isprobala svoju moć i uvjerila se da su svi pokorni, ali i dalje dosadni, Natasha je ušla u dvoranu, uzela gitaru, sjela u mračni kut iza ormarića i počela trzati žice na basu. , napravivši frazu koju je zapamtila iz jedne opere slušane u Sankt Peterburgu zajedno s princem Andrejem. Za vanjske slušatelje izašlo je nešto na njezinoj gitari što nije imalo smisla, no u mašti je zbog tih zvukova uskrsnuo čitav niz uspomena. Sjedila je za ormarićem, fiksirajući pogled na traku svjetlosti koja je padala s vrata ostave, slušajući sebe i prisjećajući se. Bila je u stanju sjećanja.
Sonya je otišla u bife s čašom preko puta hodnika. Natasha ju je pogledala, u otvor na vratima smočnice, i učinilo joj se da se sjeća da je kroz otvor na vratima ostave padala svjetlost i da je Sonya prošla s čašom. "Da, i bilo je potpuno isto", pomisli Nataša. Sonya, što je? - viknula je Natasha, prebirajući prstima debelu žicu.
- Oh, ovdje si! – dršćući, reče Sonya, priđe i osluhne. - Ne znam. Oluja? rekla je bojažljivo, bojeći se da ne pogriješi.
“Pa, ona je zadrhtala na potpuno isti način, prišla na isti način i plaho se nasmiješila kad je već bilo”, pomislila je Natasha, “i na potpuno isti način... Mislila sam da joj nešto nedostaje.”
- Ne, ovo je zbor iz Vodonoše, čuješ li! - I Natasha je dovršila pjevanje motiva zbora kako bi ga Sonya razumjela.
- Gdje si otišao? upitala je Natasha.
- Promijenite vodu u čaši. Sada slikam uzorak.
"Uvijek si zauzet, ali ne znam kako", rekla je Natasha. - Gdje je Nikolaj?
Spavanje, čini se.
"Sonya, idi ga probudi", rekla je Natasha. - Reci da ga zovem da pjeva. - Sjedila je, razmišljala o tome što je to značilo, da se sve dogodilo, i, ne riješivši ovaj problem i nimalo ne požalivši zbog toga, ponovno se u svojoj mašti prenijela u vrijeme kada je ona bila s njim, a on, očima pune ljubavi pogledao je.
“Oh, volio bih da uskoro dođe. Tako se bojim da neće! I najvažnije: starim, eto što! Neće više biti onoga što je sada u meni. Ili će možda doći danas, doći će sada. Možda je došao i sjedi tamo u dnevnoj sobi. Možda je stigao jučer, a ja sam zaboravila. Ustala je, spustila gitaru i otišla u dnevnu sobu. Za stolom za čaj već su sjedili svi ukućani, učitelji, guvernante i gosti. Ljudi su stajali oko stola - ali princa Andreja nije bilo, a i dalje je bio stari život.
"Ah, evo je", rekao je Ilja Andrejevič, ugledavši Natašu kako ulazi. - Pa, sjedni sa mnom. Ali Natasha je stala kraj svoje majke, gledajući oko sebe, kao da nešto traži.
- Mama! rekla je. “Daj mi, daj mi, majko, požuri, požuri”, i opet je jedva suzdržala jecaj.
Sjela je za stol i slušala razgovore starijih i Nikolaja, koji je također došao za stol. “Bože moj, Bože moj, ista lica, isti razgovori, isti tata drži šalicu i puše na isti način!” pomislila je Natasha, s užasom osjećajući gađenje koje se u njoj diglo prema svim ukućanima jer su još uvijek bili isti.
Nakon čaja, Nikolaj, Sonya i Natasha otišli su u sofu, u svoj omiljeni kutak, u kojem su uvijek započinjali njihovi najintimniji razgovori.
“To ti se događa”, rekla je Natasha svom bratu kad su sjeli u sobu s kaučem, “dogodi ti se da ti se čini da se ništa neće dogoditi - ništa; da je sve što je bilo dobro? I ne samo dosadno, nego tužno?
- I kako! - On je rekao. - Događalo mi se da je sve u redu, svi su bili veseli, ali bi mi palo na pamet da je sve ovo već umorno i da svi trebaju umrijeti. Jednom nisam otišao u puk u šetnju, a svirala je glazba ... i odjednom mi je postalo dosadno ...
“Ah, znam to. Znam, znam, - podigla je Natasha. “Bio sam još mali, pa mi se to dogodilo. Sjeti se, pošto su me kaznili za šljive i svi ste plesali, a ja sam sjedio u učionici i jecao, nikad neću zaboraviti: bio sam tužan i žao mi je svih, i sebe, i bilo mi je žao svih. I, što je najvažnije, nisam bila kriva, - rekla je Natasha, - sjećaš li se?
"Sjećam se", rekao je Nikolaj. - Sjećam se da sam kasnije došao k tebi i htio sam te utješiti i, znaš, bilo me je sram. Bili smo užasno smiješni. Imao sam tada igračku s šibama i htio sam ti je pokloniti. Sjećaš li se?
“Sjećaš li se”, rekla je Natasha uz zamišljen osmijeh, koliko davno, davno, još smo bili jako mladi, ujak nas je pozvao u ured, natrag u staru kuću, i bio je mrak - došli smo i odjednom je bilo stoji tamo...
“Arap”, završio je Nikolaj s radosnim osmijehom, “kako se ne sjećaš? Ni sada ne znam da li je to bio crnac, ili smo to vidjeli u snu, ili nam je rečeno.
- Bio je siv, zapamti, i bijeli zubi - stoji i gleda nas...
Sjećate li se Sonje? Nicholas je pitao...
"Da, da, i ja se nečega sjećam", bojažljivo je odgovorila Sonya ...
“Pitala sam oca i majku za ovaj arap”, rekla je Natasha. “Kažu da nije bilo arapa. Ali sjećaš se!
- Kako, kako se sad sjećam njegovih zuba.
Kako čudno, bilo je kao u snu. Sviđa mi se.
- Sjećate li se kako smo valjali jaja u hodniku i odjednom su se dvije starice počele vrtjeti na tepihu. Je li bilo ili nije? Sjećate li se kako je bilo dobro?
- Da. Sjećaš li se kako je tata u plavom kaputu na trijemu pucao iz pištolja. - Prebirali su, smiješeći se od zadovoljstva, uspomene, ne tužne senilne, nego poetske mladenačke uspomene, one dojmove iz najdalje prošlosti, gdje se san stapa sa stvarnošću, i tiho se smijali, nečemu se radujući.
Sonya je, kao i uvijek, zaostajala za njima, iako su njihova sjećanja bila uobičajena.
Sonya se nije sjećala mnogo toga što su se oni sjećali, a ono što se sjećala nije u njoj probudilo onaj pjesnički osjećaj koji su doživjeli. Samo je uživala u njihovoj radosti, pokušavajući je oponašati.
Sudjelovala je tek kad su se prisjetili Sonjinog prvog posjeta. Sonya je ispričala kako se bojala Nikolaja, jer je imao gajtane na jakni, a dadilja joj je rekla da će i nju zašiti u gajtane.
„Ali sjećam se: rekli su mi da si rođena pod kupusom“, rekla je Natasha, „i sjećam se da se tada nisam usudila ne vjerovati, ali znala sam da to nije istina i bilo mi je tako neugodno.
Tijekom ovog razgovora, iz stražnjih vrata divana virila je glava sobarice. - Mlada damo, donijeli su pijetla - reče djevojka šapatom.
"Nemoj, Polya, reći im da ga uzmu", rekla je Natasha.
Usred razgovora koji su se vodili u sobi s sofom, Dimmler je ušao u sobu i prišao harfi u kutu. Skinuo je tkaninu, a harfa je začula lažni zvuk.
Godina izdanja: 2003
Žanr : Ekonomija
Izdavač:"Financije i statistika"
Format : PDF
kvaliteta: Skenirane stranice
Broj stranica:
622
Opis: Knjiga daje ideju o učinkovitim metodama računovodstvena politika Računovođe u SAD-u i stupanj njegove regulacije; uvodi metodologiju izgradnje financijsko izvještavanje, uključujući bilancu, račun dobiti i gubitka, izvještaj o novčanom toku. Rasprava o biti informacija sadržanih u ovim dokumentima završava razmatranjem metoda za analizu financijskog položaja poduzeća, koje je provedeno na konkretnim podacima.
Za računovođe koji žele poboljšati svoje vještine, učitelje računovodstvo i analize, diplomirani studenti i studenti ekonomskih sveučilišta i fakulteta, kao i oni koji donose odluke na temelju financijskih izvještaja.
DIO I
ANALIZA FINANCIJSKIH IZVJEŠTAJA I RAČUNOVODSTVENIH PODATAKA
Poglavlje 1. Zadaci analize financijskih izvještaja
1.1. Bit financijske analize
1.2. Pristupi problemu
1.3. Razvoj teorije ulaganja
Poglavlje 2. Analiza financijskih izvještaja i računovodstvo
2.1. Funkcije analize financijskih izvještaja
2.2. Početni podaci za analizu
2.3. Vrijednosti računovodstvenih podataka
2.4. Informacijsko ograničenje računovodstvenih podataka
2.5. Relativna važnost analize financijskih izvještaja u ukupnom donošenju odluka
2.6. Računovodstvene funkcije
Poglavlje 3. Ciljevi, uvjeti i računovodstveni standardi - njihov značaj za analizu
3.1. Računovodstvene svrhe
3.2. FASB koncept dijagram
3.3. Organizacija idejne sheme
3.4. Pozadina analize
3.5. Računovodstvena načela i standardi
3.6. Ljudski faktor
Poglavlje 4. Alati i metode za analizu financijskih izvještaja – pregled
4.1. Rekonstrukcija ekonomska aktivnost i operacije
4.2. Važnost izvješćivanja o prometu Novac
4.3. Dodatne analitičke funkcije
4.4. Izvori informacija
4.5. Kompletan skup informacija
4.6. Osnovni alati za analizu
4.7. Tržišni mjerači
4.8. Usporedivost financijskih informacija
4.9. Primjer izračuna financijskih pokazatelja
4.10. Provjera razumijevanja odnosa
4.11. Glavne komponente analize financijskih izvještaja
4.12. Financijska analiza uz pomoć računalne tehnologije
4.13. Pregled računovodstvenih načela - svrha i objekti posebna pažnja
Prilog 4a. Izvori informacija koji sadrže pokazatelje uspješnosti i financijske omjere
Dodatak 4c. Primjer financijskog izvještaja
DIO II. FINANCIJSKI IZVJEŠTAJI - TEMELJ ZA ANALIZU FINANCIJSKOG STANJA PODUZEĆA
Poglavlje 5. Analiza obrtne imovine
5.1. Unovčiti
5.2. Tržišni vrijednosni papiri
5.3. Potraživanja
5.4. Pružanje informacija o sadašnja vrijednost financijski instrumenti
5.5. Dionice
5.6. Prilagodba pri prijelazu s LIFO metode na FIFO metodu
5.7. Ostali analitički problemi
Poglavlje 6. Analiza dugotrajne imovine
6.1. Dugoročna investicija
6.2. Najrealnije vrednovanje dužničkih vrijednosnih papira
6.3. Računovodstvo zajmoprimaca i vjerovnika restrukturiranja duga uzrokovanog teškom financijskom situacijom zajmoprimca
6.4. Problem bankovnih kredita
6.5. Dugotrajna materijalna imovina
6.6. Nematerijalna imovina
6.7. Odgođeni troškovi i rezerve za buduće troškove i plaćanja
6.8. Neevidentirana nematerijalna ili potencijalna imovina
Poglavlje 7. Analiza obveza prema dobavljačima
7.1. Kratkoročne obveze
7.2. Dugoročne obveze
7.3. Otplata duga
7.4. Obveze najma
7.5. Računovodstvo kapitalnog najma
7.6. Izvanbilančno financiranje
7.7. Izvanbilančne obveze
7.8. Obveze prema mirovinskim planovima
7.9. Identifikacija zaostalih dodatnih mirovina
7.10. Ostala plaćanja osim mirovina
7.11. Obveze koje graniče s kapitalom
7.12. prihod budućih razdoblja
7.13. Većina
7.14. rezerve
7.15. Računovodstvo za nepredviđene slučajeve
7.16. Ugovorne obveze
7.17. Financijski instrumenti s izvanbilančnim rizicima
7.18. Uvjetne obveze
Poglavlje 8
8.1. Razlike između obveza prema dobavljačima i vlasničkih instrumenata
8.2. Razvrstavanje udjela
8.3. Neraspoređena dobit
8.4. Knjigovodstvena vrijednost po dionici
Poglavlje 9
9.1. Međukorporativne investicije
9.2. Računovodstvo poslovnih kombinacija
9.3. Računovodstvo poslovnih kombinacija
9.4. Računovodstvo goodwilla područje je najveće brige
9.5. Računovodstvo inozemne gospodarske djelatnosti
9.6. Analiza dobiti i gubitka od prijenosa
Poglavlje 10. Analiza računa dobiti i gubitka: dio I
10.1. Raznolikost koncepata profita
10.2. Obračun troškova i izdataka
10.3. Amortizacija i smanjenje troška iscrpljivanja resursa
Poglavlje 11
11.1. Troškovi mirovina i doplate zaposlenicima
11.2. Elementi ponavljajućih mirovinskih troškova
11.3. Obveze za umirovljenje
11.4. Obračun ostalih naknada zaposlenicima nakon umirovljenja
11.5. Ostale doplate zaposlenicima
11.6. Plaćanja za znanstveno istraživanje, istraživanje i razvoj
11.7. dobre volje
11.8. Troškovi kamata
11.9. porez na dohodak
11.10. Izvanredni dobici i gubici
11.11. Promjene u računovodstvu
11.12. Izvještaj o dobiti i gubitku - bit analize, pregled
Poglavlje 12. Zarada po dionici: Izračun i procjena
12.1. Izračun ponderirane prosječne vrijednosti izdanih redovnih dionica
12.2. Složena struktura kapitala
12.3. Potpuno razrijeđena zarada po dionici
12.4. Primjeri izračuna EPS-a za poslovne kombinacije
12.5. Revalorizacija zarade po dionici za prethodno razdoblje
12.6. Dodatni zahtjevi za podacima u vezi s pružanjem podataka o zaradi po dionici
12.7. Financijska izvješća promjenama zarade po dionici
Poglavlje 13. Izvještaj o novčanim tokovima
13.1. Značaj novčanih tokova
13.2. Računovodstvo novca i novčanih tokova
13.3. Određivanje neto novčanih tokova iz poslovnih aktivnosti
13.4. Operacije rekonstrukcije
13.5. Određivanje iznosa gotovine u rezultatu gospodarske djelatnosti - dvije metode
13.6. Prijelaz s neizravnog zastupanja na dohodovno zastupanje
13.7. Gotovina teče- problemi njihovog proučavanja
Poglavlje 14
14.1. Istraživanja i stručni savjeti
14.2. Ciljevi ovog poglavlja
14.3. Računovodstvo po tekućim cijenama
14.4. Računovodstvo po stalnim cijenama
14.5. Primjer transakcijskog računovodstva pomoću četiri sheme izvješćivanja
14.6. Analitičko rezoniranje pri korištenju trenutnog cjenovnog modela
14.7. Analitičko zaključivanje pri korištenju modela konstantne cijene
14.8. Usporedba općih i posebnih promjena cijena
Poglavlje 15. Mišljenje revizora – sadržaj i značenje
15.1. Što bi analitičar trebao znati?
15.2. Izvješće revizije
15.3. Neusklađenost financijskih izvještaja s općeprihvaćenim računovodstvenim načelima
15.4. Posebna izvješća
15.5. Pozadina za analizu
15.6. Pretpostavke koje proizlaze iz standarda koji usmjeravaju revizorovo mišljenje
15.7. Revizijske funkcije iz revizorove perspektive
DIO III. KLJUČNI ODJELCI ANALIZE FINANCIJSKIH IZVJEŠTAJA
Poglavlje 16. Analiza likvidnosti
16.1. Vrijednost likvidnosti
16.2. obrtni kapital
16.3. Omjer pokrivenosti
16.4. Omjer prometa Srednja veličina potraživanja
16.5. Omjeri obrta zaliha
16.6. Tekuće obveze - kratkoročne obveze prema dobavljačima
16.7. Tumačenje omjera pokrivenosti
16.8. Srednji brzi omjer
16.9. Ostali pokazatelji hitne likvidnosti
16.10. Koncept financijske fleksibilnosti
16.11. Rasprava i analiza od strane menadžmenta tvrtke
Poglavlje 17. Analiza novčanog toka i financijske projekcije
17.1. Pregled modela novčanog toka
17.2. Proračunske tablice
17.3. Analiza izvještaja o novčanim tokovima
17.4. Primjer analize izvješća o novčanom toku
17.5. Procjena izvješća o novčanom toku
17.6. Izrada izvješća o novčanom toku
17.7. Primjer dizajna izvješća o novčanom toku
18.1. Ključni elementi u procjeni dugoročne solventnosti
18.2. Značaj strukture kapitala
18.3. Računovodstvena načela
18.4. Prilagodbe Knjigovodstvena vrijednost imovina
18.5. Značaj strukture kapitala
18.6. Načela korištenja posuđen novac
18.7. Primjer izračuna
18.8. Omjer financijske poluge
18.9. Mjerenje utjecaja strukture kapitala na dugoročnu solventnost
18.10. Dugoročna prognoza- vrijednost i ograničenja
18.11. Analiza strukture kapitala - strukturna izvješća
18.12. Omjer posuđenih sredstava i ukupnog kapitala (posuđenog i kapitala)
18.13. Povlaštene dionice u strukturi kapitala
Poglavlje 18. Analiza strukture kapitala i dugoročne solventnosti
18.14. Analitički prilagođene dugoročne obveze/ kapital
18.15. Tumačenje pokazatelja strukture kapitala
18.16. Nepredviđeni događaji i druge vrste rizika
18.17. Pokazatelji raspodjele sredstava
18.18. Presudan za profitabilnost
18.19. Omjeri pokrića dobiti
18.20. Omjer dobiti i fiksnih troškova
18.21. Uvjetni izračuni omjera pokrivenosti
18.22. Pokrivanje fiksnih troškova novčanim tokovima
18.23. Stabilnost novčanih tokova iz poslovnih aktivnosti
18.24. Pokriće dividende za povlaštene dionice na račun dobiti
18.25. Procjena omjera pokrića troškova i dobiti
18.26. Struktura kapitala, otkup kontrolni paket dionica dionice putem kredita, "smeće" obveznice i druge financijske "inovacije"
18.27. Bitni aspekti analize
Dodatak 18A. Ocjena duga
Prilog 18A.1. Ocjena korporativnih obveznica
Prilog 18A.2. Ocjena općinskih vrijednosnih papira
Dodatak 18A.3. Ograničenja svojstvena procesu ocjenjivanja
Dodatak 18B. Izgledi kao prediktori neuspjeha poduzeća
Prilog 18C. Primjer izračuna analitički prilagođenog omjera dugoročnog duga/vlasničkog kapitala
Poglavlje 19
19.1. Različite perspektive o izvedbi
19.2. Kriteriji za ocjenjivanje uspješnosti
19.3. Vrijednost povrata ulaganja
19.4. Glavni ciljevi korištenja ROI
19.5. Osnovni elementi ROI
19.6. Prilagodba komponenti formule ROI
19.7. Analiza iskorištenosti imovine
19.8. Analiza zarade od običnih dionica (ROCSE)
19.9. Primjer analize dobiti za ukupan iznos imovine i kapitala
19.10. Usporedba povrata na kapital s povratom na ulaganje dioničara
Poglavlje 20. Analiza učinka: 1. dio
20.1. Važnost analize bilansa uspjeha
20.2. Analiza bilansa uspjeha
20.3. Financijski izvještaji diverzificiranih poduzeća
20.4. Stabilnost i promjena u visini prihoda
Poglavlje 21 Analiza učinka: 2. dio
21.1. Analiza troškova prodaje
21.2. Analiza rentabilnosti
21.3. Analitička vrijednost analiza rentabilnosti
21.4. Analiza odnosa između obima prodaje, potraživanja i rezerve
21.5. porez na dohodak
21.6. Analiza financijskih rezultata
Poglavlje 22
22.1. Procjena kvalitete dobiti
22.2. Procjena razine i trenda dobiti
22.3. Koncept profitabilnosti (Earning Power)
22.4. Predviđanje dobiti
22.5. Kontrola aktivnosti poduzeća i rezultata
Poglavlje 23. Sveobuhvatna analiza financijskih izvještaja
23.1. Metodologija za analizu financijskih izvještaja
23.2. Značenje "blokovskog pristupa" financijskoj analizi.....
23.3. Osobine pravilno provedene financijske analize
23.4. Obilježja pojedinih industrija ili područja djelatnosti
23.5. Primjer sveobuhvatne analize financijskih izvještaja tvrtke Campbell Soup Company
Popis glavnih skraćenica (SAD)
Jedna od najistaknutijih glazbenih osoba u Sjedinjenim Državama je profesor Leonard Bernstein. Eksperimentalni skladatelj i jazza i ozbiljne glazbe, postao je vodeći teoretičar i praktičar mjuzikla.
Prije emigriranja u Sjedinjene Države, Bernsteinovi roditelji živjeli su u Ukrajini, nedaleko od Rovna. Leonard je rođen 25. kolovoza 1918. u Lawrenceu, Massachusetts, a odrastao je u Bostonu. Postati glazbenik Bernsteinu je sudbina bila predodređena, a on je tvrdoglavo slijedio odabrani put, unatoč preprekama, ponekad vrlo značajnim.
Kada je dječak imao 11 godina, počeo je pohađati satove glazbe i nakon mjesec dana odlučio je da će biti glazbenik. Ali otac, koji je glazbu smatrao praznom razonodom, nije platio nastavu, a dječak je sam počeo zarađivati novac za svoje studije.
Studirao je na poznatoj bostonskoj latinskoj školi. Ovdje je Bernstein djelovao kao solist i dirigent školskog orkestra, postavio operu Carmen od strane učenika škole. Sa 17 godina Bernstein je upisao sveučilište Harvard, gdje je studirao umjetnost skladanja glazbe, sviranja klavira, slušao predavanja o povijesti glazbe, filologiji i filozofiji.
Godine 1939.-1941. Leonard je ušao na Curtis Institute of Music u Philadelphiji. Dirigiranjem je dirigirao F. Reiner, instrumentacijom - R. Thompson, klavirom - I. A. Vengerova.
Godine 1942. Burstein je otišao na usavršavanje u Berkshire Music Center (Tanglewood). U to vrijeme pojavljuju se prva ozbiljna skladateljeva djela - sonata za klarinet i klavir (1942.), vokalni ciklus Mrzim glazbu (1943.). Ali glavni događaj u Bernsteinovom životu bio je susret s najvećim dirigentom, porijeklom iz Rusije, S. Koussevitskym.
Stažiranje pod njim u Tanglewoodu označilo je početak njihovog toplog prijateljstva. Bernstein je postao asistent Koussevitzkyja i ubrzo postao pomoćni dirigent New York Philharmonic Orchestra (1943.-1944.). Prije toga, bez stalnih primanja, živio je od satova, koncerata, tapera.
Sretna nesreća označila je početak Bernsteinove briljantne dirigentske karijere. Svjetski poznati B. Walter, koji je trebao nastupiti s New York Orchestra, iznenada se razbolio. Stalni dirigent orkestra A. Rodzinsky odmarao se izvan grada (bila je nedjelja) i nije preostalo ništa drugo nego povjeriti koncert asistentu početniku. Nakon što je cijelu noć proveo proučavajući najsloženije partiture, Bernstein je sljedećeg dana, bez ijedne probe, govorio javnosti. Bio je to trijumf mladog dirigenta i senzacija u glazbenom svijetu.
Jedan od najvećih suvremenih dirigenta, pripadao je umjetnicima romantičarskog pokreta i imao je naglašenu stvaralačku osobnost: spontani temperament, želja za briljantnošću, slikovitost i dinamizam u Bernsteinu su spojeni s dubinom i razmjerom interpretativnog koncepta. Podjednako je uspio interpretirati klasičnu i modernu glazbu, a posebno je jedan od istaknutih interpretatora Šostakovičevih djela. Umjetnost glazbenika uistinu nije poznavala granice: jednim od svojih komičnih djela dirigirao je bez ruku, kontrolirajući orkestar samo izrazima lica i pogledima.
Njegov uspjeh na dirigentskom polju ocijenjen je po zaslugama. Godine 1945.-1949. Bernstein je već bio šef-dirigent orkestra New York City Center Orchestra, gdje je postao nasljednik slavnog dirigenta L. Stokowskog. Od 1957.-1958. bio je dirigent New York Philharmonic, a od 1958. do 1969. bio je šef-dirigent.
Od 1951., kada je Koussevitzky umro, Bernstein je pohađao nastavu u Tanglewoodu i počeo predavati na Sveučilištu Weltham (Massachusetts), predajući na Harvardu. Uz pomoć televizije, Bernsteinova publika – odgajatelja i odgajatelja – nadmašila je publiku bilo kojeg sveučilišta. U isto vrijeme, Bernstein je predavao na Sveučilištu u čehoslovačkom gradu Brandis, Bernstein se također etablirao kao multitalentirani glazbenik.
Kao pijanist nastupao je s glasovirskim dionicama i vlastitim orkestralnim skladbama te klasičnim repertoarom. Od 1944. Bernstein je obišao mnoge zemlje diljem svijeta. Posjetio je i SSSR.
Javno izvođenje prvog djela L. Bernsteina - simfonije "Jeremija" na biblijsku temu, održano je 1944. u Pittsburghu pod ravnanjem samog autora. Kasnije se istim bogatim izričajem odlikovala još jedna monumentalna vokalno-instrumentalna skladba Bernsteina, u kojoj je razvio hebrejske glazbene motive - oratorij "Kaddish".
Na prijedlog koreografa J. Robbinsa, skladatelj je iste godine skladao glazbu za balet Slobodna fantazija, koji je pod ravnanjem autora postavljen u Metropolitan operi. Ubrzo je zajedno s J. Robbinsom, B. Comdenom i A. Greenom preradio ovaj balet za mjuzikl "Tamo, u gradu", koji je izveden 463 puta.
Transformacija baleta u mjuzikl za Bernsteina nije bila slučajna epizoda. U svim njegovim mjuziklima balet zauzima važno mjesto. Ovakva bliska suradnja, kakva je uspostavljena između Bernsteina i Robbinsa, više je karakteristična za odnos skladatelja i libretista. Već u mjuziklu Free Fantasy Robbins je publiku impresionirao scenom borbe trojice mornara. Plesni vrtlog pokreta ruku, nogu, tijela dao je već tada predodžbu o mogućnostima baleta u mjuziklu. Trinaest godina kasnije, u plesu i plastičnosti West Side Storya, Robbins je uspio postići takvu semantičku ekspresivnost i slikovitost kakvu mjuzikl prije nije poznavao.
Sljedeći Bernsteinov balet, Faksimil, postavljen 1946., već pripada području ozbiljne glazbe. Slijedila je 1949. Druga simfonija, koja je kasnije dobila svoje scensko utjelovljenje u koreografiji J. Robbinsa. Godine 1953. Bernstein je zamoljen da napiše nekoliko pjesama za mjuzikl. Kako ga uloga koautora nije privlačila, svu glazbu je sam skladao.
Tako je nastao mjuzikl "The Amazing City". Parodira sentimentalne balade 1930-ih tako maestralno, s prodorom u stil, da ih je javnost iskreno prihvatila za original.
Bernsteinov treći mjuzikl Candide (1956.) na libreto L. Helmana, prema istoimenom romanu F. Voltairea, nije bio uspješan. Iako je umjetnička vrijednost partiture bila visoka, sama radnja se javnosti činila neobično žučnim i ciničnim.
Zanimljivo je da su se kasnije početkom 1970-ih, kada je prosječna cijena brodvejske produkcije dosegla pola milijuna dolara, producenti radije pribjegli provjerenim imenima i provjerenim naslovima. Posljedica ovakvog stanja bila je, posebice, obnova mnogih klasičnih djela američkog glazbenog kazališta. Među njima je bio i Bernsteinov Candide. Uspjeh ove obnove višestruko je nadmašio prvu produkciju.
"Candide" je u sezoni 1973. - 1974. izdržao 740 izvedbi, dok je prva produkcija 1956. održana na pozornici samo 73 puta.
Neuspjeh Candidea Bernstein i Robbins u potpunosti su nadoknadili već sljedeće godine, kada je, prema njihovom planu, A. Lorenz napisao libreto za novi mjuzikl West Side Story (1957.).
L. Bernstein je davne 1955. napisao simfonijsku suitu od glazbe do surovog i ozbiljnog filma "Na rivi", oslikavajući život kamene džungle velikih gradova. Film je govorio o situaciji njujorških lučkih radnika koji su u mrežama raznih gangsterskih organizacija.
U "West Side Story" L. Bernstein je otišao još dalje i otkrio druge aspekte društvene stvarnosti - kriminal mladih i rasne probleme.
Po "West Side Story" mogu se suditi svi znakovi mjuzikla - mladog glazbenog i dramskog žanra. Ovaj klasični mjuzikl omogućuje izvlačenje zaključaka o trendovima u razvoju žanra. "Priču sa zapadne strane" stvorio je L. Bernstein prema drami L. Lawrencea "Povijest zapadnog predgrađa". Radnja se odvija u Americi ranih pedesetih godina dvadesetog stoljeća u pozadini eskaliranog rasnog neprijateljstva. West Side Story oštro je moderna. To se može vidjeti kako u izboru problema i likova, koji su preuzeti izravno s ulica zapadnog predgrađa New Yorka, tako i u izboru izražajnih sredstava: moderni živi kolokvijalni govor, gotovo žargon, poznati glazbeni ritmovi koji zvuče danas.
Razvijajući se, mjuzikl uključuje elemente operetnih, revijalnih i jazz ostvarenja. West Side Story, na primjer, živo reagira na novi cool jazz stil, gdje konstruktivna jasnoća i grafička kvaliteta postaju kvalitete otuđene od emocionalnog. U "ekstravagantno-kreativnoj" težnji mjuzikla leži, prema Bernsteinu, uvjet za njegov uspjeh. Svaki mjuzikl sprema iznenađenje i "nitko nikad ne zna kakvi su zaokreti i stilovi sljedeći". West Side Story kombinira simfonijski početak s baladom.
Mjuzikl je bio uspješan od samog početka. Produkcija je izdržala 734 izvedbe, nakon čega je započela trijumfalna povorka West Side Storyja. Već 1960. mjuzikl je ponovno postavljen u New Yorku, 1968. uvršten je na repertoar Kulturnog centra Lincoln. Godine 1961. West Side Story snimljen je istoimenim filmom, koji je postao najpopularniji američki glazbeni film.
