Budova je korunovaná maketou Tatlinovej veže - zmenšenou kópiou nezosobneného projektu pamätníka III. Internacionály v roku 1920. Podľa pôvodnej predstavy mala výška veže dosiahnuť 400 m a vo vnútri chceli zariadiť otočné miestnosti, ktorých okná sledovali slnko.
Budovu zdobí 12 sôch v starožitných odevoch: urbanista, architekt, sochár, rezač kameňov atď. Každá tvár má skutočný prototyp. Napríklad plánovač mesta uznáva hlavného architekta Moskvy v tom čase Alexandra Kuzmina.
Hovoria, že ...... keď sa staval dom „patriarchu“, hovorilo sa, že tam bude usadený „Putinov tím“. Mnoho bohatých ľudí sa ponáhľalo kúpiť byty v dome, ale boli odmietnutí. Podľa starých obyvateľov chcela Alla Pugacheva kúpiť byt. K obchodu z neznámych dôvodov nedošlo. Dokonca zažalovala, ale história o ďalšom vývoji prípadu mlčí.
Patriarcha Kirill (Gundyaev Vladimir) - biskup Ruskej pravoslávnej cirkvi a tiež po voľbách v roku 2009 Miestnou radou - patriarcha Moskvy a celého Ruska, predseda DECR a stály člen Svätej synody. Pred intronizáciou zastával post metropolitu smolenskej a kaliningradskej cirkvi.
Narodený na jeseň 1946 v Leningrade. Na strednej škole spojil štúdium s prácou. Po ukončení štúdií vstúpil do kňazského seminára.
Koncom 60. rokov dostal tonzúru a o rok neskôr promoval s vyznamenaním na Akadémii kléru. O dva roky neskôr bol povýšený do hodnosti archimandrita a v tom istom období sa stal zástupcom metropolitného patriarchátu v Ženeve.
V polovici 70. rokov bol povýšený do hodnosti biskupa Vyborgskej diecézy a následne prevzal funkciu arcibiskupa. Od začiatku 90. rokov bol predsedom komisie Svätej synody a o rok neskôr bol povýšený do hodnosti metropolita.
Začiatkom roku 2009 sa stal kandidátom na post patriarchu Moskvy a celého Ruska a o dva dni neskôr získal hlas so 75% hlasov.
Významnou udalosťou v roku 2016 bolo stretnutie s pápežom Františkom na neutrálnom území v Havane.
Rodina
Jeho matka pracovala ako učiteľka cudzieho jazyka a otec bol hlavným mechanikom v továrni, ale nakoniec sa rozhodol vziať vysvätenie za duchovného. Môj starý otec mal tiež blízko k pravoslávnej viere a bojoval proti ničeniu kostolov počas sovietskej éry.
Starší brat Nicholas zastáva funkciu veľkňaza a je rektorom jednej z katedrál a pôsobil ako profesor na akadémii duchovenstva. Mladšia sestra Irina pracuje ako riaditeľka na gymnáziu s pravoslávnym vzdelaním.
Kde žije patriarcha Kirill?
Hlavnou rezidenciou je usadlosť nachádzajúca sa v dedine Peredelkino. Na dva a pol hektárovom pozemku sa nachádza hlavná trojposchodová budova a priľahlé samostatné budovy, medzi ktoré patria: osobné byty, prijímacie haly, domový kostol, hotel, technické miestnosti a wellness komplex, ako aj parkovisko veľa a úložný box na potraviny.
Na území sa okrem toho nachádza rybník a park s plastikami a domácnosťami. budov pre domácnosť.
Samotný majetok je vybavený luxusnými interiérovými predmetmi dovezenými z Talianska a fasáda budovy pripomína Teremský palác v Kremli.
Predseda DECR veľa cestuje do miest v Rusku a vykonáva vzdelávacie aktivity, takže nemá trvalé bydlisko. Uvažuje sa o hlavných miestach, kde sa zastaví: Kláštor Svätej Danilovy, Trinity-Sergius Lavra, rezidencie na Valaam a v Chisty Lane na pracovné stretnutia, ako aj niekoľko kaštieľov: na Solovki, Trinity-Lykovo a Rublevka.
Pred niekoľkými rokmi sa v Gelendžiku v obci Praskoveevka na ploche niečo vyše 16 hektárov začala výstavba Duchovného vzdelávacieho centra pri Ruskej pravoslávnej cirkvi. Táto konštrukcia bola rôznymi spôsobmi pokrytá rôznymi médiami.
Podľa niektorých správ sa tu budú konať schôdze a zasadnutia Svätej synody, pre ktorej členov sa tiež stavajú Obytné priestory... Toto centrum bude navyše vykonávať vzdelávaciu prácu s mládežou a bude prijímať primátov a delegácie z iných cirkví.
Podľa iných správ bude toto panstvo skôr dačo a stavia sa hlavne na letné prázdniny patriarchu.
Byt patriarchu Kirilla
Ešte ako metropolita dlho žil v Serebryanskom Bore v malom drevený dom... Námestie pozemok asi sedemtisíc metrov štvorcových. Na území sa nachádzajú hospodárske budovy a budovy pre vzdelávacie a cirkevné činnosti, ale hlavný dom malý a už dosť schátralý.
V tomto období sa prezident Boris Jeľcin a jeho sprievod rozhodli zlepšiť životné podmienky a predstavený duchovnému päťizbový byt veľkosť 140 metrov štvorcových metrov. Obytný priestor sa nachádza v známom „dome na nábreží“ na ulici Serafimovich 2.
Nežije tu a nikdy nežil. Pôvodne bol darovaný majetok vo veľmi zlom stave a nebol vhodný na bývanie. Postupom času bol byt daný do poriadku a na uskladnenie tu bola prinesená zbierka vzácnych kníh, ktoré Kirillov otec začal zbierať už v sovietskych časoch.
Byt sa nachádza na najvyššom poschodí budovy a ponúka nádherný výhľad na Katedrálu Krista Spasiteľa. Toto je jediný majetok, ktorý oficiálne vlastní Vladimir Gundyaev.
Podľa CIAN majú byty na 2 Serafimovičovi rozlohu viac ako 100 m². metrov stojí od 95 do 300 miliónov rubľov.
Adresa: Ermolaevsky per., 15/44
Organizácia projektu: LLC „SPAR“
Architekti: Sergey Tkachenko, Oleg Dubrovsky; Účinkujú: Ilya Voznesensky, Alexey Kononenko, Michail Leikin
Architekti (vo fáze „pracovného dizajnu“): LLC „Ecoproject +“, za účasti:
Elena Gritskevich, Olga Skums, Elena Shmeleva
Za účasti štúdia „Večierky“ (počítačové modelovanie)
Hlavný inžinier: Elena Skachkova
Konštruktéri: Anna Litvinová, Nadezhda Kosmina
Zákazník: „Stroyproekt-komplektatsiya“
Dizajn a konštrukcia: 1997 - 2002
Egor Larichev:
Tento týždeň je najkontroverznejšia z nedávnych moskovských budov slávnostne uznaná ako múzejná hodnota.
Na križovatke ulíc Ermolaevsky a Malaya Bronnaya, na rohu patriarchov, sa pred rokom objavil dom, ktorý pomenovali jeho tvorcovia „patriarcha“ (autorom projektu je Oleg Dubrovsky z architektonickej dielne Sergeja Tkachenka). Desaťposchodová budova vajcovej farby je korunovaná okrúhlou kolonádou pod hravou kupolou a neďaleko zaseknutou kovovou prelamovanou vežou, ktoré sú dokonale viditeľné zo Záhradného prsteňa. Je nemožné nevšimnúť si žalostného „patriarchu“. Všimol si ho: ani jedna architektonická štruktúra poslednej doby nespôsobila väčšie rozhorčenie v profesionálnom prostredí. Budovu už prezieravo prezývali „koláč“ a debata sa teraz týka iba toho, čo je to za koláč - sušienkový krém alebo pusinka? „Patriarcha“ tak akurát na odovzdanie ceny diváckych antipatií. Napriek tomu bol dom uznaný za hodný zbierky Múzea architektúry.
27. júna bude dom múzeu slávnostne „odovzdaný“ Elenou Gonzalez, Bartom Goldhoornom a Nikolaiom Malininom, kurátormi programu múzea „Projekt MuAr. Budova č. ... “. Cieľom programu je doplniť zbierku MuAra o projekty najlepších moderných budov. Na výstavách, ktoré sa každý mesiac navzájom nahrádzajú (ďalšia venovaná „patriarchovi“ sa práve otvorí tento štvrtok) projektová dokumentácia a fotografie budov vybraných kurátormi, potom všetky materiály na disku CD putujú do archívu múzea.
Predstava troch kurátorov sa pôvodne zdala zvláštna. Po prvé, je ťažké nájsť každý mesiac zaujímavý dom so súčasným množstvom a kvalitou stavby. Za druhé, novopostavené „začínajúce“ budovy sú prevedené do MuArtu, aj keď sa zvyčajne lístok do večnosti múzea očakáva na desaťročia. A potom od stavebnej špiny k bohatstvu múzeí. V bohatstve, pretože dom, ktorý skončí v múzeu, sa automaticky považuje za udalosť v architektúre. Takže „patriarcha“, ktorý sa stane hrdinom výstavy. „Budova č. 12“ si teraz zaslúži seriózny, nie ľudovo-kulinársky rozbor.
Začnime históriou domu. Ako hovorili starí ľudia, ab ovo - „z vajíčka“. A v skutočnosti pôvodne na mieste „patriarchu“ tá istá dielňa Sergeja Tkachenka zamýšľala postaviť dvanásťposchodový dom v tvare vajíčka so zaoblenými „francúzskymi“ balkónmi a dekoráciou parodujúcou barokový štýl. Dom by spôsobil skutočnú senzáciu: obyvatelia patriarchov mohli byť svedkami skutočného Korovievovho triku a Moskva - ohromujúce architektonické gesto. Projekt bol dokonca blízko schválenia, ale stalo sa to po finančnej kríze v roku 1998. Investor nebol spokojný so stratou priestoru diktovanou zložitým tvarom budovy. „Vajíčko“ sa postupne transformovalo na stúpu, potom na valec, ktorý zaberá celú oblasť vybranej oblasti. Potom sa zaoblené steny narovnali - a objavil sa „patriarcha“. Z jeho „vajíčka“ vo svojej štruktúre zostalo iba mierne zúženie na vrchol - poskytuje „slnečné žiarenie“, to znamená, že dodáva potrebné množstvo svetla tým obyvateľom „patriarchu“, ktorých okná majú výhľad na úzku uličku.
Vaječný dom bol naplánovaný ako superelitné bývanie pre osvietených bohatých ľudí, ktorí tiahnu k životu v objekte moderného umenia. Ale hlavná budova „patriarchu“ je úplne utilitárnou formou, ktorej tradičný a desivý dekor vzbudzuje ostrý nesúhlas architektonickej komunity. A z „umenia“ zostala kolonáda-rotunda a veža-veža vznášajúce sa nad mestom. Sú veľmi zvláštne.
Tento nezmyselný pár visiaci nad strechami sadovských trpasličích sivých domov vyzerá ako dokonalý fantóm. Kapitály korintských stĺpcov sa lesknú nadpozemským zlacením, ohromujú ligatúrou kovových štruktúr. Pod kupolou rotundy by sa čoskoro mali objaviť sochy zobrazujúce patriarchovho zákazníka, jeho architektov a dokonca aj obyvateľov. Len nebeský hrad, ktorý sa týči na moskovskom nebi!
Ale keď sa blíži k „patriarchovi“, krása sa rozplynie ako letmý sen. Križovatka Ermolaevského a Bronnaya je úplne rozdrvená cyklopským telom samotnej budovy, jasne stlačeným na nesprávnom mieste. Jedná sa o najbanálnejší elitný dom s garážami, saunami a bazénom, ktorý je úplne v rukách investora. To znamená, že je postavený na malom webe v súlade so zákonmi trhu. Budove hrozí, že praskne kvôli množstvu výplní, vyčnievajúce balkóny spôsobia, že doslova praskne vo švíkoch. V najlepších tradíciách Lužkovovej architektúry sa „patriarcha“ riadi zásadou „kontextuálnosti“, to znamená, že sa snaží robiť ústupky a klamy domom okolo seba. Vďaka tomu to vyzerá ešte smiešnejšie a plynulejšie. Beztvará žijúca améba v klasickom klobúku z rotundy a veži v labke. Budova s „rozdvojeným“ charakterom je klasickým prípadom architektonickej schizofrénie. Prípad hodný skôr architektonického lekára alebo dokonca patológa než oblúkového kritika.
Prečo teda „patriarcha“ neskončil v anatomickom divadle, ale v múzeu architektúry? Preto hovorí Elena Gonzalez, jedna z kurátoriek programu MuAr Project, že tento dom je „udalosťou, ktorá presahuje rámec architektúry“. Ale keď sa pozriete na zoznam najnovších budov, ktoré boli zaradené do zbierky MuArt, je zrejmé, že kurátor je do istej miery neúprosný.
Je pravda, že v rámci Moskovského okruhu boli zdroje programu vyčerpané. Budovy „darované“ múzeu boli najskôr plnohodnotnými moskovskými architektonickými objektmi: obytné budovy, obchody, banky a školy. Postupne sa však začalo jasné „plytčenie“ budov a kurátorské „výlety do prírody“. Reštauračné mólo Alexandra Brodského „95 stupňov“ na priehrade Pirogov sa dostalo do MuArtu - krásneho, ale komorného a veľmi krehkého vzhľadu. Potom súkromná obytná budova v Gorki-2 od Jurija Grigoryana a kancelárie Meganom. Posledným objektom je spravidla nerezidentný regrút: „Budova č. 11“ bola budova Nižného Novgorodu nákupného a kancelárskeho centra Planet IKS, ktorú navrhla dielňa Viktora Bykova.
Prechod kurátorov na „juniorské“ architektonické žánre a ich odchod z Moskvy jednoznačne súvisí s nedostatkom nových veľkých objektov v hlavnom meste, ktoré by boli hodné Múzea architektúry. A ak nie sú slušní a kvalitní, nech sú aspoň vzdorní. Vitajte v MuAr, pán „patriarcha“!
Egor Larichev. PRIJATIE „PATRIARCHU“. „Týždenný časopis“, 21. júna 2002
http://www.guelman.ru/culture/reviews/2002-07-01/Larichev210602/
Marina Khrustaleva:
Patriarcha je miesto známe tým, že vyvoláva nepredvídateľné udalosti. Na prázdnom rohu Malajskej Bronnaya a Ermolaevského pruhu bolo naplánované usporiadanie pamätnej Bulgakovovej zóny. Genius loci sa veľmi iniciatívne zlikvidoval a prázdnu „kocku“ naplnil budovou, takmer dvojnásobkom svojho zdanlivého objemu. Až do polovice výšky je to celkom úctyhodná budova s pravidelnými francúzskymi balkónmi, spárovanými pol stĺpmi a polkruhovými arkiermi v rohoch. Potom, čo rímsa korunujúca šieste poschodie zo strany Malajska Bronnaya začne zvláštna vec: rovina steny ide dovnútra, roh vyskočí s voľným vlysom a odniekiaľ zvnútra začne ako rímsy vyrastať veža . Dve takmer symetrické veže, ktoré sa objavili už v raných náčrtoch, pod vplyvom miesta mutovali úplne odlišnými spôsobmi. Stredná, korunujúca rotundu, pripomína vrstvené veko zo škatule. Vzdialený, dotvárajúci babylonsko-borrominský akord, od barokového osemuholníka s lucarnami, sa postupne podľa vôle okolností zmenil na akúsi parafrázu na tatlinskej veži.
Vladimír Pirogov, vedúci sektora odboru ochrany pamiatok v Moskve, člen Expertnej a konzultačnej verejnej rady (ECOS) pod hlavným architektom Moskvy:
Sovietski architekti v 70 -tych rokoch projektovania panelové domy„dostal hlad“ a teraz sa vrhol na všetky možné štýly, čo umožnilo divoký eklekticizmus.
- Postmoderna?
- Môžete to tak povedať: Príkladom modernej architektonickej všežravosti je výšková budova v blízkosti patriarchových rybníkov, na rohu Bolshaya Bronnaya a Ermolaevsky Lane. Ctihodný architekt Sergej Tkachenko zrejme cítil vôňu slobody a pokúsil sa „strčiť“ do tohto domu všetko, čo vie - od klasických štítov a „krekrov“ (trámov pod rímsou) po tatlinskú vežu na streche a ostrú kombináciu, pokiaľ ide o kruh a štvorec. Zároveň sa zdalo, že nevenuje pozornosť skutočnosti, že dom bol zasadený do historického prostredia.
- Ako je to možné? Nebol projekt schválený na všetkých úrovniach?
- Áno, projekt domu u patriarchu s tatlinskou vežou na streche, rovnako ako všetky veľké stavby v strede, prešiel Radou pod hlavným architektom, ktorý zahŕňa vedúcich dielne plánovania centrálnej zóny Moskvy a prešiel. Rada predsa nekontroluje projekty podľa vkusu. Kontroluje iba, či dom neruší vizuálne súvislosti, či ho preváži. A Záhradný prsteň je už vybudovaný s vysokými budovami do takej miery, že je ťažké tam niečo vážne narušiť. V tomto segmente sa vyvinula trojbodová dominanta: vysoká budova na námestí Vosstaniya, hotel Peking, a teraz sa v strede objavila táto veža, ktorá uzatvára tento priestor do trojuholníka. Možno to nie je zlé z hľadiska urbanizmu.
Sergej Dudin:
[…] Patriarchove rybníky sú od nepamäti jedným z najobľúbenejších a najuznávanejších miest v Moskve. Je pravda, že vzniká úplne prirodzená otázka - prečo existujú rybníky, pretože každý vie, že existuje iba jedno jazierko? Faktom je, že kedysi sa miesto volalo Kozia bažina. V 17. storočí tu bolo postavené panstvo patriarchu celého Ruska a na mieste odvodnenej bažiny boli položené tri rybníky. Mimochodom, spomienka na tri rybníky je zachovaná v mene Trekhprudnyho pruhu, ktorú spievala romantická a tragická Marina Tsvetaeva: „Ponáhľaj sa do Trekhprudnyho pruhu, táto duša mojej duše ...“ Raz sa narodila v jednom z domy v tomto pruhu. Z domu bohužiaľ nič nezostalo.
Na začiatku devätnásteho storočia boli dva rybníky zasypané, bohvie prečo. V rokoch 1932 až 1922 sa rybníky nazývali Pionerské rybníky. Pre pôvodných Moskovčanov zostali rybníky patriarchovým. Nesmrteľný génius Michaila Bulgakova obklopil tieto uličky rozprávkovou romantikou a každý, kto sedí na lavičke v slávnej uličke, dúfa, že uvidí postavu tajomného Wolanda ... Aj keď v časoch Bulgakova tieto miesta vyzerali trochu inak a neexistuje električka, ktorá vzala život Berliozovi, ktorý neveril v osud, a mnoho domov ...
[...] Predstavte si radosť pána Preobraženského, keby náhodou uvidel nový dom Patriarchove rybníky, ktoré sa nazýva „patriarcha“. Áno, história známych rybníkov sa dobrodružstvom Bulgakovových hrdinov nekončí, zázraky pokračujú! Ako inak, ak nie zázrak, sa dá tento jedinečný domový palác nazvať. To sa ani Bulgakovskému profesorovi ani nesnívalo!
Všetko v tejto budove naznačuje, že hlavnou úlohou jej tvorcov je túžba ozdobiť historické miesto tak obľúbené Moskvanmi. Napriek svojej pôsobivej veľkosti a pôvodnej architektúre dom prekvapivo zapadá do siete blízkych uličiek s ich, úprimne povedané, nie veľkými budovami. Chcel by som zdôrazniť, že uhlové usporiadanie domu vždy vyžaduje osobitný prístup k problému. architektonický dizajn roh. Pozrite sa na takzvaný "bytový dom Nirnsee" v Trekhprudny. Tam architekt pomocou svojráznej a očarujúcej „vtáčej búdky“ vyčaroval roh domu. „Lucerny“ zdobia rohy mnohých ďalších domov v okolí. A náš hrdina hrdo stojí na rohu ulíc Ermolaevsky Lane a Malaya Bronnaya, presne v blízkosti miesta, kde olej vyliaty Annushkou zahral mimoriadne škaredý vtip s hlavou Massolitu. Zdá sa, že majestátny dom vládne svojim malým bratom, ako pravý patriarcha.
Bez ohľadu na to, aké moderné a módne sú moderné alebo hi-tech štýly, nezapadajú ani do názvu domu, ani do domov obklopujúcich „patriarchu“. Preto architekti Oleg Dubrovsky a Sergej Tkachenko zvolili veľkolepý takzvaný ruský cisársky štýl, svojho času navrhnutý tak, aby spájal európsku architektúru slávnych Rastrelliho a Rossiho s byzantským luxusom, ktorý je súčasťou kráľovskej a boyarskej komory. Hlavnú halu navrhol slávny návrhár Jacques Garcia, tvorca interiérov pre parížsku rezidenciu brunejského sultána. Mozaikové mramorové podlahy, stĺpy, stropy s vynikajúcimi štukovými lištami, úžasné lustre, koberce - to všetko evokuje trochu nostalgický smútok z dávno minulých čias bohatstva Ruska. Nemôže však vzbudiť sladkú nádej o svojej budúcnosti, pretože takú krásu vidíte pred očami! O pohodlí života v tomto dome by sa dalo veľa povedať, ale pozastavím sa iba nad niektorými. Na prízemí bude bar, konferenčná miestnosť, bazén s vyhrievanými mramorovými podlahami, sauny - je tu miesto, kde môžete prijímať hostí a zabávať ich. Nie je to pre nás navždy, keď sa tlačíme v kuchyni!
Špeciálne vyškolený personál bude poskytovať širokú škálu služieb: od masáže a čistenia bytu až po donášku jedla, letenky a údržbu krbu domov. Áno, každý apartmán má skutočný krb. K najnovšiemu vybaveniu patrí garáž - stačí stlačiť tlačidlo a auto sa odošle na určené miesto. K bazénu je z bytu prístup špeciálnym výťahom z haly na vašom poschodí. Všeobecne platí, že automatizácia v dome, ako sa hovorí, je „na správnej akademickej úrovni“ - na žiadosť majiteľov bytov sa plánuje inštalácia systému „inteligentného domu“ všade, keď je možné všetko v byte otočiť zapínať a vypínať pomocou dotykového ovládacieho panela (na obrazovke ovládacieho panela - plán bytu so všetkými podrobnosťami, stačí sa ho dotknúť). Predpokladá sa, že vlastník domu môže odmietnuť využívať služby, ktoré nepotrebuje - ako viete, neťahajú sa do neba. Ale pravdepodobne bude veľmi urážlivé žiť v takom dome a neužívať si plody civilizácie ... Navyše, očakávaná platba za pohodlie je plánovaná od 2,5 do 3,5 cu. e. za deň. Ostatné účty za energie sú rovnaké ako v každom inom dome.
Dom uvedú do prevádzky v decembri tohto roku a jeho budúcim obyvateľom nemožno len závidieť. Ak by Woland v týchto dňoch navštívil Moskvu, nenechal by si ujsť príležitosť obdivovať naše prekvapivo krajšie mesto z očarujúcej veže korunujúcej nové riešenie „problému s bývaním“, ktoré nás podľa jeho názoru kedysi skazilo ...
Olga Kabanová:
[...] Mnoho domov v Moskve nebolo v posledných rokoch postavených, zdá sa, že už niet sily prekvapiť, ale „patriarcha“ je viacpodlažný, veľkolepý, bohato zdobený a zdobený výstrednou vežou, ktorý vyletel na strechu evidentne z iného textu - vizuálna ukážka štýlu Novorusskiy a Novomoskovskiy z nejakého dôvodu vstala s kúskom koláča v krku, ktorý sa nedá prehltnúť. No nie je trávené, aj keď v meste sú domy náhle, masívnejšie, bohatšie, reprezentatívnejšie. Zdá sa, že tak dôležité domy by mali stavať pre bohatých a arogantných holohlaví cynickí chlapi, bez fantázie, kultúry a zvyku obzerať sa za svetovou architektonickou módou. Aj keď sa takíto ľudia pozerajú dopredu, je to len v pozadí nadradených jednotlivcov a organizácií.
Ale „patriarcha“ sa narodil v jednej z najlepších moskovských architektonických dielní - ateliéri S. Tkachenka - a vynašiel ho mladý, veselý, úplne „pokročilý“ (sebaurčenie) a módne strihaný tím, ktorý už mal niekoľko štýlových a moderné moskovské budovy. Túto brigádu vedie Oleg Dubrovský, ktorý má pozitívny pohľad na život, pokojnú veselosť a šarm, pripomínajúci herca a režiséra Sergeja Bodrova (junior).
História vzhľadu „patriarchu“ pri prezentácii Dubrovského je nasledovná. Po predvolenom nastavení, pred ktorým brigáda pracovala v Mosproekt-2, to bolo náročné s objednávkami, takže sa od všetkých možných projektov budov v centre vyžadovalo, aby boli urobené „prechádzky“-to znamená s vežičkami, ozdobami a inými historickými pamiatkami. nádhera. Úrady to chceli urobiť iba takto - dokonca plakať, dokonca sa smiať. V tomto smutnom období, či už od zúfalstva alebo od hnevu, bol dom nakreslený vo všeobecných rysoch. Bolo rozhodnuté pozrieť sa na problém veselo - v dobe, v ktorej nevládneme pokrokový využívať otrockú prácu a robiť vec smiešne ručne vyrábanú, s babylonskou vežou na hlave, s kolonádami a kupolami. Taký zásadový blázinec. Hranica absurdity. Pretože postaviť budovu je nudné. Áno, týči sa nad patriarchami a tlačí. Ale ak zákazník chcel toľko poschodí, potom ich určite bude veľa. Vo všeobecnosti bolo rozhodnuté úplne odpovedať na sociálny (alebo šéfov) poriadok. Hrdina Sergeja Bodrova (mladší) teda priamo sformuloval text, ktorý sa práve formoval v mysliach ľudí. Niekto, kto bral jeho prejavy so smiechom, niekto veľmi vážne - s rozhorčením a strachom.
Nad zoradeným žltým „patriarchom“ sa trocha smejú, sú stále rozhorčenejší. Príčin je viacero. V neposlednom rade nie sú uvedené všetky architektonické nápady do života. A drzý a nie taký. Nie veľmi - z nedostatku finančných prostriedkov: fasáda nebola vyložená bielym kameňom, tesárstvo bolo nedbalé, veža nebola postavená veľká dvojdielna veža ako zvonica, vďaka ktorej dom vyzerá trochu nehanebne. . Odvážne nápady - betónovať napríklad rybník pre elitné parkovisko a vybudovať krytý trh na zvyšných námestiach - sa však ľahko ignorovali. Pretože na rybníku bol postavený silný Bulgakovov pamätník, ktorý zahŕňa viacmetrové kachle, stúpajúce do vody a lavičku postavenú na podstavci, na ktorej sedí bronzový spisovateľ. Oveľa chladnejšie.
Ďalším dôvodom, prečo „patriarchu“ nečíta bežný architektonický spotrebiteľ, je to, že v našom meste je ťažké vtipkovať a zariadiť provokácie. A nie preto, že ich história modernej architektúry nepozná (ona ich pozná, a Moskva tiež), ale preto, že tu bolo, so všetkou vážnosťou a veľkým pátosom, postavených mnoho úplne veselých budov, oveľa viac ako krutý vtip a nevhodné provokácia. Tu je situácia podobná národnému boľševizmu, ktorý pri všetkej Limonovovej strmosti nikdy neprekoná šialenstvo čistého srdca a mysle amilovských prívržencov. „Patriarcha“ je teda celkom porovnateľný napríklad s novou školskou budovou Galiny Višnevskej. A postavili ho bez akéhokoľvek výsmechu veľmi nie mladí a vážni ľudia. Ale neďaleko školy, na Ostozhenku, bola postavená moskovská verzia jedného z najznámejších barcelonských domov Gaudího - no, úplne veselé, skutočná paródia, čistý kýč. A „patriarcha“ je očividne príliš veľký, drahý a majestátny na to, aby si z neho mohol robiť radosť. A meter štvorcový v jeho rozľahlých bytoch nie je vtip.
Ďalšia úvaha, ktorú priniesli tí nespokojní s „patriarchom“: hovoria, že toto je špeciálne miesto v Moskve s kultúrnou tradíciou. Ale čo dobré sa dá čakať od miesta, o ktorom sa kedysi písalo, že tam bol buď diabol sám, alebo jeho poskok na lavičke sediac a žartujúcim tým najnepríjemnejším spôsobom a veľa ľudí tomu verilo ako realite. Vo všeobecnosti toto miesto nie je čisté.
V reakcii na útoky kolegov architekt Oleg Dubrovský viackrát povedal, že je nemožné vytvoriť rezervu z patriarchových rybníkov. Zmenilo sa to a zmenili sa aj jeho obyvatelia. Architektúra tieto zmeny len úprimne odráža. Koniec koncov, nikto vážne nezasahuje do hodnotenia televíznych programov, ktoré presahujú hranice slušnosti, pretože divák ich miluje. Je pravda, že Dubrovský s uspokojením poznamenáva, že zákazník dnes chce stavať moderne a v jeho živote už nebudú domy ako „patriarcha“. Vysmial sa tomu. Architektovi teda možno nie je čo vyčítať, ak si neobjedná mrazený hit.
Čo si o tom myslíš?
Daniil Dondurei, šéfredaktor časopisu Cinema Art (žije u patriarchu):
Zdá sa mi, že toto je falošná budova z papier -mâché - falošná. Stará Moskva, patriarchálne miesto, ktoré uchováva mnoho kolektívnych mýtov, miesto národnej pamäti dostalo dom, ktorý by mohol byť vhodný iba v r. Spojené Arabské Emiráty... Je to ako kyslá smotana, ktorú nemožno jesť bez poškodenia zdravia. To je skutočná hanba. Najvulgárnejšia zmes rôznych štýlov. Je to horšie ako televízne seriály, ktoré deformujú vedomie obyvateľstva obrovskej krajiny. Na televízne seriály sa rýchlo zabúda a dom je pred vami celé desaťročia.
Natalia Sipovskaya, šéfredaktorka časopisu Pinakoteka (pracuje pre patriarchov):
Verím, že Moskva zožerie všetko, je to také mesto podobné plazme. Zjedla Tsereteli. Ale tento dom ma udivuje. Je strašne nepríjemný: bohatý, domýšľavý, nemotorný, sukňa na streche. Akoby sa ľudia, nevediac, ako zatiahnuť švy, rozhodli postaviť plášť s čipkou.
Anatoly Smelyansky, doktor histórie umenia (žije u patriarchu):
Áno, toto je nápadný dom s takou vtipnou tatlinskou vežou na streche. Let novej ruskej fantázie. Neobťažuje ma, aj keď viem, že ho mnohí jednoducho nenávidia. Je obrovský, slávnostný, vyzerá ako taký zázrak Yudo a organizuje priestor okolo. Ale koniec koncov, toto miesto je strašne architektonicky špinavé - existujú domy zo začiatku storočia a také šedé nezmyselné tsekovskie boxy. Neničí a teda ani neničí krajinu.
Oľga Kabanová. V ROHU NA PATRIARSH. Izvestija, 13. marca 2002
http://izvestia.ru/culture/article15613
Kirill Ass:
[…] Ale tu vidíme obytnú budovu „Patriarcha“ z dielne S. Tkachenka na rohu M. Bronnaya a bývalej ulice Zholtovského. A čo nám táto budova prezrádza? Obrovský výčet nepresností, chýb v rozsahu, absurdností. Pozrime sa na túto kuriozitu bližšie.
Začnime hlavnou vecou, telom budovy, jej hmotou a tvarom. Čo viedlo architektov k tomu, že na tomto mieste postavili trinásťposchodovú budovu? Nevyvolala to ani dosť priestranná plocha, ani okolité domy, ani logika vývoja frontov križujúcich sa ulíc. Mier bol vždy cennou črtou tohto kúta Moskvy a nie bez dôvodu je to jedna z najdrahších oblastí. Nepravidelný štvoruholník päť až sedempodlažných budov obmedzoval priestor a plynule sa zbiehal hustou zeleňou námestia až k vyvrcholeniu celej oblasti - hladiny patriarchovho rybníka. Nad ňou na juhu sa týči žltý obytný dom zo štyridsiatych rokov minulého storočia, ušľachtilý asymetrický, ktorý svojou kolonádou korunuje celú kompozíciu štvrte a postavený očividne nie bez zámeru a so zmyslom.
Teraz v ďalekom rohu tohto štvoruholníka vyzývavo trčí dom „patriarcha“, ktorého dokončenie, ako keby sa báli, že by si to náhodou nemohli všimnúť, architekti vyzdobili dvoma „priestorovými kompozíciami“ naraz. Dom je v podstate úplne bez jasnej formy - spomalené zakrivenie, vágne náznaky niektorých postáv, fragmentácia dekoru - všetko je v rozpore s hmotou budovy, akoby bola hanblivá svojou veľkosťou a je na ňu hrdá. , ako najvyšší študent v triede. Budova sa rozprestiera na križovatke ulíc a márne sa snaží ovládnuť celý priestor rybníka. V bloku nie je rešpekt k susedom: dom bývalej moskovskej architektonickej spoločnosti arch. Markov je odmietavo vymazaný, čo môžeme povedať o iných „bežných budovách“. Rovný a vyvážený obvod patriarchových rybníkov bol preto zrazu netaktne zničený. Za čo? Len z rozmaru klienta? Pri súčasných cenách bývania v tejto oblasti je takáto výška úplne zbytočná - byty budú predsa za akékoľvek peniaze zacvakané!
Možno je tento tvar spôsobený vnútornou potrebou budovy? Pozrime sa na to bližšie. Bohužiaľ! My sraeu sme nútení si všimnúť, že v zásade nemôžu existovať žiadne vnútorné motívy vonkajšieho prejavu v budove tohto typu - koniec koncov, toto je shell & core, prázdna schránka. Musíme sa teda zmieriť s tým, že komplexná skladba fasád je len výplodom fantázie architektov: koniec koncov nevenovali pozornosť vonkajším vplyvom a budova nemá žiadne vnútorné.
Ale keďže neexistujú žiadne motívy, existujú aspoň potrebné prvky. Kedysi bolo smutným vtipom, že okná sú hlavným nepriateľom fasády. V našom prípade možno len ťažko povedať presnejšie. Zdá sa, čo je jednoduchšie než bez prekážok (pretože neexistujú žiadne rozloženia) prerezať okná správnych veľkostí? Ruka architekta sa však triasla - a otvory sú nepríjemnejšie ako ostatné. A nejde len o proporcie - výplne sú hrozné. Čo bránilo tomu, aby boli aspoň rámy a priečne nosníky proporcionálne samy k sebe? Prečo sú vertikálne delenia takmer päťkrát hrubšie ako horizontálne? Buď je to nejaký smiešny plán, alebo len neprijateľná ľahostajnosť k ich práci. Okná sú navrhnuté ako akési francúzske balkóny. Alebo sa za nich vydávajú, zdola sa to nedá rozlíšiť. Rošty sú starostlivo nakreslené, ale zdá sa, že sa stratila ceruzka a po ruke bolo iba drevené uhlie. Aký kontrast so susedným domom, kde je ligatúra balkónových koľajníc taká dojemná. Pod oknami v zaoblenom rohu domu sa tyče zrazu odklonili od fasády, pretože stratili všetok význam. Dekoratívnosť sama o sebe. Je to všade rovnaké, ako keby sa architektom týkalo iba niektorých jednotlivých fragmentov budovy, a nepridá to k úplnému nápadu, zdokonalenému vo všetkých ohľadoch.
Projektový manažér S. Tkachenko v rozhovore s G. Revzinom v časopise Project Classic hovorí o „prvku, pravdepodobne, o vtipe, ... irónii“, prejavujúcom sa pri uplatňovaní podrobností, o „vzdialenosti“. vytvorená iróniou. Škoda, že tá vzdialenosť je taká malá, že to nie je vidieť. Zručné využitie vynikajúceho dekoru môže pomôcť skryť nedokonalosti priestorovej kompozície spôsobené drvivými podmienkami budovy alebo nešikovnosťou architekta, ktorých príkladov sme v minulosti našli mnoho. Vyhýbanie sa dekorom zase odhaľuje všetky vnútorné vlastnosti budovy alebo interiéru. Ale tu je dekor buď použitý nevhodne alebo strašne nakreslený a nielen, že nemaskuje beznádejnú disproporcionalitu, ale naopak, zvýrazňuje ho, čím je vulgárnosť stavby očividná.
Kritik umenia G. Revzin je potešený kvalitou spracovania. Ale kde sú? To, čo sa k nešťastnému okoloidúcemu dostane, je žalostné zdanie detailov. Obrovské nerozdelené stĺpy na prízemí pred nami šliapu v otrhanom rytme a hrozia, že nás rozdrvia. Hlboké hrdlo vchodu obracia pysk nad hlavy publika, zvnútra orezané mizerným lamelovým stropom. Práve to vidíme pred sebou. Zdvihnime oči. Hromadí sa na nás niekoľko ďalších detailov - na fasáde visí nejaká podoba obrovských modulov. Rozptýlené schematické hrdzavenie tu a tam lenivo naznačuje agresivitu.
Utečte z tohto nebezpečného susedstva! Pozrime sa, stojac bokom. Všetky pribúdajúce rady pilastrov sa rútia nahor. Čo však bolí oko? Pilaster je tmavý - a to všetko strašne nízky a veľké písmená sú len nedbalo načrtnuté. Z nejakého dôvodu je krok pilasteru nekonzistentný. Medzi nimi sú náznaky ríms. Rady sú bohužiaľ neslušné. Zdá sa, že ma na desiatom poschodí kreslenie ríms omrzelo a pilastre, pri zachovaní svojej hrúbky, sa zrazu stali trikrát vyššími. Zdá sa, že nad nimi vo výške nedosiahnuteľnej zrakom je dobre nakreslené kladie. Z nejakého dôvodu je posiaty modulmi a okrem toho zrazu zazvoní, aby na turne dostalo miesto pre hodiny, ktoré sú úplne nerozoznateľné od zeme.
Nad tým všetkým sa vznáša rotunda, ktorej poriadok nevyzdobil Vignola (ktorý mimochodom v praxi takmer nikdy nedodržiaval jeho „vládu“) a ktorého stĺpce sú tak zbavené zúženia. Rotunda však nie je vôbec rotunda, ale nejaký zakrivený tvar nemožného, pozdĺž ktorého sa kladivo tiahne bez akéhokoľvek uvoľnenia, o akom sa barokovým majstrom ani nesnívalo. Tento obrázok je pokrytý rovnakými dvoma „kompozíciami“ podmienene nehrdzavejúcej ocele. Jeden z nich má predchodcu ulity mušlí a druhý je paródiou na Tatlinovu vežu. Celý dom je vymaľovaný honosnou žltou a bielou farbou, napodobňujúcou pseudotektonickú „moskovskú“ farbu, a preto je forma ešte zničenejšia, pretože všetko, čím je fasáda zdobená, nemá nič spoločné ani so štruktúrou budova alebo jej význam, a je v skutočnosti úplne abstraktným vzorom pestrých, akoby „architektonických“ prvkov, zložených tým najnemožnejším spôsobom.
Teraz, keď sme si oddýchli od prílivu dojmov, pokúsme sa pochopiť, o čom to všetko je? Čítali sme o vynikajúcej kvalite dielov. Ale okrem kvality ručných prác existuje aj umelecké dielo, ktoré sa tu vynecháva. A keď sú detaily konečne pripravené, nezaškodí ich dôstojne a vkusne umiestniť na telo domu. A aj toto sa zdalo nadbytočné, ako vidíte. A pokiaľ ide o „plesnivenie“, desiatky pilastrov a kilometre ríms, jemná práca sa ruší. Ale tu je arogantné (v každom zmysle) pohŕdanie „bežnou“ osobou - všetkou krásou „od Vignoly“ - drahým klientom na oblohe, alebo na chrbte „jeho“, fasádou dvora, ale nechajte okoloidúcich - uspokojte sa s omietnutými nosnými stĺpmi pri vchode - jedinými skutočne úprimnými detailmi tejto budovy, ale vyhnite sa opusteniu podzemného parkoviska.
S. Tkachenko hovoril o „koláži“, „irónii“ vo vzťahu k takzvanému moskovskému štýlu. Ale ako výsmech „moskovskému štýlu“ dom zlyhal, pretože opakuje všetky kompromisy, ktoré sú predmetom posmechu. Tu sú ako výber prezentované všetky vrodené vlastnosti moskovskej architektúry 90. rokov. Ukazuje sa niečo ako „zjedol siskin“. Zdá sa, že S. Tkachenko, ako takmer všetci naši majstri, nevidí niečo dôležité - formu a proporcie, najdôležitejší vzťah medzi materiálom, detailom a celkom. Dom je úplne bez nich. Presnejšie povedané, tieto vzťahy samozrejme existujú, ale nikto im nevenoval pozornosť. A to nemôže byť zásadná pozícia architekta, pretože takýto prístup ho spravidla vyníma z oblasti architektúry. A potom nie je potrebné diskutovať o podrobnostiach, jemnosti irónie a podobne. Toto je o niečom inom. Táto téma však v citovanej konverzácii nebola nastolená. Ale okrem niekoľkých úhľadných sadrových odliatkov je tu všetko ostatné, všetko medzi tým. A v podstate je toto „medzi“ hlavnou vecou v architektúre. Dôležitý je nielen profil, ale aj línia, ktorou sa uberá. Dôležité sú nielen hlavné mestá, ale aj entasis a intercolumnium. Maso budovy je dôležité, nielen make -up. Presnosť je dôležitá. Takt je dôležitý. Chuť je dôležitá.
Koniec koncov, ak je architekt dostatočne jemný, aby jasne videl nedostatky moskovskej stavby v posledných rokoch, stojí za to strácať čas a peniaze zákazníka monumentálnym chichotom?
Evgeniya Mikulina:
[…] Stalinove budovy sa vyznačujú určitou grotesknosťou - podmienečným zveličovaním más, detailov, obrazov. Táto groteska je prirodzenou reakciou medzi neuveriteľnou architektúrou a štandardným prostredím, ktoré mala transformovať.
Interpretáciou tohto motívu sa zdá byť dom „patriarcha“ z dielne Sergeja Tkachenka. Jej autori sa k úlohám povolania stavajú ironicky, odvolávajú sa na Vignola a vyhlasujú, že očakávali, že veľkého teoretika proporcií pobavia svojimi rafinovane premyslenými žartíkmi. Dobre poznajú literatúru, o ktorú sa opierali sovietske klasiky 50. rokov.
Ale ak sú klasiky postavené na hierarchii „konštrukcia-tektonika-dekor“, tak „Patriarcha“ je antiklasický, tu je dekor zásadne dôležitejší ako čokoľvek iné. Dom doslova nie je viditeľný za neskutočným množstvom detailov: za rímsami, stĺpmi, balkónmi, ako keby tu nebol žiadny múr, sa zdá, že boli porušené všetky možné pravidlá pre stavbu architektonickej formy.
Medzitým sa vo vzhľade tohto domu veľa berie do úvahy. Je napríklad pyramidálny z funkčných (slnečných) a estetických dôvodov: jeho silueta mierne pripomína „mrakodrapy“ aj ich prototyp - staroveké ruské stany (tu sa čiastočne zhmotňuje „literárny“ názov domu). Jeho fasáda je vertikálne trojdielna: je tu „ťažká“ základňa, neutrálny stred a ľahká horná časť. Teda celkom Zholtovsky. A dokonca aj konštruktivisti v ňom mierne „zdedili“: stavbu korunuje parafráza na Tatlinovu „Vežu tretej internacionály“.
„Patriarcha“ vyzerá ako sviatok architektonických excesov, ktorých chuť je kazená mnohými porušeniami receptu: napríklad všetky detaily nie sú zmenšené a všetky rady poradia pozdĺž vertikály centrálneho objemu sú rovnaký. Je jasné, že sú to presne architektonické vtipy, ale kým na to prídete, prestane to byť zábavné. Samotný fakt grotesknej nadsázky však spája „patriarchu“ so stalinistickými prototypmi a uvedomenie si a irónia tohto gesta prináša architektúre nová úroveň... Nejde o zle realizovanú napodobeninu klasickej tradície, ale je to práve jej interpretácia, na ktorú má každý slobodný tvorivý človek právo.
„Patriarcha“ je príkladom toho, čo by sa dalo získať, ak by dekor bol skutočným znakom „stalinistického štýlu“ - pozície, ku ktorej sa najčastejšie pridávajú kritici retro módy a jej prívrženci z komerčnej výstavby. Podstata tohto štýlu je však v interpretácii objemu, v povahe rozdelenia hmôt, úmerných základom. Všetky tri objekty tohto čísla ukazujú, že v súčasnej negatívnej praxi „neostalinistickej“ architektúry nie je chybný samotný štýl, ani myšlienka naň odkazovať, ale nepochopenie jeho charakteristík a metodiky. práce s jej technikami. A že vytvorenie „nových stalinistických klasikov“ dnes je len ďalšou profesionálnou architektonickou úlohou. Čo vám nebráni v tom, aby ste sa mali dobre.
Georgy Kokhtagora:
[…] A teraz, od všeobecných úvah, prejdime k špecifikám a priblížme si najkrvácajšiu ranu mesta - patriarchove rybníky. Tu, na dne dehydrovaného starého rybníka, je všetko obrátené hore nohami a vykopané. Niekto sa chcel dostať do moskovskej kostnej drene. Celá táto sadistická chirurgia, trhajúca sa a slintajúca, z rohu Malajska Bronnaya a Ermolaevsky Lane sa pozerá na úžasnú budovu - nový obytný elitný dom, rúhavo prezývaný „patriarcha“. A práve dom „patriarchu“ možno nazvať vyvrcholením a apoteózou „moskovského štýlu“. Táto žiarivo žltá architektonická hystéria predstavuje uholník viacpodlažná budova s maniakálnym opakovaním absolútne identických dvojitých pilastrov na celú výšku svojich fasád a rovnakým tvrdohlavým opakovaním zasklených polkruhových balkónov vystupujúcich ako arkýře. Vrak končí jubilejným koláčom niekoľkých rotundy vytvarovaných na seba, korunovaných postupne - ó, bohovia! - akási parafráza „Pamätníka tretej internacionály“ avantgardného sochára Vladimíra Tatlina! ... Odteraz je tento extrémny architektonický manifest viditeľný odvšadiaľ, mätie v očiach a otriasa predstavivosťou aj ostrieľaných aksakals z architektúry a histórie umenia. K tomu treba dodať, že dom „patriarchu“ je dielom architekta Sergeja Tkachenka. A takéto výtvory, samozrejme, nie sú vždy také vznešené, v „novej Moskve“ nájdete desiatky, ak nie stovky, a všetky majú svojich vlastných autorov, niektorých mimoriadne významných.
Georgy Kokhtagora. MOSKVA CHIMERA. ARCHITEKTURA POSLEDNÝCH ČASOV. „Zajtra“, 7. januára 2004
Obytný komplex „Patriarcha“ sa nachádza v jedinečnej historickej štvrti Moskvy v blízkosti patriarchových rybníkov. Toto miesto získalo svetovú slávu vďaka slávnemu románu Michaila Bulgakova. Dnes sa oblasť patriarchových rybníkov nazýva „strieborná míľa“ Moskvy. Elitné byty v domoch u patriarchu na hlavnom trhu s nehnuteľnosťami veľmi cenený pre vzácnu kombináciu bohatej infraštruktúry, tichých bočných ulíc a pohodlnej dopravnej dostupnosti.
Byty v obytnom komplexe „Patriarcha“
V obytnom komplexe „Patriarcha“ 28 bytov luxusná trieda od 148 do 380 m2... Všetky apartmány môžu byť vybavené krbom. Okná majú drevené okná s dvojitým zasklením, výška stropu je 3,2 metra. Na najvyššom poschodí sa nachádza luxusný mezonetový penthouse s vonkajšou terasou.
Popis a infraštruktúra
Obytný komplex „Patriarcha“ bol vytvorený podľa projektu architektonickej kancelárie Sergeja Tkachenka a je monolitickou 12-poschodovou budovou, ktorá výrazne dominuje nad okolitými budovami.
Fasády sú bohato zdobené balkónmi, stĺpmi, sochami. Strecha „patriarchu“ je korunovaná neobvyklou vežou - akousi poctou ambicióznemu, ale zatiaľ nezosobnenému projektu „Tatlin Towers“. Napriek tomu mnoho známych architektov a urbanistov opakovane vyhlásilo, že obytný komplex patriarchu je jednou z najškaredších budov v hlavnom meste.
Pokiaľ ide o inžinierske a technické vybavenie komplexu, je vyrobené na najvyššej úrovni. Riadiaci systém vám umožňuje diaľkovo ovládať prevádzku zariadenia z jedného ovládacieho panela, na ktorého obrazovke je zobrazené fungovanie všetkých systémov v byte - osvetlenie, mikroklíma, audio -video komplexy. Budova má autonómnu transformátorovú rozvodňu ITP, automatizované systémy hasenie požiaru a odstraňovanie dymu. Organizuje sa stály pobyt inžinierskeho personálu.
Obyvatelia domu sú obzvlášť hrdí na exkluzívny dizajn luxusnej vstupnej haly od známeho francúzskeho návrhára Jacquesa Garciu.
Medzi infraštruktúrnymi zariadeniami je luxusný bazén zdobený mramorom a osvetlením, posilňovňa, kúpeľný komplex, ktorý zahŕňa saunu, hammam a snehovú miestnosť. K službám obyvateľom - cigarová miestnosť, kaviareň s barom, obchod s kožušinou.
Obytný komplex má podzemná poschodová garáž a nepretržitú bezpečnosť.
Dom Patriakh na ulici Malaya Bronnaya, 44 bol postavený na rohu s Ermolaevský pruh, vedľa patriarchových rybníkov, do roku 2002.
Vytvorenie architekta Sergeja Borisoviča Tkachenka, podobne ako jeho vaječný dom na Maškovovej ulici, bolo vážne kritizované. Ale ak je na to už nejako zvyknutý, potom historik architektúry Vladimir Zinovievich Paperny nazval tento dom najhorším príkladom „architektúry Lužkov“.
Foto 1. Dom „patriarcha“ na patriarchových rybníkoch v Moskve
Napriek svojej pôsobivej veľkosti je v budove iba 28 bytov. K službám tých, ktorí tu žijú: podzemné parkovisko, posilňovňa a dokonca aj krytý bazén.
Roskoschestvo a prezentácia domu „patriarcha“ sú určené na ozdobenie fasády vlastným erbom.
Foto 2. Elitný dom nachádza sa na ulici Malaya Bronnaya, 44
Štruktúra je korunovaná dvoma štruktúrami.
Jeden z nich svojim vzhľadom pripomína skrútenú vežu-pamätník, ktorý nebol nikdy postavený podľa projektu Vladimíra Evgrafoviča Tatlina na počesť III. Internacionály (skutočné rozmery originálu mali dosahovať výšku 400 metrov a rotujúce úrovne s ich okná by mali byť vždy nasmerované na slnko, presne podľa rytmu jeho pohybu po oblohe). Ďalší dizajn vyzerá skôr ako pusinka alebo šľahačkový klobúk.
Najvýraznejšou vecou na týchto prvkoch je materiál, z ktorého sú vyrobené. Prekvapivo je to obyčajný strom. Podľa tých, ktorí nedávno navštívili strechu „patriarchu“, časť konštrukcie už začína hniť.
Foto 3. Dokončenie stavby je prekvapivo z dreva
Je zaujímavé, že podľa projektu, ktorý pôvodne navrhol architekt Tkachenko, mal existovať dom, ktorý vyzeral ako vajíčko Faberge. Ako sme poznamenali na začiatku článku, architekt napriek tomu postavil budovu v takýchto formách v Moskve.
Prvkami výzdoby budovy bolo 12 sôch vyrobených s nárokom na starovek: urbanista, kronikár, staviteľ z tehál, staviteľ s hladítkom, sporná figúra, múza, sochár, kamenár a ďalšie dve alegórie - bič (strážca mesta) a mrkva (milý občan) ... Hovorí sa, že obraz každej sochy má svoj vlastný skutočný prototyp. V soche urbanistu je teda zastúpený hlavný architekt mesta Moskva Alexander Kuzmin.
A opäť o elitárstve domu, náklady na byty, v ktorých nie sú malé. Rovnaké sochy, ako aj drevené konštrukcie na streche, sú vyrobené z lacného materiálu - obyčajného sklolaminátu s nanesenou krycou vrstvou „ako kameň“.
Na základe toho vzniká otázka: ako dlho bude mať dostavba domu „patriarcha“ taký neobvyklý vzhľad?
Z histórie elitného domu na patriarchových rybníkoch
Nie je isté, kto kúpil byty na ulici Malaya Bronnaya, č. 44, ale títo zjavne bohatí ľudia potrebovali pokoj a pohodu, a preto aj Alle Borisovne Pugachevovej bol odopretý nákup bývania tu, ktorej fanúšikovia, ktorí by sa navzájom nahradili, by určite strávte deň a prenocujte pod jeho oknami a pri vchode.
Verí sa, že dom bol postavený pre „tím“ vtedy novozvoleného prezidenta Vladimíra Vladimiroviča Putina. Pokiaľ však vieme, začali projektovať dom ešte pred jeho výstupom na ruský politický Olymp.
Pri stavbe patriarchu došlo k incidentu spojenému s neďalekými patriarchovými rybníkmi - boli vypustené.
Okamžite sa rozšírili chýry, že tu pre elitných obyvateľov budovy vyrastie podzemné parkovisko alebo dokonca nový mrakodrap. Povesti sa však ukázali ako fámy, alebo sa možno orgány báli protestov susedných obyvateľov a nádrž zostala na svojom pôvodnom mieste a územie okolo bolo zrekonštruované a zušľachtené.
Toto je história a vlastnosti patriarchovského domu na patriarchových rybníkoch, ktorý sa nachádza na ulici Malaya Bronnaya 44.
