กฎทั้งหมดที่ระบุในส่วนนี้กำหนดไว้ตามระบบของ Giacomo Vignola (เว้นแต่จะระบุไว้เป็นอย่างอื่นโดยเฉพาะ)
ในสถาปัตยกรรมกรีกโบราณ มีคำสั่งสามประการเกิดขึ้น: ดอริก อิออน และโครินเธียน ต่อมามีการสร้างอีกสองแห่ง: ทัสคานี (เรียบง่าย) ในโรม และซับซ้อน (คอมโพสิต) ในยุคเรอเนซองส์
คำสั่งทางสถาปัตยกรรมคืออะไร
คำสั่งทางสถาปัตยกรรม- นี่คือลำดับของการจัดเรียงชิ้นส่วนโครงสร้างของโครงสร้างซึ่งการกระจายอย่างมีเหตุผลและปฏิสัมพันธ์ของชิ้นส่วนการบรรทุกและการรับน้ำหนักได้รับการแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่าง (รูปแบบ) ที่สอดคล้องกับวัตถุประสงค์ในทางปฏิบัติ (ประโยชน์) และศิลปะของ โครงสร้าง.
ลำดับดังกล่าวเกิดขึ้นจากพื้นฐานวัสดุของโครงสร้างเสาและคาน และกลายมาเป็นการแสดงออกทางศิลปะ องค์ประกอบหลักของลำดับคือคอลัมน์และเพดานขอบหน้าต่าง พวกเขาปฏิบัติหน้าที่ในทางปฏิบัติโดยให้ที่พักพิงจากฝนและแสงแดด เป็นองค์ประกอบโครงสร้างที่ก่อให้เกิดระบบการก่อสร้างที่ยั่งยืนและสุดท้าย พวกเขาทำหน้าที่ทางศิลปะสร้างภาพศิลปะของอาคารอย่างใดอย่างหนึ่ง
นั่นคือระบบการสั่งซื้อมีความสร้างสรรค์และในขณะเดียวกันก็เป็นศิลปะ
คำสั่งซื้อและระบบคำสั่งซื้อได้รับการพัฒนาสูงสุดในสมัยกรีกโบราณในศตวรรษที่ VI-III พ.ศ. ในวัดและอาคารสาธารณะที่สร้างด้วยหิน แต่องค์ประกอบของคำสั่งเริ่มเป็นรูปเป็นร่างในสถาปัตยกรรมไม้อะโดบีซึ่งเก่าแก่กว่าหินซึ่งมาไม่ถึงเรา จากนั้นโครงสร้างและรูปทรงที่พัฒนาจากไม้ก็กลายเป็นหิน ซึ่งได้รับการดัดแปลงภายใต้อิทธิพลของวัสดุใหม่และวิธีการแปรรูปและการออกแบบแบบใหม่ ในสมัยกรีกโบราณ มีการพัฒนาคำสั่งหลักสามประการ: ดอริก อิออน และโครินเธียน
ต่อมาในช่วงยุคเรอเนซองส์ ระเบียบทางสถาปัตยกรรมเริ่มเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นกลุ่มของกฎเกณฑ์ที่ Vitruvius กำหนดไว้ในบทความของเขาเรื่อง "On Architecture" แต่เนื่องจากไม่มีภาพวาดสักภาพเดียวที่รอดมาได้ และงานนี้มีช่องว่างมากมายเกี่ยวกับสัดส่วนของส่วนต่างๆ ของลำดับ การตีความหลายอย่างจึงเกิดขึ้นจากนักเขียนยุคเรอเนสซองส์ต่างๆ
การตีความที่แพร่หลายที่สุดคือการตีความของ Andrea Palladio และ Vignola กฎที่กำหนดโดยสถาปนิกเหล่านี้ยังคงสามารถนำมาใช้ได้ในขณะนี้ โปร่งใส ง่ายต่อการจดจำ และเข้าใจได้
สัดส่วนของคำสั่งไม่เคยเป็นหลักการที่เข้มงวดและแตกต่างกันไปตลอดประวัติศาสตร์ของสถาปัตยกรรม สัดส่วนที่ระบุในที่นี้นำมาจาก Vignola จากหนังสือของ Augustus Garneri เรื่อง “Orders of Civil Architecture” และจากหนังสือของ I.B. Mikhailovsky "ทฤษฎีรูปแบบสถาปัตยกรรมคลาสสิก"
ข้อจำกัดในการใช้ระบบการสั่งซื้อ
ระบบลำดับที่เป็นที่ยอมรับซึ่งสร้างขึ้นโดยนักทฤษฎีและสถาปนิกเชิงปฏิบัติและสะท้อนถึงประสบการณ์การก่อสร้างที่มีมานานหลายศตวรรษ แม้จะมีความชัดเจนและความสม่ำเสมอ แต่ก็ไม่ได้ตอบคำถามมากมายและเป็นโครงร่างเชิงนามธรรมในระดับหนึ่งที่ไม่สนใจเงื่อนไขการก่อสร้างเฉพาะหลายประการ
ในระบบเหล่านี้แทบไม่ได้คำนึงถึงขนาดที่แท้จริงความเชื่อมโยงระหว่างคำสั่งกับตัวอาคารและสภาพแวดล้อมนั้นไม่เป็นที่เข้าใจและวัสดุจะไม่ถูกนำมาพิจารณา การกำหนดขนาดระหว่างคอลัมน์เฉพาะให้กับคำสั่งซื้อแต่ละประเภทนั้นมีเงื่อนไขและเป็นนามธรรม
แต่เราต้องเข้าใจความหมายที่แท้จริงของระบบนี้และข้อจำกัดในการใช้งาน สถาปนิกคลาสสิกไม่ได้ถือว่าระบบลำดับแบบบัญญัติเป็นกลุ่มของกฎเกณฑ์ที่ไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้ รวมถึงรูปแบบและเทคนิคทางสถาปัตยกรรมสำเร็จรูปที่สามารถยืมและนำไปใช้ในทางปฏิบัติเท่านั้น พวกเขาเชื่อว่าตามระบบ Canonical ลำดับและการจัดองค์ประกอบจำเป็นต้องได้รับการแก้ไขโดยเฉพาะ โดยมองหาสัดส่วนและรูปแบบเฉพาะ ขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ของอาคาร แนวคิดในการจัดองค์ประกอบ ขนาด โครงสร้าง สภาพแวดล้อม ฯลฯ
บทความ
- ภาพรวมทางประวัติศาสตร์โดยย่อ (Ikonnikov A.V.)
พัฒนาการของระเบียบสถาปัตยกรรมในฐานะระบบศิลปะและเชิงสร้างสรรค์
ข้อความที่ตัดตอนมาจากหนังสือ: Ikonnikov A.V. “ ภาษาศิลปะของสถาปัตยกรรม” ม.: ศิลปะ, 2528, ป่วย
1 กระทรวงศึกษาธิการและวิทยาศาสตร์ของสหพันธรัฐรัสเซียสถาบันการศึกษาระดับอุดมศึกษาของรัฐ Voronezh State University of Architecture and Civil Engineering ภาควิชาการออกแบบอาคารและโครงสร้างการก่อสร้างคำสั่งทางสถาปัตยกรรมแนวทางสำหรับวินัย "ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับความพิเศษ" สำหรับนักศึกษาพิเศษ 270114 “การออกแบบอาคาร” Voronezh 2010 2 UDC 72.014 (07 ) BBK 85.11 ya7 เรียบเรียงโดย F.M. Savchenko, T.V. โบกาโตวา, E.E. Semenova การก่อสร้างคำสั่งทางสถาปัตยกรรม: วิธีการ คำแนะนำสำหรับวินัย "ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับความพิเศษ" / Voronezh สถานะ โค้ง. - สร้าง มหาวิทยาลัย; คอมพ์: F.M. Savchenko, T.V. โบกาโตวา, E.E. เซเมนอฟ – โวโรเนซ, 2010. – 28 น. ประเภทของคำสั่งทางสถาปัตยกรรมจะถูกนำเสนอและมีการสรุปกฎพื้นฐานสำหรับการออกแบบ ให้แนวคิดเกี่ยวกับองค์ประกอบของคำสั่ง สัดส่วน ประเภท โครงสร้างในมวล และรายละเอียด มีไว้สำหรับนักศึกษาพิเศษ 270114 “การออกแบบอาคาร” อิลลินอยส์ 19. บรรณานุกรม: 4 เรื่อง. UDC 72.014 (07) BBK 85.11 ya7 จัดพิมพ์โดยการตัดสินใจของสภาบรรณาธิการและสำนักพิมพ์ของมหาวิทยาลัยสถาปัตยกรรมศาสตร์และวิศวกรรมโยธา Voronezh State ผู้ตรวจสอบ – ดี.เอ. Kazakov, Ph.D., รองศาสตราจารย์, ภาควิชาเทคโนโลยีการก่อสร้าง, มหาวิทยาลัยสถาปัตยกรรมศาสตร์และวิศวกรรมโยธา Voronezh State 3 บทนำ หลักสูตร "ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับความพิเศษ" พูดถึงประเภทสถาปัตยกรรมที่หลากหลายของอาคารและรายละเอียด ให้แนวคิดเกี่ยวกับการเกิดขึ้นขององค์ประกอบโครงสร้าง วัตถุประสงค์ของการสอนหลักสูตร "ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับความพิเศษ" คือเพื่อให้นักเรียนคุ้นเคยกับพัฒนาการทางประวัติศาสตร์ของธุรกิจสถาปัตยกรรมและการก่อสร้าง ระเบียบวินัยประกอบด้วยหลักสูตรภาคทฤษฎีและภาคปฏิบัติซึ่งช่วยให้คุณศึกษาคำสั่งทางสถาปัตยกรรมและการก่อสร้างโดยละเอียดมากขึ้น ในระหว่างกระบวนการเรียนรู้ นักเรียนจะต้องเรียนรู้ที่จะประเมินโซลูชันการออกแบบ ระบุองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรม และรายละเอียดของอาคาร การศึกษาด้านศิลปะและการใช้งานของสถาปัตยกรรมจะให้ข้อมูลเชิงสร้างสรรค์และข้อมูลทางเทคนิคจำนวนมากสำหรับงานสร้างสรรค์ ในอนาคต นักศึกษาจะสามารถนำความรู้นี้ไปใช้ในการออกแบบรายวิชาและอนุปริญญาได้ 1. ข้อมูลทั่วไป คำว่า order มาจากคำภาษาละตินว่า "ordo" ซึ่งแปลว่าคำสั่ง ลำดับคือการรวมกันของเสา ฐาน และบัว คำสั่งซื้ออาจสมบูรณ์หรือไม่สมบูรณ์ คำสั่งซื้อที่สมบูรณ์ประกอบด้วยบัว คอลัมน์ และฐาน คำสั่งซื้อที่ไม่สมบูรณ์ไม่มีฐาน ทุกส่วนของการสั่งซื้ออยู่ในอัตราส่วนที่แน่นอน เพื่อจุดประสงค์นี้จึงมีการนำหน่วยการวัดมาใช้ - โมดูลซึ่งเท่ากับรัศมีล่างของคอลัมน์ มนุษยชาติค้นหาความสัมพันธ์ระหว่างเสา บัว และฐานมานานหลายศตวรรษ เพื่อให้คอลัมน์นี้สร้างความประทับใจให้กับนักทฤษฎีที่ใหญ่ที่สุดแห่งศตวรรษที่ 16 Vignola กำหนดอัตราส่วนของชิ้นส่วน ฐานควรเป็น 1/3 ของคอลัมน์ ส่วนบัวควรเป็น 1/4 และคอลัมน์ทั้งหมดกำหนดเป็น 1/4 +1 + 1/3 = 19/12 ดังนั้นหากกำหนดความสูงของกำแพงซึ่งจำเป็นต้องเสริมด้วยลำดับเต็ม ความสูงทั้งหมดของกำแพงจะถูกแบ่งออกเป็น 19 ส่วน สามส่วนบนสุดจะเป็นบัว สี่ส่วนล่างจะเป็นฐาน และสิบสองตรงกลางจะเป็นเสา หากสั่งไม่ครบต้องแบ่งความสูงของผนังออกเป็น 5 ส่วน ส่วนบน 1/5 จะเป็นบัวส่วนที่เหลืออีกสี่ส่วนจะเป็นคอลัมน์ (รูปที่ 1, a - 1, b) ส่วนหลักทั้งหมดของคำสั่งซื้อ - ฐาน, คอลัมน์, บัว - ประกอบด้วยสามส่วน ฐานเป็นเสาสี่เหลี่ยมในผังขยายขึ้นลง ส่วนต่อขยายด้านล่างเรียกว่าฐาน ส่วนบนคือบัว ส่วนตรงกลางคือส่วนฐานหรือเก้าอี้ ในคอลัมน์หนึ่ง ส่วนตรงกลางเรียกว่าลำตัว (ฟัส) ส่วนต่อบนคือตัวพิมพ์ใหญ่ และส่วนต่อล่างคือฐาน บัวยังประกอบด้วยสามส่วน แถบกว้างด้านล่างเรียกว่าขอบโค้งแถบตรงกลางที่มีความกว้างเท่ากันคือผ้าสักหลาดแถบด้านบนเป็นบัว (รูปที่ 1, c) 4 รูปที่ 1. สัดส่วนและส่วนหลักของคำสั่งซื้อ: a – คำสั่งซื้อที่ไม่สมบูรณ์; b – คำสั่งซื้อเต็ม; c - มุมมองทั่วไปของลำดับที่สมบูรณ์ สถาปัตยกรรมโรมันแยกแยะลำดับห้าแบบซึ่งเรียกว่า: Tuscan, Doric, Ionic, Corinthian และ complex ความสูงของคอลัมน์ Tuscan ถูกกำหนดใน 14 โมดูล, Doric - 16, Ionic - 18, Corinthian และ complex - 20 เพื่อความสะดวกในการวัดชิ้นส่วน โมดูลจะแบ่งออกเป็นส่วนเล็ก ๆ เรียกว่าโต๊ะ จำนวนโต๊ะในโมดูลจะแตกต่างกันสำหรับคอลัมน์ที่ต่างกัน สำหรับลำดับ Tuscan และ Doric จำนวนชิ้นส่วนในโมดูลจะเป็น 12 สำหรับ Ionic, Corinthian และ complex - 18 2. การสร้างคำสั่งในมวล การศึกษาคำสั่งมักจะเริ่มต้นด้วยการสร้างพวกมันในจำนวนมาก นั่นคือ การแสดงแผนผังอย่างง่าย เมื่อรูปแบบเส้นโค้งถูกแทนที่ด้วยเส้นตรงที่เอียง พื้นฐานสำหรับการดำเนินการตามคำสั่งการจับฉลากเป็นกลุ่มคืองานซึ่งกำหนดโดยหลักสุดท้ายของสมุดเกรด (ตาราง A.1) คำสั่งสี่คำสั่งจำนวนมากพร้อมขนาดของแต่ละชิ้นส่วนในโมดูลจะแสดงในรูปที่ 1 2. โครงสร้างบัวและฐานแท่นตลอดจนฐานเสาเห็นชัดเจนจากรูป ความสูงของฐานคอลัมน์สำหรับคำสั่งซื้อทั้งหมดเท่ากับ 1 โมดูล ข้าว. 2. การสร้างคำสั่งซื้อจำนวนมาก 5 6 เพื่อกำหนดความกว้างของเก้าอี้ฐาน ขอแนะนำให้ใช้กฎทั่วไปสำหรับคำสั่งซื้อทั้งหมด แท่นฐานของคอลัมน์เป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสในแผนซึ่งมีเส้นทแยงมุมเท่ากับ 4 โมดูล จากสิ่งนี้ บนแกนของคอลัมน์และฐาน ดังนั้นเส้นจะถูกลากที่มุม 45° และบนนั้น จากจุดตัดกับแกน จะมีการวาง 2 โมดูลในแต่ละทิศทาง เส้นแนวตั้งถูกลากผ่านจุดที่ได้รับซึ่งกำหนดความกว้างของฐานของรูปสลักฐานของคอลัมน์ตลอดจนความกว้างของเก้าอี้ฐาน (รูปที่ 3) ข้าว. 3. การกำหนดความกว้างของเก้าอี้ฐานของลำดับสถาปัตยกรรม: a - ฐาน (ฐาน); ข – เก้าอี้; c – บัวฐาน; d – ฐานคอลัมน์ ความสูงของเมืองหลวงของคอลัมน์ Tuscan และ Doric คือ 1 โมดูล ตัวพิมพ์ใหญ่ประกอบด้วยสามส่วนที่สูงเท่ากัน 1/3 ของแต่ละโมดูล แผ่นพื้นสี่เหลี่ยมด้านบนเรียกว่าลูกคิด ด้านล่างเป็นส่วนกลมในแผนคือเอคินัส ใต้เอคินัสส่วนต่อของแท่งคอลัมน์คือส่วนคอ รัศมีของคอตรงกับรัศมีด้านบนของคอลัมน์ สำหรับคำสั่งซื้อ Tuscan รัศมีคือ 4/5 โมดูล สำหรับคำสั่งซื้ออื่นๆ – 5/6 โมดูล ความสูงของหัวไอออนิกคือ 2/3 ของโมดูล เนื่องจากมีลักษณะของลอนเกลียว (ก้นหอย) ในระนาบส่วนหน้า และไม่มีคอของเสา เมืองหลวงของโครินเธียนมีความสูง 2 1/3 โมดูล รวมทั้งลูกคิด 1/3 โมดูล ใต้ฐานมีระฆังสูง 2 โมดูล ระฆังทำงานอย่างประณีตด้วยใบไม้สองชั้นที่มีลอนเป็นเส้นเอียง การสร้างบัวและส่วนประกอบต่างๆ ได้แก่ ขอบ ขอบผ้าสักหลาด และบัว ดังแสดงในรูปที่ 1 2. ในกรณีนี้บัวประกอบด้วยสามส่วน - ส่วนรองรับ ส่วนแขวน และส่วนยอด การทำให้ผอมบางของคอลัมน์ ลำต้นของเสาที่อยู่ด้านล่าง 1/3 ของความสูงนั้นถูกสร้างขึ้นเหมือนทรงกระบอก ส่วนบน 2/3 ของความสูง จะค่อยๆ บางลง ในลำดับทัสคัน - 1/5 ของรัศมีของฐานของคอลัมน์ในแต่ละด้านสำหรับคำสั่งอื่น - 1/6 ของรัศมี (รูปที่ 4) การสร้างเสาทำให้ผอมบางสามารถทำได้สองวิธี วิธีแรก (รูปที่ 4, ก) ความสูงของคอลัมน์ถูกพล็อตจากจุด M ถึงจุด N รัศมีของส่วนล่าง (MA) และส่วนบน (NC) ของคอลัมน์จะถูกพล็อตจากจุดเหล่านี้ ที่ 1/3 ของความสูงของคอลัมน์จากจุด B จะมีการวาดวงกลมหนึ่งในสี่ที่มีรัศมี 0B ซึ่งเท่ากับรัศมีของส่วนล่าง เส้นแนวตั้งลากจากจุด C 7 จนกระทั่งตัดกับเส้นแนวนอน 1, 2, 3 ที่ลากจากจุดที่แบ่งเส้น โครงร่างพาราโบลาของคอลัมน์ถูกวาดโดยใช้จุดที่พบโดยใช้รูปแบบ ข้าว. 4. การสร้างการทำให้ผอมบางของเพลาคอลัมน์ วิธีที่สอง (รูปที่ 4, b) มีการดำเนินการก่อสร้างเบื้องต้นแบบเดียวกัน โดยมีคะแนน AC และ MN เท่ากัน จากนั้นจากจุด C จะมีการสร้างรอยบากด้วยรัศมีของส่วนล่างของคอลัมน์ AM ในแนวตั้ง NM จุด K และ C เชื่อมต่อกันด้วยเส้นเอียงจนกระทั่งตัดกันที่จุดที่ 0 โดยมีเส้นแนวนอนลาก 1/3 ของความสูงจากจุด B เส้นตรงเอียงหลายเส้นลากจากจุด 0 เช่น 01 02, 03 ฯลฯ ในแต่ละเส้นเอียงจากแนวตั้ง NM ส่วน m จะถูกพล็อตเท่ากับรัศมีของส่วนล่างของคอลัมน์ คะแนนที่ได้รับในลักษณะนี้จะเป็นจุดที่ต้องการของโครงร่างพาราโบลาของคอลัมน์ การขยายไปยังส่วนของคำสั่งซื้อ ทุกส่วนของคำสั่งซื้อมีส่วนขยายขึ้นและลง (ดูรูปที่ 2) แสงแฟลร์ด้านล่างช่วยเพิ่มความมั่นคง ความจำเป็นในการขยายขึ้นไปสามารถดูได้จากตัวอย่างของบัว (รูปที่ 5) เมื่อสร้างส่วนหลักของคำสั่งซื้อจำเป็นต้องปฏิบัติตามกฎที่ไม่แขวนอยู่ ประกอบด้วยเพื่อให้แน่ใจว่าส่วนต่อขยายด้านบนไม่รับภาระใด ๆ ดังนั้นส่วนบนขององค์ประกอบสถาปัตยกรรมไม่ควรกว้างกว่าส่วนล่าง ตัวอย่างเช่นความกว้างของขอบควรเพื่อให้ขอบอยู่ในเส้นแนวตั้งเดียวกันกับเส้นผ่านศูนย์กลางด้านบนของลำตัวคอลัมน์และความกว้างของฐานใต้คอลัมน์ควรเท่ากับความกว้างของด้านล่างของคอลัมน์ ฐาน. ในรูปภาพของคอลัมน์มุมใด ๆ เส้นแนวตั้งของมุมบังจะต้องสอดคล้องกับความต่อเนื่องของโครงร่างของลำตัวคอลัมน์นั่นคือองค์ประกอบที่รองรับด้านบนและด้านล่างจะต้องอยู่ในระนาบแนวตั้งเดียวกัน (รูปที่ 6) รูปที่ 5 ขยายขึ้นไปโดยใช้ตัวอย่างของบัว: a – ไม่มีบัว; b – บัวที่ไม่มีน้ำตา; c - บัวพร้อมรูปหยดน้ำตา 6. กฎไร้น้ำหนัก: a – ไม่ปฏิบัติตามกฎ, เส้นประแสดงโซนที่ละเมิด; b – ปฏิบัติตามกฎ 3. การวาดคำสั่งในรายละเอียด พื้นฐานสำหรับการดำเนินการแบบฝึกหัดในการวาดโปรไฟล์สถาปัตยกรรม (รายละเอียด) และคำสั่งทางสถาปัตยกรรมเป็นงาน แนวทางประกอบด้วยตารางซึ่งนักเรียนจะกำหนดประเภทของลำดับและขนาดของโมดูล (ภาคผนวก 1) ตามหลักสุดท้ายของสมุดเกรด 3.1. องค์ประกอบของโปรไฟล์ เพื่อพิจารณาคำสั่งซื้อโดยละเอียดโดยการแทนที่เส้นเอียงด้วยโปรไฟล์ที่เกี่ยวข้อง จำเป็นต้องศึกษาว่ามีโปรไฟล์ใดบ้าง องค์ประกอบของโปรไฟล์มักเรียกว่าตัวแบ่ง ดังที่คุณทราบโปรไฟล์มีสองประเภท - แบบตรงและแบบโค้ง โปรไฟล์แบบตรงประกอบด้วยเข็มขัด ชั้นวาง และแท่น Curvilinear แบ่งออกเป็นแบบเรียบง่ายและซับซ้อน โปรไฟล์แบบเรียบง่ายถูกสร้างขึ้นจากศูนย์เดียว และโปรไฟล์ที่ซับซ้อนจากสองศูนย์ มีตัวแบ่งประเภทต่อไปนี้ (รูปที่ 7): 9 ● ชั้นวาง - โปรไฟล์ในรูปแบบของแถบแคบ ๆ ที่ยื่นออกมาจากระนาบของผนังไม่น้อยกว่าความกว้าง; ข้าว. 7. คนเกียจคร้านทางสถาปัตยกรรม ขนาดโต๊ะ 4.6 มม. ● เพลาไตรมาส – โปรไฟล์ที่มีโครงร่างของวงกลมหนึ่งในสี่ ● เนื้อ – โปรไฟล์เว้าที่เกิดจากวงกลมหนึ่งในสี่; ● ส้นเท้าเป็นองค์ประกอบที่ซับซ้อนซึ่งมีความโค้งสองส่วน: ที่ด้านบนจะมีลักษณะนูน และที่ด้านล่างจะมีลักษณะเว้า ● ส้นเท้ากลับ – องค์ประกอบที่ซับซ้อนซึ่งมีความโค้งสองส่วน: ที่ด้านบนจะมีลักษณะเว้า และที่ด้านล่างจะมีลักษณะนูน ● jib – โปรไฟล์ที่มีความโค้งสองส่วน: ด้านบนเป็นส่วนเว้า และด้านล่างเป็นส่วนนูน ● Reverse jib – โปรไฟล์ที่มีความโค้งสองส่วน: ด้านบนนูน และด้านล่างเว้า 10 ● scotia – ส่วนเว้าที่มีความโค้งสองส่วน ● ตาตุ่ม – โปรไฟล์ที่รวมชั้นวางเข้ากับลูกกลิ้ง ● ครึ่งวงกลม – โปรไฟล์ที่มีโครงร่างของครึ่งวงกลม แต่มีลักษณะเว้า ● ท่อระบายน้ำ – โปรไฟล์ที่รวมเนื้อกลับด้านเข้ากับชั้นวาง ● ลูกกลิ้งและเพลา – โปรไฟล์ที่มีโครงร่างเป็นรูปครึ่งวงกลมและมีขนาดแตกต่างกัน ● ฐาน – ส่วนกำหนดค่าของส่วนล่างของฐานเสา มีลักษณะเป็นรูปขนานต่ำ เมื่อพิจารณาจากชิ้นส่วนทางสถาปัตยกรรมเหล่านี้ คุณจะเห็นว่าเนื้อและส่วนแขนเป็นรูปแบบที่เบาและไม่เหมาะสำหรับการรองรับแรงโน้มถ่วง ดูเหมือนว่าเพลาและส้นสี่ส่วนจะได้รับการออกแบบมาเพื่อสิ่งนี้ เพลาส่วนใหญ่จะใช้ในฐาน 3.2. รายละเอียดคำสั่ง Tuscan คำสั่ง Tuscan เป็นคำสั่งที่ง่ายที่สุดและหนักที่สุดในสัดส่วน (รูปที่ 8) ความสูงของคอลัมน์คือ 7 เส้นผ่านศูนย์กลางหรือ 14 โมดูล เส้นผ่านศูนย์กลางด้านบนของคอลัมน์คือ 4/5 ของเส้นผ่านศูนย์กลางด้านล่าง ลำต้นของเสาสิ้นสุดที่ด้านบนด้วยตาตุ่ม ฐานซึ่งมีความสูงเท่ากันกับโมดูลแบ่งออกเป็นสองส่วนเท่า ๆ กัน: ส่วนล่าง - ฐานสี่เหลี่ยมจัตุรัสและส่วนบน - เพลากลมพร้อมชั้นวาง การเปลี่ยนจากลำตัวของเสาไปเป็นชั้นวางทำได้โดยใช้เนื้อปลา ทุนสูงโมดูลประกอบด้วยสามส่วนที่สูงเท่ากัน: ส่วนคอซึ่งเป็นส่วนต่อเนื่องของคอลัมน์ เพลาหนึ่งในสี่พร้อมชั้นวางและลูกคิดในรูปแบบของแผ่นพื้นสี่เหลี่ยมในแผนซึ่งปิดท้ายด้วยชั้นวาง ขอบมีความสูงเท่ากับหนึ่งโมดูลและปิดท้ายด้วยชั้นวาง เหนือขอบหน้าต่างมีผ้าสักหลาดสูง 1 โมดูลและโต๊ะ 2 ตัวโดยไม่มีการตกแต่งใดๆ บัวซึ่งเป็นส่วนบนของบัวตามลำดับนี้ เป็นรูปแบบที่ง่ายที่สุด ความสูงเท่ากับ 1 โมดูลและ 4 โต๊ะแบ่งออกเป็นสามส่วน คือส่วนรองรับส่วนล่าง ส่วนตรงกลางเป็นส่วนที่ห้อย (หินน้ำตาหรือหินน้ำตา) และส่วนบนเป็นส่วนยอด ส้นเท้าเป็นส่วนรองรับ มีรอยบากที่ส่วนล่างของหยดน้ำตาที่ยื่นออกมา (ดูหัวข้อในรูปที่ 8) และด้านบนของหยดน้ำตาตกแต่งด้วยสาหร่ายคลอเรล ส่วนยอดคือเพลาสี่ส่วน ฐานมีฐานเป็นรูปฐานที่ด้านล่างพร้อมชั้นวางด้านบน และบัวทรงส้นพร้อมชั้นวางด้วย ความสูงของทั้งสองส่วนคือ 1/2 โมดูล 3.3. รายละเอียดลำดับของดอริก ลำดับดอริกประกอบด้วยรูปแบบที่เบากว่าและพัฒนามากกว่าลำดับทัสคานี มุมมองทั่วไปและส่วนของคำสั่งซื้อจะแสดงในรูป รูปที่ 9 และโปรไฟล์ของส่วนหลักของคำสั่งซื้อที่มีขนาดในโต๊ะแสดงไว้ในรูปที่ 10 11 ฐานมีฐานที่ด้านล่างมีความสูง 5/6 โมดูล หรือโต๊ะ 10 ตัว ฐานประกอบด้วยฐานสองฐาน ส้นด้านหลังและตาตุ่มกลับด้าน การสร้างความสูงขององค์ประกอบเหล่านี้แสดงไว้ในส่วนนี้ บัวของฐานมีลักษณะคล้ายกับบัวของคำสั่งทัสคานี ข้าว. 8. ลำดับทัสคัน: ก – มุมมองและส่วนทั่วไป; b – โปรไฟล์บัว; c – โปรไฟล์ของเมืองหลวงของคอลัมน์ d – โปรไฟล์ของฐานเสาและบัวฐาน d – โปรไฟล์ฐานฐานพร้อมขนาดโต๊ะ ขนาดของโต๊ะ 2 มม. 12 รูป. 9. ลำดับดอริก: มุมมองทั่วไปและส่วน ประกอบด้วยส้น ทรงหยดน้ำพร้อมชั้นวาง และเพลาหนึ่งในสี่พร้อมชั้นวางเพิ่มด้านบน หยดน้ำตาที่ด้านล่างมีรอยบากเล็กๆ ความสูงของบัวฐานคือ 1/2 โมดูลหรือ 6 โต๊ะ ความสูงของคอลัมน์คือแปดเส้นผ่านศูนย์กลางหรือ 16 โมดูล เส้นผ่านศูนย์กลางด้านบนของคอลัมน์เท่ากับ 5/6 ของเส้นผ่านศูนย์กลางด้านล่าง ลำต้นของเสาสิ้นสุดที่ด้านบนด้วยตาตุ่ม พื้นผิวด้านข้างของลำต้นของเสาบางครั้งตกแต่งด้วยร่องตามยาวที่เรียกว่าฟลุต มี 20 ฟันรอบเส้นรอบวงของคอลัมน์ cannelures ก่อให้เกิดการกดเป็นรูปครึ่งวงกลมในแผน รัศมีของขลุ่ยคือขาของสามเหลี่ยมมุมฉาก ซึ่งมีด้านตรงข้ามมุมฉากเท่ากับความกว้างของขลุ่ย 13 รูปที่. 10. โปรไฟล์ของส่วนหลักของคำสั่ง Doric ที่มีขนาดเป็นโต๊ะ: a – ฐานของฐาน; b – บัวฐาน; ค – ฐานคอลัมน์; g – ทุนคอลัมน์; d – ขอบหน้าต่างและผ้าสักหลาด; อี – บัว ขนาดของโต๊ะ 3 มม. ฐานของเสาประกอบด้วยฐานของรูปสลักและแกน เพลาสิ้นสุดด้วยตาตุ่มย้อนกลับซึ่งทำหน้าที่เป็นการเปลี่ยนผ่านไปยังลำตัวของคอลัมน์ ความสูงของฐานคือ 1 โมดูล ทุนก็เท่ากับ 1 โมดูล แบ่งออกเป็นสามส่วนและประกอบด้วยคอ เพลาหนึ่งในสี่ และลูกคิด ลูกคิดเป็นแผ่นสี่เหลี่ยมในแผน ใต้ปล่องไตรมาสที่ 14 มีชั้นวางแคบๆ สามชั้นเรียงกันเป็นหิ้ง ลูกคิดปิดท้ายด้วยชั้นวางแบบมีส้น ขอบหน้าต่างสูง 1 โมดูลและมีชั้นวางที่ด้านบนและมีผ้าสักหลาดสูง 1 1/2 โมดูล ประดับเหนือกึ่งกลางของแต่ละเสาด้วยไตรกลิฟกว้าง 1 ช่อง ในการสร้างแถบลาย ไตรกลิฟจะถูกแบ่งออกเป็น 12 ส่วนตามความกว้าง แถบดังกล่าวยอมรับให้มีความกว้าง 2 โต๊ะ และมุมเอียงของร่องกว้าง 1 โต๊ะ ช่องว่างระหว่างไตรกลิฟบนผ้าสักหลาดจะก่อตัวเป็นชั้นเมโทปซึ่งสามารถวางเครื่องตกแต่งแบบนูนได้ ใต้ไตรกลิฟด้านล่างชั้นวางของขอบโค้ง หกหยดถูกแขวนไว้บนชั้นวางแคบพิเศษ ดูเหมือนปิรามิดที่ถูกตัดทอนหรือกรวยที่ถูกตัดทอน พวกมันตั้งอยู่บนความต่อเนื่องของเส้นที่แยกแถบออกจากรอยกดบนไตรกลิฟ เหนือไตรกลิฟและเมโทปจะมีเข็มขัดซึ่งยื่นออกมาเหนือไตรกลิฟมากกว่าเล็กน้อย บัวมีความสูง 1 1/2 โมดูล ครึ่งหนึ่งของค่านี้ถูกครอบครองโดยส่วนรองรับซึ่งจะแบ่งออกเป็นสองส่วนด้วย ส่วนล่างประกอบด้วยเข็มขัดที่กล่าวมาข้างต้นเหนือไตรกลิฟและเมโทปส์ และส้นที่รองรับส่วนบน ในรูปแบบของชั้นวางที่มีฟัน ที่ส่วนกลางของบัว - ทรงหยดน้ำมีส้นเท้าพร้อมชั้นวางอยู่ด้านบน บนพื้นผิวด้านล่างจะมีช่องครึ่งวงกลม จากนั้นด้านหลังชั้นวางที่ยื่นออกมาแคบจะมีช่องเว้ากว้างที่สอง (ดูรูปที่ 9) ในภาวะซึมเศร้านี้ เหนือไตรกลิฟ ให้แขวนหยดสามแถว หกหยดติดกัน ส่วนยอดของบัวประกอบด้วยเนื้อปลาที่มีชั้นวางขนาดเล็ก 3.4. รายละเอียดลำดับไอออนิก ลำดับไอออนิกมีสัดส่วนที่สมบูรณ์แบบมากกว่าลำดับทัสคานีและดอริก ฐานของคำสั่งซื้อนี้มีฐานและบัวสูง 1/2 โมดูล เหนือฐานของฐานซึ่งมีลักษณะเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัส มีแขนยื่นแบบย้อนกลับซึ่งอยู่ระหว่างตาเหล่แบบกลับด้านที่ด้านบนและชั้นวางที่ด้านล่าง ชิ้นส่วนเหล่านี้สูงเป็นสองเท่าของแท่น บัวของฐานประกอบด้วยหยาดน้ำที่มีชั้นวางและส้นเท้าอยู่ด้านบน และเพลาหนึ่งในสี่ที่รองรับหยาดน้ำตาโดยมีตาเหล่ที่ด้านล่าง มุมมองทั่วไป ส่วนและโปรไฟล์ของบัวและฐานของฐานจะแสดงอยู่ในรูปที่ 1 11. คอลัมน์ลำดับไอออนิกมีความสูงเท่ากับเส้นผ่านศูนย์กลาง 9 เส้นหรือ 18 โมดูล เส้นผ่านศูนย์กลางด้านบนคือ 5/6 ของเส้นผ่านศูนย์กลางด้านล่าง ลำต้นของเสาตกแต่งด้วยฟัน 24 อัน ขลุ่ยในแผนก่อให้เกิดความหดหู่ครึ่งวงกลมซึ่งมีเส้นทางแคบ ๆ ขลุ่ยจะสิ้นสุดเป็นครึ่งวงกลมที่ด้านบนและแนวนอนที่ด้านล่าง ลำต้นของเสาที่ด้านล่างเริ่มต้นด้วยชั้นวางที่มีเนื้อและสิ้นสุดที่ด้านบนด้วยสาหร่ายคลอเรล ฐานคอลัมน์มีค่าเท่ากับ 1 โมดูลและประกอบด้วยสามส่วน ส่วนล่างประกอบด้วยฐานของรูปสลัก ส่วนบนเป็นก้าน และตรงกลางมีรูปแบบพิเศษที่ประกอบด้วยสโกเชีย 2 อันและแอสตากาลัส 2 อัน เพื่อกำหนดขนาดของเพลาและโครงให้เพิ่มชั้นวางของลำตัวคอลัมน์อีกอัน 15 หัวเสาของคอลัมน์อิออนไม่มีคอ ความสูงของเมืองหลวงคือ 2/3 ของโมดูลหรือ 12 โต๊ะ บนเพลาไตรมาสธรรมดาที่วางอยู่เหนือตาตุ่มของเสาจะมีลูกคิดที่มีรูปร่างพิเศษซึ่งประกอบด้วยสองส่วน ข้าว. 11. ลำดับไอออนิก: a – มุมมองและส่วนทั่วไป; b – โปรไฟล์ของบัวฐาน; c – โปรไฟล์ของฐานแท่น ขนาดของโต๊ะคือ 4.3 มม. ส่วนบนตรงใต้ขอบเป็นแผ่นสี่เหลี่ยมที่มีส่วนส้นพร้อมชั้นวาง ส่วนล่างประกอบด้วยสองก้นหอยในรูปแบบของเกลียวขดซึ่งสิ้นสุดที่กึ่งกลางดวงตา - 16 ห้อง รัศมีของดวงตาเท่ากับหนึ่งโต๊ะ จุดศูนย์กลางของดวงตาตั้งอยู่บนเส้นตาตุ่มของคอลัมน์ที่ระยะห่าง 1 โมดูลจากแกนของมัน ระยะทางที่ยิ่งใหญ่ที่สุดจากศูนย์กลางถึงจุดสูงสุดของก้นหอยคือ 9 ส่วน เมื่อผ่านวงกลมหนึ่งในสี่ในแนวนอน ระยะนี้เท่ากับโต๊ะ 8 ตัว ระยะทางถึงจุดก้นหอยวัดได้เป็น 7 ส่วน ไปยังจุดถัดไปในแนวนอน - 6 โต๊ะ และแนวตั้งขึ้นไป - 5 โต๊ะ ระยะนี้เท่ากับความสูงของเพลาหนึ่งในสี่ของเมืองหลวง ซึ่งเป็นวงกลมในแผนผังและยื่นออกมาระหว่างก้นหอย แผนของเมืองหลวงแสดงให้เห็นว่าลอนของก้นหอยก่อตัวเป็นลูกกลิ้งที่ด้านข้างของเมืองหลวงซึ่งเรียกว่าราวบันไดซึ่งตกแต่งด้วยใบไม้อย่างไร โปรไฟล์ของฐานทุนและฐานคอลัมน์แสดงไว้ในรูปที่ 1 12. สามารถสร้างเกลียวก้นหอยได้ประมาณโดยใช้จุดที่ 1-12 ระยะห่างจากศูนย์กลางของตาก้นหอยไปยังแต่ละจุดจะเป็นไปตามลำดับต่อไปนี้: ● ไปยังจุดที่ 1 – 9 โต๊ะ; ● ถึงจุดที่ 2 – 8 โต๊ะ; ● ถึงจุดที่ 3 – 7 โต๊ะ; ● ถึงจุดที่ 4 – 6 โต๊ะ; ● ถึงจุดที่ 5 – 5 โต๊ะ; ● ถึงจุด 6 – 4 โต๊ะ; ● ถึงจุดที่ 7 – 3.7 โต๊ะ; ● ถึงจุด 8 – 3 โต๊ะ; ● ถึงจุดที่ 9 – 2.4 โต๊ะ; ● ถึงจุดที่ 10 – 2 โต๊ะ; ● ถึงจุดที่ 11 – 1.6 โต๊ะ; ● ถึงจุดที่ 12 – 1.3 โต๊ะ การสร้างรูปก้นหอยที่แน่นอนของเมืองหลวงของลำดับอิออนมีให้ในภาคผนวก 2 โครงสร้างแบบไอออนิกมีความสูง 4 1/2 โมดูล และแบ่งออกเป็นอัตราส่วน 5:6:7 ออกเป็นขอบ (1 1/3 โมดูล) ผ้าสักหลาด (1 1/2 โมดูล) และบัว (1 3) /4 โมดูล) ขอบหน้าต่างประกอบด้วยแถบต่างๆ และความกว้างของแต่ละแถบจะค่อยๆ เพิ่มขึ้นในอัตราส่วน 5:6:7 และจะเท่ากันจากล่างขึ้นบนจนถึงโต๊ะ 5, 6 และ 7 ตามลำดับ ขอบโค้งสิ้นสุดที่ด้านบนโดยมีส้นมีชั้นวางสูง 1/4 โมดูล (รูปที่ 13) ในบัวส่วนรองรับมีความสูงครึ่งหนึ่งและประกอบด้วยส้นเท้าฟันและเพลาหนึ่งในสี่ซึ่งด้านล่างมีตาตุ่มขนาดเล็ก ความสูงของหยาดน้ำตาเท่ากับส่วนยอด ปิดท้ายด้วยชั้นวางที่มีส้นและในระนาบล่างจะมีช่องที่กว้างแต่ตื้น ส่วนยอดของบัวประกอบด้วยส่วนยื่นพร้อมชั้นวาง (รูปที่ 14) 17 รูปที่. 12. โปรไฟล์ของเมืองหลวงและฐานของคอลัมน์ลำดับอิออนพร้อมขนาดในโต๊ะ ขนาดของโต๊ะคือ 4.6 มม.: a – เมืองหลวงของคอลัมน์; b - ฐานคอลัมน์ 18 รูปที่. 13. โปรไฟล์ของขอบหน้าต่างและผ้าสักหลาดของลำดับไอออนิกพร้อมขนาดในโต๊ะ ขนาดโต๊ะ 4.6 มม. 14. โปรไฟล์บัวสั่งไอออนิกที่มีขนาดบนโต๊ะ ขนาดโต๊ะ 4.6 มม. 19 20 3.5. รายละเอียดคำสั่งโครินเธียนมีสัดส่วนที่เบาที่สุดและมีการตกแต่งและตกแต่งที่สมบูรณ์ที่สุด (รูปที่ 15-18) ฐานมีโมดูลฐานสูง 5/6 และประกอบด้วยฐานสี่เหลี่ยมจัตุรัส เพลา แขนหมุนแบบย้อนกลับพร้อมชั้นวางที่ด้านล่าง และแอสตากาลัสแบบย้อนกลับที่ด้านบน ความสูงของบัวฐานเท่ากับ 5/6 ของโมดูล เช่นเดียวกับฐาน บัวประกอบด้วยคอ (ในรูปของผ้าสักหลาดเล็ก ๆ ) แยกออกจากเก้าอี้ด้วยตาตุ่ม ทรงหยดน้ำที่มีส้นเท้าพร้อมชั้นวาง และส่วนรองรับเป็นรูปตาตุ่มที่มีส่วนยื่นเข้าไปในรอยบากของทรงหยดน้ำ ความสูงของคอลัมน์ลำดับโครินเธียนเท่ากับสิบเส้นผ่านศูนย์กลางหรือ 20 โมดูล เส้นผ่านศูนย์กลางด้านบนคือ 5/6 ของเส้นผ่านศูนย์กลางด้านล่าง ลำตัวของเสาตกแต่งด้วยฟัน 24 ฟันที่มีรูปร่างเดียวกันกับในคอลัมน์อิออน โดยมีความแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือไม่เพียงแต่ที่ด้านบนเท่านั้น แต่ยังที่ด้านล่างสุดด้วยที่ปลายโค้งด้วย ลำต้นของเสาที่ด้านล่างมีชั้นวางพร้อมเนื้อและที่ด้านบนปิดท้ายด้วยสาหร่ายคลอเรล ฐานของเสาสูง 1 โมดูลประกอบด้วยสี่ส่วน - ฐานสี่เหลี่ยมจัตุรัส เพลา จากนั้นมีรูปร่างพิเศษที่ประกอบด้วยสโกเทียสองตัวและแอสทรากัลสองอัน และสุดท้ายคือเพลาที่สอง การแบ่งส่วนสูงฐานระหว่างส่วนต่างๆ เหล่านี้แสดงไว้ในรูปที่ 1 15. เมืองหลวงของคอลัมน์ตามคำสั่งโครินเธียนเป็นแบบพิเศษ ความสูงของทุนทั้งหมดคือ 2 1/3 โมดูล โดย 1/3 ของโมดูล (6 โต๊ะ) คือความสูงของลูกคิด ลูกคิดดูเหมือนแผ่นพื้นที่มีเพลาหนึ่งในสี่อยู่ด้านบน มุมของแผ่นพื้นนี้ถูกตัดออกเล็กน้อยตามแผนโดยตั้งฉากกับเส้นทแยงมุมของสี่เหลี่ยมจัตุรัสและด้านข้างหดเล็กน้อย (รูปที่ 16) ด้านล่างของลูกคิดจะมีม้วนหนังสือสี่ม้วนรองรับมุมที่ตัด และม้วนเล็กอีกสี่ม้วนที่รองรับดอกกุหลาบซึ่งอยู่บนส่วนที่หดลงของลูกคิด ใต้ม้วนหนังสือสองชั้นจะมีใบเมืองหลวงอยู่ โครงสร้างการสั่งซื้อ สูง 5 โมดูล ประกอบด้วยขอบหน้าต่าง 1 1/2 โมดูล ผ้าสักหลาด 1 1/2 โมดูล และบัว 2 โมดูล ขอบหน้าต่างในอัตราส่วน 5:6:7 แบ่งออกเป็นสามแถบที่มีโปรไฟล์เล็ก ๆ และปิดด้วยส้นเท้าพร้อมชั้นวาง ผ้าสักหลาดในรูปแบบของระนาบแนวตั้งใช้สำหรับตกแต่งด้วยเครื่องประดับนูน และที่ด้านบนของผ้าสักหลาดจะมีตาตุ่มแคบ ๆ โครงร่างของบัวมีความคล้ายคลึงกับลำดับไอออนิกมาก ส่วนรองรับซึ่งสูง 2/3 ของบัวทั้งหมดประกอบด้วยส้น ชุดฟัน และเพลาหนึ่งในสี่ที่มีตาเหล่อยู่ด้านบน หมวกทรงหยดน้ำมีส้นมีชั้นวาง ส่วนยอดประกอบด้วยแขนหมุนและชั้นวาง ตรงกันข้ามกับลำดับไอออนิก บนระนาบด้านล่างของหยดน้ำตา จะมีหลายล้านรูปแบบอยู่ในรูปวงเล็บ ราวกับรองรับหินหยดน้ำตา ความสูงของบัวถูกแบ่งเพื่อรองรับองค์ประกอบทั้งหมดเหล่านี้ออกเป็น 6 ส่วนเท่า ๆ กัน โดยแต่ละส่วนมีโต๊ะ 12 ตัว Modillion คือกระดานที่มีส่วนโค้งมนและโค้งมนในทิศทางที่ต่างกัน ความยาวของกระดานคือ 12 โต๊ะ และความกว้างคือ 7 โต๊ะ Modillions จะวางไว้เหนือแกนของ 21 คอลัมน์และในช่องว่างระหว่างแกนเหล่านั้นที่ระยะทางเท่ากัน โดยไม่เกิน 1 1/2 โมดูล มะเดื่อ 15. คำสั่งโครินเธียน: ก - มุมมองและส่วนทั่วไป; b – โปรไฟล์ของฐานแท่น ขนาดระบุไว้ในโต๊ะทำงาน 22 รูปที่. 16. โปรไฟล์ของฐานของเสาและบัวของฐานของคำสั่งโครินเธียนที่มีขนาดเป็นโต๊ะ: a – ฐานของเสา; b – บัวฐาน ขนาดของโต๊ะ 5 มม. 23 รูป. 17. เมืองหลวงของคำสั่งโครินเธียน: มุมมองด้านข้างและมุมมองด้านล่าง โมดูลมีขนาด 45 มม. ขนาดโต๊ะ 2.5 มม. 24 รูป. 18. โปรไฟล์ของบัวสั่งโครินเธียนที่มีขนาดในโต๊ะ ขนาดของโต๊ะคือ 2.5 มม. ขนาดของโมดูลคือ 45 มม. 25 รายการบรรณานุกรม 1. ประวัติทั่วไปของสถาปัตยกรรม: ใน 12 เล่มที่ 2. สถาปัตยกรรมของโลกยุคโบราณ (กรีกและโรม)/ch. เอ็ด เอ็น.วี. บารานอฟ. – ม.: Stroyizdat, 1973. – 712 น. 2. มิคาอิลอฟสกี้, I.B. ทฤษฎีรูปแบบสถาปัตยกรรมคลาสสิก / I.B. มิคาอิลอฟสกี้. – อ.: หนังสือคอม, 2548. – 285 น. 3. ซเวียกิน บี.เค. คู่มือแบบก่อสร้าง / B.K. ซเวียจิน – ล.: Gosstroyizdat, 1985. – 168 หน้า. 4. Kryukova, M.N. คำสั่งทางสถาปัตยกรรม / M.N. คริวโควา. - อ.: สตรอยอิซดาต, 1980. – 42 น. 5. มูซาตอฟ เอ.เอ. สถาปัตยกรรมของกรีกโบราณและโรมโบราณ ภาพร่างสำหรับการสอบประวัติศาสตร์ทั่วไปของสถาปัตยกรรม: หนังสือเรียน คู่มือมหาวิทยาลัย / เอ.เอ. มูซาตอฟ. – อ.: สถาปัตยกรรม-S, 2549. – 140 น. 6. วิญโญลา ใช่แล้ว จาโคโม บารอซซี่ กฎห้าคำสั่งของสถาปัตยกรรม / Giacomo Barozzi, Vignola da - ม. 2549 – 42 น. 7. Sinebryukhov, V.I. คำสั่งทางสถาปัตยกรรม: หนังสือเรียน คู่มือ / สถาบันวิศวกรเกษตรแห่งมอสโก (MNISP) / V.I. ซิเนบริวคอฟ. – ม., 1983. – 65 น. การผลิต 26 ภาคผนวก 1 งานสำหรับแบบฝึกหัดที่สมบูรณ์ ตาราง P1.1 คำสั่งทางสถาปัตยกรรมในมวล ความสูงของเต็ม หลักสุดท้ายของหมายเลขสมุดคำสั่ง mm 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 120 + 125 + 130 + 135 + 140 + 145 + 150 + 155 + 160 + 165 + ตาราง A1.2 ขนาดโต๊ะ, มม. 7 6.5 5 5.5 5 ความล้มเหลวทางสถาปัตยกรรม ตัวเลขหลักสุดท้ายของหนังสือเกรด 0.1 2.3 4.5 6.7 8.9 + + + + + ตาราง A1.3 ประเภทคำสั่ง Corinthian Ionic Doric Tuscan Corinthian Ionic Doric Tuscan Corinthian Ionic คำสั่งทางสถาปัตยกรรมโดยละเอียด ขนาด เลขหลักสุดท้ายของหมายเลขหนังสือเกรดโมดูล 0 1 2 3 4 5 6 7 8 mm 24 + 22 + 20 + 18 + 22 + 20 + 22 + 20 + 20 + 24 9 + 27 ภาคผนวก 2 โครงสร้างก้นหอยที่แน่นอนของลำดับอิออน หน้า 2.1 ตามที่ระบุไว้แล้วเมื่ออธิบายเมืองหลวงของลำดับอิออน รัศมีของตาของก้นหอยเท่ากับ 1 ส่วน และระยะห่างในแนวตั้งถึงจุดของก้นหอยที่ไกลที่สุดจากศูนย์กลางของดวงตาเท่ากับ 9 ส่วน ในภาพวาด รัศมีจะเท่ากับ 1/9 ของส่วนแนวตั้ง OA จัตุรัสที่ถูกจารึกไว้ถูกสร้างขึ้นภายในดวงตา จุดกึ่งกลางของด้านตรงข้ามของสี่เหลี่ยมจัตุรัสเชื่อมต่อกันด้วยเส้นตรง 1-3 และ 2-4 เส้นเหล่านี้แบ่งออกเป็นหกส่วนเท่า ๆ กัน จุดผลลัพธ์จะเชื่อมต่อกันด้วยเส้นตรงดังแสดงในรูปด้านขวาของการวาดดวงตาที่ขยายใหญ่ขึ้น เส้น 1-2, 2-3, 3-4 เป็นต้น ทำหน้าที่เป็นขอบเขตต่อเนื่องของส่วนโค้งก้นหอยที่อยู่ติดกัน และจุดตั้งแต่ 1 ถึง 12 เป็นจุดศูนย์กลางของส่วนโค้งเหล่านี้ ส่วนโค้งแรกของรูปก้นหอย A-I ถูกวาดด้วยรัศมี I-A จากศูนย์กลาง 1 ส่วนโค้งที่สอง I-II ถูกวาดด้วยรัศมี 2-I จากศูนย์กลาง 2 เป็นต้น ถึงส่วนโค้งสุดท้าย XI-XII โดยวาดด้วยรัศมี 12-XI จากจุดศูนย์กลาง 12 เพื่อให้ได้จุดศูนย์กลางสำหรับการสร้างการหมุนรอบที่สองของก้นหอย ระยะห่างระหว่างจุดศูนย์กลางที่ใช้ในเส้น 1-3 และ 2-4 คือ แบ่งออกเป็นสี่ส่วนเท่าๆ กัน ที่ 1/4 ของระยะทางจากจุดที่ 12 จะได้จุดที่ 13 โดยที่ส่วนโค้ง ae จะถูกวาดด้วยรัศมี 13a ถึงจุดตัดที่มีเส้น 14-13 จุดที่ 14 อยู่ที่ 1/4 ของระยะห่างจากจุดที่ 11 จากจุดที่ 14 ส่วนโค้ง EF ที่มีรัศมี 14e จะถูกวาดเป็นเส้นตรง 1415 นอกจากนี้ จุดที่ 15 จะถูกนำมาที่ระยะห่าง 1/4 จากจุด 10. ในทำนองเดียวกัน การก่อสร้างดำเนินไปจนสิ้นสุด เส้นตรงที่แสดงเป็นเส้นประและเส้นประ ทำหน้าที่เป็นขอบเขตของส่วนที่อยู่ติดกันของส่วนโค้งของวงเวียนที่สองของก้นหอย นอกจากนี้ รูปภาพยังแสดงจุดศูนย์กลางต่อไปนี้ - จุดที่ 15, 16, 17 และ 18 หน้า 2.1 การก่อสร้างรูปก้นหอย 28 สารบัญบทนำ ……………………………………………………… 1. ข้อมูลทั่วไป ……………………………………………… ……… … 2. การสร้างความเป็นระเบียบในหมู่มวลชน…………………………………. 3. รูปภาพคำสั่งโดยละเอียด…………………………….…….. 3.1. องค์ประกอบโปรไฟล์………………………………………… 3.2. รายละเอียดการสั่งซื้อทัสคานี………………..………. 3.3. รายละเอียดการสั่งซื้อของดอริก……………………………..…… 3.4. รายละเอียดลำดับไอออนิก……………………………..…… 3.5. รายละเอียดลำดับโครินธ์……………………..…… รายการบรรณานุกรม……………………..…. ใบสมัคร………………………………………………………. 3 3 4 8 8 10 10 14 20 25 26 การก่อสร้างคำสั่งสถาปัตยกรรม แนวทางวินัย “ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับความเชี่ยวชาญ” สำหรับนักศึกษาพิเศษ 270114 “การออกแบบอาคาร” เรียบเรียงโดย: Ph.D., รศ. รศ. Fedor Mironovich Savchenko Tatyana Vasilievna Bogatova Ph.D., รศ. Elvira Evgenievna Semenova ลงนามเพื่อพิมพ์เมื่อวันที่ 11/19/53 รูปแบบ 60x84 1/16. นักวิชาการศึกษา ฏ.1.8. สภาพอบ ล. 1.9. กระดาษเขียน. ยอดจำหน่าย 100 เล่ม หมายเลขคำสั่งซื้อ พิมพ์โดย: แผนกปฏิบัติการการพิมพ์ของสำนักพิมพ์วรรณกรรมเพื่อการศึกษาและสื่อการสอนของมหาวิทยาลัยสถาปัตยกรรมศาสตร์และวิศวกรรมโยธา Voronezh State 394006 โวโรเนซ, เซนต์. ครบรอบ 20 ปี ตุลาคม 84
กฎห้าคำสั่งของสถาปัตยกรรม / Giacomo Barozzio da Vignola; แปลโดย A. G. Gabrichevsky; ความคิดเห็นโดย G. N. Emelyanov - สิ่งพิมพ์เป็นแบบเหมารวม - พิมพ์ซ้ำจากฉบับปี 1939 (มอสโก: สำนักพิมพ์ของ All-Union Academy of Architecture) - มอสโก: สำนักพิมพ์ "Architecture-S", 2548 - 168 หน้า, ป่วย - (คลาสสิกของทฤษฎีสถาปัตยกรรม)
จากผู้จัดพิมพ์
ฉบับนี้อิงตามฉบับพิมพ์ครั้งแรกของบทความของ Vignola ที่เรารู้จัก ซึ่งนักวิจัยส่วนใหญ่มีอายุย้อนกลับไปในปี 1562 หรือ 1563 โดยอิงตามจดหมายลงวันที่ 12 มิถุนายน 1562 จาก Giacinto ลูกชายของ Vignola ซึ่งส่งสำเนาในนามของบิดาของเขา ของ “กฎ” ถึงดยุกออตตาวิโอ ฟาร์เนเซในปาร์มา และภายใต้เอกสิทธิ์ของสมเด็จพระสันตะปาปาปิอุสที่ 4 ซึ่งครองราชย์ระหว่างปี 1559 ถึง 1564 ฉบับนี้ จัดพิมพ์โดยไม่ระบุชื่อผู้จัดพิมพ์และไม่ระบุสถานที่และปีที่พิมพ์ ประกอบด้วย 32 แผ่นสลักบนทองแดง มีหมายเลขต่อเนื่อง รวมถึงหน้าชื่อเรื่อง (I) สิทธิพิเศษของสมเด็จพระสันตะปาปา (II ) และการอุทิศเพื่อดึงดูดผู้อ่าน (III); ฉบับปี 1562 (อิงตามสำเนาที่จัดเก็บไว้ในห้องสมุด State Hermitage) ได้รับการทำซ้ำอย่างครบถ้วนในฉบับนี้โดยใช้หน้าชื่อเรื่อง ส่วนข้อความเบื้องต้น และตารางตั้งแต่ IV ถึง XXXII อย่างไรก็ตาม คำถามเกี่ยวกับบทความของ Vignol ฉบับพิมพ์ครั้งแรกและการนัดหมายของบทความนี้ยังไม่ได้รับการพิจารณาให้ได้รับการแก้ไขในที่สุด อันที่จริง ย่อหน้าสุดท้ายของคำนำถึงผู้อ่าน โดยที่ Vignola สัญญาว่าจะให้คำอธิบายบนโต๊ะเกี่ยวกับคำศัพท์ทางสถาปัตยกรรมที่ใช้บ่อยที่สุด นั้นถูกจารึกไว้ว่าไม่มีที่ว่างในแบบอักษรขนาดเล็ก และไม่ต้องสงสัยเลยว่าจะเป็นคำลงท้ายภายหลัง เช่นเดียวกับ คำอธิบายตัวเองและตัวอักษรที่เกี่ยวข้องบนโต๊ะ สลักด้วยตัวอักษรขนาดเล็ก หากเราเพิ่มหลักฐานปากเปล่าที่มีอยู่เกี่ยวกับการมีอยู่ของฉบับแกะสลักไม้ก่อนหน้านี้ และหากเราคำนึงถึงการตกแต่งหน้าชื่อเรื่องซึ่งพูดถึงการนัดหมายในภายหลัง เราต้องยอมรับว่าเรา ยังห่างไกลจากวิธีแก้ปัญหาขั้นสุดท้าย ฉบับถัดไปซึ่งตีพิมพ์สันนิษฐานว่าในยุค 70 เช่นอาจเป็นในช่วงชีวิตของ Vignola และโดยไม่ระบุผู้จัดพิมพ์ปีและสถานที่นั้นแตกต่างจาก "ฉบับแรก" โดยจะเพิ่มห้าตาราง: การเปรียบเทียบคำสั่งทั้งห้า - ตาราง III พอร์ทัลของ Caprarola - ตาราง XXXIII และ XXXIV, Cancelleria - ตาราง XXXVI ประตูของ Palazzo Farnese - จาน XXXV และเตาผิง - โต๊ะ XXXVII ในฉบับต่อๆ มา (โดยรอสซีและออร์ลันดีในโรมและในเวนิส - ดูบรรณานุกรม) ตารางของสองรายการแรกจะถูกสร้างขึ้นใหม่อย่างเห็นได้ชัดจากกระดานเดียวกัน โดยมีการเพิ่มตารางจำนวนหนึ่งที่แสดงถึงอาคารของมีเกลันเจโล ซึ่งมีเพียง Porta เท่านั้นที่รวมอยู่ในฉบับนี้ del Popolo (แผ่น XXXVIII) เนื่องจาก Vignola มีส่วนร่วมในการก่อสร้าง ดังนั้นผู้อ่านจึงมีองค์ประกอบที่สมบูรณ์ของสิ่งที่เรียกว่า "ฉบับพิมพ์ครั้งแรก" ต่อหน้าเขาและส่วนเพิ่มเติมที่น่าสนใจที่สุดของฉบับต่อ ๆ ไปและข้อความของบทความที่จัดเรียงเป็นตารางได้รับการแปลภาษารัสเซียต่อหน้า ตารางเอง
เนื้อหาของบทความมาพร้อมกับการแปลเอกสารชีวประวัติเกี่ยวกับ Vignola จากศตวรรษที่ 16 ถึง 18 ประการแรกเป็นข้อความที่ตัดตอนมาจาก Lives of Vasari ซึ่งเป็นผลงานร่วมสมัยของ Vignola ผู้ซึ่งไม่ได้อุทิศเรียงความแยกต่างหากให้กับ "คำอธิบาย" ของผลงานของเขา เช่นเดียวกับที่เขาทำเพื่อปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ที่สุดที่อาศัยอยู่ในสมัยของเขา แต่จำกัดตัวเองอยู่ การกล่าวถึง Vignola สั้น ๆ และค่อนข้างรอบคอบในชีวประวัติทั้งชุด ในบทวิจารณ์ของเขา เรามักจะรู้สึกถึงคู่แข่ง เช่น ในความพยายามที่จะดูแคลนบทบาทของ Vignola ในการสร้างบ้านพักของสมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียส ซึ่งเป็นองค์ประกอบที่วาซารีอ้างถึงตัวเขาเองทั้งหมด แหล่งที่มาหลักสำหรับชีวประวัติของ Vignola คือชีวประวัติของ Vasari ซึ่งเขียนโดย Ignazio Danti (1537-1586) และนำหน้าด้วย "กฎสองข้อของมุมมองประยุกต์" ของ Vignola ซึ่งเขาตีพิมพ์พร้อมคำอธิบายอย่างกว้างขวางหลังจากการเสียชีวิตของปรมาจารย์ในปี 1583 นักคณิตศาสตร์คนสำคัญและนักภูมิศาสตร์ในสมัยของเขา เป็นบุตรชายของสถาปนิก Giulio Danti ซึ่งเป็นผู้ช่วยของ Vignola มาเป็นเวลานาน ความใกล้ชิดของตระกูล Danti กับตระกูล Vignola เป็นการรับประกันความน่าเชื่อถือของข้อมูลที่ Danti ให้ไว้ในชีวประวัติของอาจารย์ของเขา ชีวประวัติต่อไปนี้ ยืมมาจากคอลเลกชั่น "ชีวิตของจิตรกร ประติมากร และสถาปนิกตั้งแต่ปี 1572 ถึง 1642" ของ Baglione มีอายุย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 17 และแสดงถึงการยอมรับในระดับสากลที่ผลงานของวิญโญลาได้รับในยุคบาโรก และในที่สุดชีวประวัติล่าสุดของ Milizia จาก "บันทึกเกี่ยวกับสถาปนิกที่มีชื่อเสียงที่สุด" ของเขานั้นน่าสนใจสำหรับการประเมินเชิงวิพากษ์ของผู้เขียนซึ่งเป็นสถาปนิกฝึกหัดในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 แชมป์เปี้ยนที่หลงใหลในลัทธิคลาสสิกผู้นับถือศีลอย่างเคร่งครัด พร้อมที่จะเปิดโปง “นักคลาสสิก” ใด ๆ ในเรื่องความผิดพลาดหรือเสรีภาพ
คำอธิบายโดยสถาปนิก G.N. Emelyanov เป็นความพยายามครั้งแรกในการวิเคราะห์เชิงวิพากษ์เกี่ยวกับหลักธรรม Vignola ในสิ่งพิมพ์แสดงความคิดเห็นจำนวนมากของศตวรรษที่ 17 และ 18 งานนี้ส่วนใหญ่ไม่ได้ถูกวางไว้ด้วยซ้ำ โดยปกติแล้วเรื่องนี้จะจำกัดอยู่ที่การบอกเล่าอย่างละเอียดและการเปรียบเทียบคำสั่งของวิกนัลล์กับคำสั่งของนักทฤษฎีคนอื่นๆ แบบขนาน ความเห็นของฉบับนี้มีการวิเคราะห์เชิงวิพากษ์วิจารณ์ วิธีวิญโญลาส. ในเรื่องนี้ ผู้เขียนได้สัมผัสกับปัญหาจำนวนหนึ่งซึ่งน้อยมากหรือไม่ครอบคลุมเลยในวรรณกรรมที่มีอยู่ ได้แก่ ทัศนคติของ Vignola ที่มีต่ออนุสรณ์สถานโบราณเหล่านั้นที่เขากล่าวถึง ทัศนคติของเขาต่อนักทฤษฎีที่อยู่ก่อนหน้าเขา - Vitruvius, Alberti และ Serlio ระดับของการพึ่งพาพวกเขา และ ในที่สุด คำถามเกี่ยวกับความเชื่อมโยงระหว่างหลักการของเขากับอาคารที่เขาดำเนินการ แนบมากับคำอธิบายคือโครงร่างโดยย่อเกี่ยวกับชีวิตและการทำงานของวิญโญลา ซึ่งรวบรวมผลงานที่เชื่อถือได้ทั้งหมดซึ่งเป็นผลงานของเขา โดยระบุสิ่งพิมพ์หลักที่มีขนาดหรือรูปภาพอื่นๆ ของอาคารเหล่านี้ บรรณาธิการพิจารณาว่าจำเป็นต้องจำกัดส่วนนี้ให้เป็นเพียงเนื้อหาอ้างอิงโดยย่อ โดยคำนึงว่าการตีพิมพ์บทความไม่ควรกลายเป็นเอกสารเกี่ยวกับวิกโญลส์ในฐานะสถาปนิกเลย การรวบรวมบรรณานุกรมนำเสนอความยากลำบากเป็นพิเศษ ไม่ต้องพูดถึงความจริงที่ว่าปัญหาของบทความฉบับพิมพ์ครั้งแรกยังไม่ได้รับการแก้ไข มีเพียงส่วนเล็ก ๆ ของบทความที่พิมพ์ซ้ำจำนวนนับไม่ถ้วนเท่านั้นที่ถูกนำเสนอในศูนย์รับฝากหนังสือของสหภาพ สิ่งนี้บังคับให้บรรณาธิการละทิ้งบรรณานุกรมที่มีคำอธิบายประกอบซึ่งละเอียดถี่ถ้วนและสิ่งที่เป็นที่ต้องการอย่างมาก
บทความเบื้องต้นและโครงร่างตามลำดับเวลารวบรวมโดย A. G. Gabrichevsky ซึ่งเป็นผู้แปลข้อความของบทความด้วย เนื้อหาชีวประวัติแปลจากภาษาอิตาลีโดย A. I. Venediktov ความเห็นนี้รวบรวมโดย G. N. Emelyanov บรรณานุกรมโดย A. L. Sacchetti
ตำราของ VIGNOLLA และความสำคัญทางประวัติศาสตร์
"กฎห้าคำสั่ง" ของ Vignola พิมพ์ครั้งแรกในกรุงโรมในปี 1562 บทความของ Vignola เป็นเอกสารสุดท้ายของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในโรม โบสถ์ Gesú ซึ่งออกแบบโดย Vignola เป็นโบสถ์นิกายเยซูอิตแห่งแรก ซึ่งเป็นตัวอย่างแรกของสถาปัตยกรรมบาโรกที่เป็นผู้ใหญ่ Vignola ในฐานะนักทฤษฎีและผู้ปฏิบัติงาน ได้รับการเลี้ยงดูมาในประเพณีของศิลปะของยุคเรอเนซองส์ขั้นสูง ในประเพณีของโรงเรียน Bramante และ Raphael; อย่างไรก็ตาม กิจกรรมของเขาในฐานะปรมาจารย์ที่เป็นผู้ใหญ่ ย้อนกลับไปในช่วงไตรมาสที่สองและสามของศตวรรษที่ 16 ได้เกิดขึ้นแล้วในบรรยากาศของปฏิกิริยาของระบบศักดินาและเสมียนที่เข้มข้นมากขึ้นเรื่อยๆ ในช่วงปีของสภาเทรนต์และการสืบสวนของคณะเยสุอิต ปีแห่งวิกฤตการณ์โลกทัศน์ที่สมจริง วิกฤตที่พบการแสดงออกโดยตรงในรูปแบบของโรมันบาโรกตอนต้น งานของ Vignola ในฐานะปรมาจารย์แห่งยุคเปลี่ยนผ่านมีอิทธิพลอย่างมากไม่แพ้กันทั้งต่อการสร้างรูปแบบสถาปัตยกรรมของ Roman Counter-Reformation และการขยายงานคลาสสิกของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาออกไปนอกขอบเขตของกรุงโรมและแม้แต่อิตาลี
ความพ่ายแพ้ของโรมโดยกองทหารจักรวรรดิในปี 1527 ทำให้วัฒนธรรมทางศิลปะของเมืองหลวงของสมเด็จพระสันตะปาปาเสียหายอย่างมาก ปรมาจารย์หลายคนอพยพ: บางคนไปทางเหนือของอิตาลี เช่น Giulio Romano และ Sansovino บางคนไปฝรั่งเศส เช่น Serlio และ Primaticcio ซึ่งตามมาด้วย Vignola ระยะหนึ่ง ในบรรดาปรมาจารย์คนสำคัญในโรม มีเพียงไมเคิลแองเจโลเท่านั้นที่ยังคงอยู่ ซึ่งบุคลิกลักษณะที่สดใสได้ทิ้งร่องรอยไว้บนศิลปะโรมันในรุ่นต่อๆ ไป Vignola ซึ่งหลังจากเขาเสียชีวิตในปี 1564 ได้ดูแลการก่อสร้างอาสนวิหารเซนต์. เปโตรไม่ได้หนีจากอิทธิพลของเขา นอกจากนี้เขาพร้อมด้วย Michelangelo ยังเป็นหนึ่งในผู้สร้าง Roman Baroque อย่างไรก็ตาม การสูญเสียพื้นที่ในโรม ประเพณีคลาสสิกของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการระดับสูงไม่ได้ตายไป แต่ค่อยๆ ยึดครองอิตาลีทางตอนเหนืออย่างมั่นคง (Giulio Romano ใน Mantua, Palladio และ Sansovino ในเวนิส, Sanmichele ใน Verona, Alessi ใน Genoa) จากนั้นฝรั่งเศส และในที่สุดทั่วทั้งยุโรป ซึ่งประเพณีนี้ค่อยๆ เสื่อมถอยลง และดำรงอยู่จนถึงการผสมผสานของศตวรรษที่ 19 ในกระบวนการขยายและการเกิดใหม่ของโรมันคลาสสิกนี้ มีบทบาทสำคัญในการเชื่อมโยงระหว่างปรมาจารย์แต่ละคนกับประเพณีโบราณหรือโรงเรียนโรมันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงบทความทางสถาปัตยกรรมด้วย ซึ่งบทความของ Vignola ครอบครองสถานที่ที่พิเศษมาก
ด้วยความกะทัดรัด การนำเสนอที่ไร้เหตุผล และความเรียบง่ายของวิธีการคำนวณ ทำให้ "กฎห้าคำสั่ง" กลายเป็นตำราเรียนที่เป็นที่ยอมรับสำหรับโรงเรียนสถาปัตยกรรมเกือบทั้งหมดที่นำประเพณี "คลาสสิก" ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอิตาลีมาใช้ กล่าวคือ กล่าวอีกนัยหนึ่งสำหรับเกือบทั้งหมด สถาปัตยกรรมยุโรปตั้งแต่คริสต์ศตวรรษที่ 17 ถึงกลางคริสต์ศตวรรษที่ 19 สิ่งนี้เห็นได้จากการตีพิมพ์และแก้ไขบทความในภาษายุโรปทั้งหมดนับไม่ถ้วน** ด้วยพื้นฐานและการใช้งานได้จริง คู่มือนี้บดบัง Vitruvius, Serlio, Palladio และ Scamozzi ซึ่งได้รับการศึกษาโดยผู้เชี่ยวชาญเฉพาะบุคคลและปรมาจารย์หลักๆ แต่เป็นผู้ที่ไม่เคยมีและไม่สามารถได้รับความนิยมและมีอิทธิพลต่อการปฏิบัติทางสถาปัตยกรรมในชีวิตประจำวันที่เกิดขึ้นกับ Vignolas ความนิยมในบทความของ Vignol จึงมีบทบาทสองประการในประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมยุโรป: เชิงบวกและเชิงลบ ประการหนึ่ง “กฎห้าลำดับ” มีส่วนทำให้สถาปัตยกรรมระเบียบในประเทศต่างๆ ในยุโรปเติบโตอย่างรวดเร็วและไม่ต้องสงสัย เนื่องจากเป็นกุญแจสำคัญที่สาธารณชนเข้าถึงได้สำหรับปัญหาของมรดกคลาสสิก*** อย่างไรก็ตาม ในทางกลับกัน ต้องขอบคุณธรรมชาติเบื้องต้นและหลักคำสอนที่ทำให้บทความกลายเป็นข่าวประเสริฐสำหรับลัทธิพิธีการทางวิชาการและแบบผสมผสานทุกประเภท โดยเฉพาะอย่างยิ่งในศตวรรษที่ 19 เพื่อทำความเข้าใจชะตากรรมที่แปลกประหลาดของหนังสือเล่มนี้ซึ่งเกิดขึ้นบนพื้นฐานของศิลปะคลาสสิกอย่างแท้จริงของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการชั้นสูงกลายเป็น "เอกสารโกง" ทางวิชาการที่ตายแล้วจำเป็นต้องทำความคุ้นเคยกับประวัติความเป็นมาของต้นกำเนิดและ เนื้อหาของตำรานั่นเอง
____________
* ข้อยกเว้นคืออังกฤษ ซึ่งปัลลาดิโอได้รับความนิยมเป็นพิเศษ
**ดูบรรณานุกรมท้ายเล่ม
*** สิ่งนี้ใช้กับฝรั่งเศสโดยเฉพาะและกับรัสเซียด้วย ปรมาจารย์ชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 18 มีความคุ้นเคยกับ Vignola อย่างไม่ต้องสงสัยดังที่เห็นได้จากบทความฉบับภาษารัสเซียในยุคนั้น คำถามเกี่ยวกับอิทธิพลของ Vignola ที่มีต่อการปฏิบัติทางสถาปัตยกรรมของลัทธิคลาสสิกของรัสเซียนั้นเป็นงานสำหรับการวิจัยในอนาคต
แม้ในขณะที่เขาอยู่ในโบโลญญา Vignola ในวัยเยาว์ก็คุ้นเคยอย่างใกล้ชิดกับผู้เชี่ยวชาญด้านโบราณวัตถุเช่นสถาปนิก Peruzzi และ Serlio นักประวัติศาสตร์ Guicciardini และนักปรัชญา Alessandro Manzuoli ในปี 1532 Vignola มาถึงกรุงโรมซึ่งยังไม่ฟื้นตัวจากความพ่ายแพ้ในปี 1527 อย่างไรก็ตามภายใต้ Paul III (Farnese) ที่ได้รับเลือกในปี 1534 กิจกรรมทางวัฒนธรรมการก่อสร้างและศิลปะเริ่มค่อยๆฟื้นขึ้นมา เปรุซซีซึ่งกลับมายังโรม ดูแลการก่อสร้างวาติกันและรับวิโญลาเป็นผู้ช่วย แม้จะมีนโยบายปฏิกิริยาของพอลที่ 3 ซึ่งการสืบสวนได้แพร่หลายอยู่แล้วและสภาเทรนต์ถูกเปิดขึ้นในปี 1535 แต่การต่อต้านการปฏิรูปในตัวของสมเด็จพระสันตะปาปายังคงยอมรับลัทธิมนุษยนิยม ซึ่งพบว่ามีผู้นับถือจำนวนมากในหมู่ชนชั้นสูง นักเขียน และศิลปิน ประเพณีของ "ยุคทอง" ยังมีชีวิตอยู่ ยิ่งไปกว่านั้นช่วงทศวรรษที่ 30 และ 40 มีลักษณะที่มีแนวโน้มที่จะสรุปและยกย่องความสำเร็จอันยิ่งใหญ่ของสมัยโบราณและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา หลังจากความอมตะของยุค 20 มีการวิจัยทางโบราณคดีคลื่นลูกใหม่ ความปรารถนาที่จะเข้าใจสาระสำคัญของการฟื้นฟูโบราณวัตถุที่ประสบความสำเร็จ เพื่อทำความเข้าใจรากฐานทางประวัติศาสตร์ และเพื่อกำหนดกฎเกณฑ์ของศิลปะคลาสสิกอย่างแท้จริง แนวโน้มนี้เป็นพื้นฐานของ "ชีวประวัติ" ของวาซารีซึ่งเป็นแนวคิดที่เกิดขึ้นในปี 1546 ในหมู่นักเขียนและศิลปินที่ได้รับการอุปถัมภ์จากพระคาร์ดินัลอเลสซานโดรฟาร์เนเซผู้อุปถัมภ์และลูกค้าอย่างต่อเนื่องของ Vignola ซึ่งอุทิศบทความของเขาให้กับเขา แนวโน้มเดียวกันนี้ก่อให้เกิดพื้นฐานของ Vitruvian Academy ซึ่งในส่วนลึกซึ่งไม่ต้องสงสัยเลยว่าความคิดเกี่ยวกับบทความของ Vignol ได้ครบกำหนดแล้ว สถาบันการศึกษาแห่งนี้ก่อตั้งขึ้นเมื่อปี 1538 โดยใช้ชื่ออันโด่งดังว่า “Academy of Valor” (Academia della Virtú) รวมถึงสมาชิกคนอื่นๆ เช่น Alessandro Manzuoli จากโบโลญญา, Marcello Cervini (พระสันตะปาปา Marcellus II ในอนาคต), พระคาร์ดินัล Maffei นักปรัชญา นักไวยากรณ์และนักวิจารณ์ Claudio Tolomei และผู้วิจารณ์ Vitruvius Philander ตลอดจนสถาปนิก Peruzzi และ Vignola ซึ่งเสียชีวิตในปี 1536 ได้ทิ้งเนื้อหามากมายเกี่ยวกับทฤษฎีและโบราณคดีของสถาปัตยกรรมโบราณ ซึ่ง Serlio ใช้เป็นหลักในตำราของเขา หนังสือเล่มแรกที่ตีพิมพ์ แล้วในปี 1537 Academy ไม่มีอยู่นาน อย่างไรก็ตามเมื่อพิจารณาจากจดหมายที่ส่งถึงเราจาก Claudio Tolomei ถึง Count Agostino Landi ลงวันที่ 14 พฤศจิกายน 1543 Vitruvians ตามรอยของ Raphael , Fra Giocondo และ Castiglione* กำหนดภารกิจที่ยิ่งใหญ่ ซึ่งสรุปโดยย่อดังต่อไปนี้ ประการแรก มีการวางแผนข้อความของ Vitruvius ฉบับวิจารณ์ใหม่ เช่นเดียวกับการตีพิมพ์ข้อความเดียวกันนี้ นำเสนอในภาษาละตินซิเซโรเนียนที่ “ดี” และ พร้อมกับภาพวาดทั้งที่แสดงข้อความและสร้างอาคารโบราณขึ้นใหม่ซึ่งบ่งบอกถึงข้อตกลงกับหลักการของวิทรูเวียนและการเบี่ยงเบนจากเขา นอกจากนี้ ควรมีการแปลเป็นภาษาอิตาลี พจนานุกรมสำนวนที่คลุมเครือของต้นฉบับ พจนานุกรมคำศัพท์ทางเทคนิคภาษาละตินและกรีก พจนานุกรมอธิบายคำศัพท์ภาษาอิตาลี และสุดท้ายคือดัชนีที่ช่วยให้ค้นหาคำศัพท์เฉพาะในภาพที่เกี่ยวข้องได้ . ประการที่สอง คำอธิบายทางประวัติศาสตร์ของสิ่งก่อสร้างโบราณทั้งที่ได้รับการอนุรักษ์และถูกทำลายในกรุงโรมและที่อื่นๆ ถูกสร้างขึ้น เช่นเดียวกับการตีพิมพ์ภาพร่างและการวัดโบราณวัตถุโบราณทั้งหมด ไปจนถึงเหรียญรางวัลและเครื่องมือทุกประเภท และอนุสาวรีย์แต่ละแห่ง ควรจะมีการวิจารณ์ทางประวัติศาสตร์และสุนทรียภาพ และมีการมอบส่วนพิเศษเกี่ยวกับคำสั่งและรายละเอียดโบราณ
____________
* พุธ. “ปรมาจารย์ด้านศิลปะ” เล่ม 1 หน้า 163-171 เอ็ม. โอกิซ, 1937.
โครงการที่กว้างขวางนี้ ซึ่งได้รับการออกแบบมาให้ใช้งานได้นานสามปี ยังคงไม่ได้ดำเนินการแต่อย่างใด เนื่องจากขาดการสนับสนุนทางการเงินจากผู้ใจบุญบางคน โทโลไมได้บอกเป็นนัยถึงความจำเป็นในการมีส่วนร่วมอย่างชัดเจนในจดหมายของเขาถึงเคานต์แลนดี อย่างไรก็ตาม งานของนักวิชาการก็ไม่สูญเปล่า นอกเหนือจากข้อเท็จจริงที่ว่าบาร์บาโรและนักทฤษฎีและนักวิจารณ์ในเวลาต่อมาคนอื่น ๆ สามารถใช้วัสดุของสถาบันการศึกษาได้ Vignola ยังมีส่วนร่วมในการวิจัยตั้งแต่ปี 1536 อย่างไม่ต้องสงสัย (เมื่อหลังจากการตายของ Peruzzi เขาสูญเสียตำแหน่งในการก่อสร้างนครวาติกัน) จนกระทั่ง เขาเดินทางไปฝรั่งเศสในปี 1541 และในที่สุดก็เป็นที่แน่ชัดว่า "กฎห้าคำสั่ง" เป็นผลจากงานของ Vignola ที่ Vitruvian Academy
แต่วิญโญลาไม่ใช่นักวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับเก้าอี้นวม ด้วยคำสั่งท่วมท้นและหมกมุ่นอยู่กับกิจกรรมภาคปฏิบัติ เพียงยี่สิบปีต่อมาเขาเริ่มตีพิมพ์คู่มือของเขา โดยมีวัสดุการวัดมากมายให้เลือกใช้ สิ่งนี้เกิดขึ้นในขณะที่เขาเองพูดในคำนำถึง "ผู้อ่าน" ตามการยืนกรานของเพื่อน ไม่ต้องสงสัยเลยว่าตารางทั้งหมดของสิ่งที่เรียกว่า "ฉบับพิมพ์ครั้งแรก" นั้นจัดทำโดย Vignola เอง สิ่งนี้เห็นได้จากภาพวาดต้นฉบับของเขาที่จัดเก็บไว้ใน Uffizi (ดูโครงร่างตามลำดับเวลา) ซึ่ง Vignola ได้เขียนข้อความทั้งหมดในรูปแบบที่ทำซ้ำในภาพแกะสลัก ยิ่งไปกว่านั้น เป็นไปได้ว่า Vignola จะเป็นผู้เขียนงานแกะสลักด้วย เพื่อสนับสนุนสมมติฐานนี้ เราสามารถอ้างอิงคำพูดของวาซารี (ดูหน้า 61) ซึ่งในชีวิตของ Marcantonio กล่าวถึง Vignola ว่าเป็นช่างแกะสลัก โดยอ้างถึงบทความของเขา นอกจากนี้เราไม่ควรลืมว่าในเวลานี้ต้นทศวรรษที่ 60 การก่อสร้าง Caprarola เริ่มต้นขึ้นและเป็นไปได้ว่าสถาปนิกต้องการทำความคุ้นเคยกับลูกค้าคือพระคาร์ดินัลอเลสซานโดรฟาร์เนเซกับกฎเบื้องต้นของงานศิลปะของเขา ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่ Vignola พรรณนาถึงบัว Caprarola ในบทความของเขาเพื่อเป็นตัวอย่างของบัว จากคำนำเห็นได้ชัดว่า Vignola ไม่ต้องการจำกัดตัวเองอยู่เพียงการเผยแพร่คู่มือสั้นๆ แต่ตั้งใจที่จะเผยแพร่ชุดการศึกษาเกี่ยวกับทฤษฎีสถาปัตยกรรมทั้งหมด** ซึ่งมีเพียง "มุมมอง" ของเขาเท่านั้นที่ตีพิมพ์ในฉบับมรณกรรม ของดันตีในปี ค.ศ. 1583 ได้มาถึงเราแล้ว
____________
** ตามคำให้การของวาซารี (ดูหน้า 62) ซึ่งในกรณีนี้ไม่มีเหตุผลที่จะไม่ไว้วางใจ Vignola นอกเหนือจากผลงานตีพิมพ์ของเขา - นั่นคือเห็นได้ชัดว่าบทความ - "เขียน" งานเชิงทฤษฎีอื่น ๆ (วาซารีเขียนเกี่ยวกับ Vignola เมื่อ Vignola อายุ 58 ปีนั่นคือในปี 1565 The Lives ฉบับที่สองซึ่งผู้เขียนรวมข้อมูลเกี่ยวกับคนรุ่นเดียวกันของเขาได้รับการตีพิมพ์ในปี 1568)
หากผลงานทางทฤษฎีอื่นๆ ของ Vignola ยังคงอยู่ ชะตากรรมของบทความของเขาคงจะแตกต่างออกไป เป็นไปได้ว่าคู่มือสรุปที่ไร้เหตุผลและเป็นทางการจะได้รับเหตุผลพื้นฐานและทางวิทยาศาสตร์ที่ขาดไป ซึ่งจะทำให้อิทธิพลเชิงลบที่มีต่อการปฏิบัติทางสถาปัตยกรรมของยุโรปเป็นอัมพาต และที่สำคัญที่สุด เราจะได้รับคำตอบสำหรับความฉงนสนเท่ห์และคำถามมากมายที่เกิดขึ้นกับสถาปนิกและนักประวัติศาสตร์ทุกคนอย่างแน่นอน เมื่อศึกษา "กฎห้าคำสั่ง" อย่างรอบคอบ
โดยพื้นฐานแล้วคำถามทั้งหมดเหล่านี้สรุปได้ดังต่อไปนี้: เราจะอธิบายได้อย่างไรว่า Vignola แม้จะอธิบายเป็นคู่มือสั้นๆ ก็ถือว่าลำดับเป็นระบบนามธรรมโดยสมบูรณ์ โดยไม่ต้องเชื่อมโยงกับปัญหาเรื่องขนาดและขนาดสัมบูรณ์ในทางใดทางหนึ่ง เราจะอธิบายได้อย่างไรว่า Vignola ไม่ได้พูดอะไรเกี่ยวกับการพึ่งพาซึ่งกันและกันของความสูงของคอลัมน์การแคบลงและขนาดของคอลัมน์ระหว่างกันอย่างน้อยก็อยู่ในขอบเขตของสิ่งที่ Vitruvius ให้และแน่นอนว่า Vignola ไม่สามารถช่วยได้ แต่รู้ไหม? ความสูงเฉลี่ยในลำดับที่เหมาะสมที่สุดที่ Vignola ใช้ระบบสัดส่วนของเขาคือเท่าใด เขาไม่อยากจะเชื่อเลยว่าสัดส่วนเหล่านี้เหมาะสมกับมูลค่าสัมบูรณ์ใดๆ และสามารถเพิ่มหรือลดขนาดได้โดยกลไกโดยไม่บิดเบือนความหมาย ดังที่เห็นได้ชัดว่าเป็น "คลาสสิก" และการผสมผสานที่สร้างสรรค์ตามความคิดของ Vignola อย่างตรงไปตรงมา การสันนิษฐานว่า "กฎห้าคำสั่ง" ไม่มีอะไรมากไปกว่าคำแนะนำสั้น ๆ สำหรับช่างก่ออิฐและช่างแกะสลักนั้นแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยหากคุณเชื่อผู้เขียนซึ่งในคำนำบอกโดยตรงว่าหลักการของเขาเป็นผลจากการวิจัยทางวิทยาศาสตร์เป็นเวลาหลายปีและ ได้รับการพัฒนาโดยเขา “เพื่อใช้ตามความต้องการของตัวเองโดยเฉพาะ” ท้ายที่สุด อย่างน้อยก็เพียงพอที่จะประมาณ "กฎ" ของ Vignola กับอาคารของเขาเองที่ลงมาหาเรา และเราจะมั่นใจได้อย่างง่ายดายว่า Vignola เป็นสถาปนิก ยกเว้นบัวใน Caprarola และส่วนที่ไม่ได้รับการอนุรักษ์และ บ้านวัดของ Letarui ใน Piazza Navona ไม่เพียงแต่ใช้ "กฎ" ของเขา "อย่างอิสระ" เท่านั้น แต่บ่อยครั้งที่เขาไม่ได้คำนึงถึงเรื่องนี้เลย ไม่ต้องสงสัยเลยว่าในทางปฏิบัติศิลปิน Vignola มักจะดำเนินการตามรูปแบบขนาดใหญ่เหล่านั้นซึ่งนักทฤษฎีของ Vignola ไม่ได้กล่าวถึงสักคำเดียว
จริงอยู่ มีวลีหนึ่งในคำนำที่ช่วยให้เข้าใจปัญหานี้ได้บ้าง. เพื่อคัดค้านผู้ที่ไม่เชื่อในความเป็นไปได้ของกฎเกณฑ์ที่ไม่สั่นคลอน พวกเขาอ้างถึง Vitruvius ซึ่งแย้งว่า "ในการตกแต่งเราต้องเพิ่มหรือลดสัดส่วนของการแบ่งแต่ละส่วนอย่างต่อเนื่องตามลำดับด้วยความช่วยเหลือทางศิลปะเพื่อชดเชยสิ่งที่ วิสัยทัศน์ของเราถูกหลอกด้วยเหตุผลสุ่มไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง” Vignola ตอบว่า:“ ในกรณีเช่นนี้ยังจำเป็นต้องรู้ว่าตาของเราต้องมองเห็นขนาดใดและนี่จะเป็นกฎเกณฑ์ที่ถือว่าจำเป็นเสมอที่จะสังเกต * ” นอกจากนี้ เราต้องใช้กฎเกณฑ์การมองเห็นที่ยอดเยี่ยมและแน่นอน…” แม้จะมีความคลุมเครือในการแสดงออกของ Vignola แต่จากวลีนี้เราสามารถสรุปได้ ประการแรกคือ ในสมัยของ Vignola มีการเคลื่อนไหวที่ต่อต้านคลาสสิกและพิสดารอยู่แล้วในทฤษฎีและการปฏิบัติทางสถาปัตยกรรมที่ใช้ Vitruvius เพื่อปฏิเสธความเป็นไปได้อย่างมากของการให้เหตุผลอย่างมีเหตุผลของกฎหมาย ประการที่สอง Vignola เป็นผู้สนับสนุนรูปแบบนี้อย่างแท้จริง โดยขยายการดำเนินการไปยังการแก้ไขเชิงแสงที่ Vitruvius พูดถึงและเกี่ยวข้องกับขอบเขตการมองเห็น ซึ่งเป็นวิทยาศาสตร์ในความเห็นของเขา จำเป็นสำหรับสถาปนิกหมายเลข น้อยกว่าจิตรกร จริงอยู่ที่ "กฎสองข้อของมุมมองเชิงปฏิบัติ" ซึ่งตีพิมพ์หลังจากการเสียชีวิตของ Vignola เกี่ยวข้องกับมุมมองเชิงพรรณนาโดยเฉพาะและไม่ได้ให้อะไรเกี่ยวกับประเด็นของการรับรู้มุมมองเมื่อสร้างรูปแบบทางสถาปัตยกรรม แต่เราขอย้ำอีกครั้งว่า Vignola อดไม่ได้ที่จะรู้ เกี่ยวกับกฎขนาดเหล่านั้นซึ่งเขานิ่งเงียบไว้ในบทความของเขาและไม่ต้องสงสัยเลยว่าควรครอบคลุมไว้ในบทความอื่นที่เขาไม่ได้เขียนโดยเขาหรือที่ยังไม่มาถึงเรา คำถามที่ว่าทำไมเขาถึงไม่คิดว่าจำเป็นต้องพูดถึงพวกเขาในคู่มือฉบับย่อของเขายังคงค้างอยู่ ในกรณีนี้ เราต้องยอมรับว่า Vignola เป็นครูที่แย่มาก โดยไม่ทราบถึงผลเสียหายที่เขาจะนำมาสู่สถาปนิกหลายรุ่นหลายรุ่น โดยไม่ต้องอาศัยสมมติฐานที่ไม่น่าเป็นไปได้เกี่ยวกับการรักษาความลับทางวิชาชีพ
____________
* ฉันอ้างอิงข้อความภาษาอิตาลีที่ไม่ชัดเจนมากของวลีนี้ ซึ่งฉันไม่ค่อยมั่นใจในการแปล: “in questo caso esser in ogni modo necessario sapere quanto si vuole che appaia all'occhio nostro, il che sara semper la เรโกลา แฟร์มา เช อัลตริ ซิ ฮาเวรา โพรโพสโต ดิ ออสแซร์วาเร”
ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่Wölfflin (“Renaissance und Barock” 3 Aufl., S. 11) ซึ่งเห็นได้ชัดว่ามีพื้นฐานมาจากวลีเดียวกันได้สรุปข้อสรุปที่ตรงกันข้ามกันซึ่งเมื่อพิจารณาจากความเข้าใจในข้อความของเราแล้วจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะ เห็นด้วย: “ในทุกสิ่งที่เกินหมายจะถือว่าตนไม่มีพันธะใดๆ เขาไม่สนใจเกี่ยวกับจิตวิญญาณของสมัยโบราณ”
** โดยลักษณะเฉพาะ ข้อมูลที่มาถึงเราก็คือในปี 1541 “Academy of Wrath” (Academia dello Sdegno) ก่อตั้งขึ้นในกรุงโรมเพื่อต่อสู้กับ Vitruvianism และ Vitruvian Academy พุธ. Atangi, ด้าน Lettere, 1601, หน้า. 374, 377, ดู Promis, Architetti ed Architettura presso i Romani; พี 66 - Memorie della Reale Academia delle Scienze di Torino, ซีรีส์ที่สอง, โทโม 27, โตริโน 1873
อย่างไรก็ตาม หากความเป็นทางการและความเป็นนามธรรมในแนวคิดของตำราไม่ได้ให้สิทธิ์แก่เราในการพูดคุยเกี่ยวกับพิธีการของ Vignola ในฐานะนักทฤษฎีโดยทั่วไป และยิ่งไปกว่านั้นเกี่ยวกับพิธีการของ Vignola ในฐานะศิลปิน อย่างไรก็ตาม ในท้ายที่สุด วิธีการสร้างหลักคำสอนของเขา Vignola ยังคงเป็นนักผสมผสานเมื่อเปรียบเทียบกับ Vitruvius และ Alberti เช่นเดียวกับเมื่อเปรียบเทียบกับ Palladio และนักทฤษฎีชาวอิตาลีทางตอนเหนือของศตวรรษที่ 16 ซึ่งรับเอาประเพณีที่สมจริงของสมัยโบราณและ ศตวรรษที่ 15 ประเพณีที่สมจริงนี้มีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยความเข้าใจที่เป็นรูปธรรมมากกว่าเชิงนามธรรมเกี่ยวกับลำดับ ซึ่งสัดส่วนจะถูกสร้างขึ้นเสมอโดยเชื่อมโยงกับขนาดที่แท้จริงของอาคารโดยรวม คุณลักษณะการออกแบบ และสภาพการมองเห็นของ การรับรู้; ในทางกลับกัน นักทฤษฎีชาวอิตาลีที่รับเอาประเพณีนี้มีทัศนคติที่สมจริงต่อมรดกโบราณ ตัวอย่างเช่น ทั้ง Alberti และ Palladio ต่างก็มีแนวคิดเสรีนิยมมากเกี่ยวกับหลักการ หรือค่อนข้างจะไม่ได้กำหนดหลักการที่แน่นอนไว้มากนัก แคนนอนพวกเขาให้เท่าไหร่ ตัวอย่างทำให้มีตัวเลือกมากมายและการเบี่ยงเบนนับไม่ถ้วนขึ้นอยู่กับเงื่อนไขเฉพาะที่กำหนดโครงสร้างของภาพศิลปะ นอกจากนี้ Palladio ที่ให้สัดส่วนปกติของคำสั่งเฉพาะมักจะให้การวัด เฉพาะเจาะจงโบราณสถาน เป็นตัวอย่างที่สวยงามและน่าพึงพอใจที่สุด นั่นไม่ใช่สิ่งที่วิญโญลาทำ หากเราไม่มีวัสดุเพียงพอที่จะกล่าวโทษสุนทรียศาสตร์ทางสถาปัตยกรรมทั้งหมดของ Vignola ในเรื่องพิธีการนิยมโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะของเขาไม่อนุญาตให้เราทำสิ่งนี้ ดังนั้นในส่วนที่เกี่ยวกับการใช้มรดกโบราณของเขาในการสร้างระเบียบ เรากำลังเผชิญอยู่ ด้วยการก่อสร้างแบบผสมผสานที่แปลกประหลาดของระบบนามธรรมบางอย่างที่สร้างขึ้นบนพื้นฐานของ Vitruvius และนักทฤษฎีอื่น ๆ และโดยการเลือกและสรุปลักษณะเฉพาะของแต่ละบุคคลจากอนุสรณ์สถานโบราณทั้งชุด ในเรื่องนี้ "คำสั่ง" ของ Vignola ในรูปแบบที่นำเสนอในบทความของเขาโดยพื้นฐานแล้วไม่มีอะไรเหมือนกันกับตัวอย่างเฉพาะของศิลปะโบราณและไม่ว่าในกรณีใด จิตวิญญาณก็ยังห่างไกลจากสมัยโบราณอย่างไม่มีใครเทียบได้เช่น ตัวอย่างของปัลลาดิโอ แม้ว่าทั้งคู่จะอาศัยวิทรูเวียสและอนุสาวรีย์โรมันในวงกลมเดียวกันก็ตาม เพื่อให้มั่นใจในสิ่งนี้ ก็เพียงพอที่จะอ่านคำนำของ "ผู้อ่าน" อย่างละเอียดโดยที่ Vignola ครอบคลุมวิธีการของเขาโดยละเอียด ประการแรก Vignola ดำเนินการจากสัจพจน์เชิงสุนทรีย์ที่ว่าผลงานเหล่านั้น "มีคำจำกัดความที่แน่นอนและมีความสัมพันธ์ทางตัวเลขและสัดส่วนที่ซับซ้อนน้อยกว่า" ดูสวยงามกว่า และงานเหล่านั้น "ส่วนที่เล็กที่สุดทุกส่วนทำหน้าที่เป็นหน่วยการวัดสำหรับส่วนที่ใหญ่กว่า" นั่นคือผู้ที่หลักการโมดูลาร์ของจำนวนเต็มไม่ได้เป็นเพียงวิธีการเท่านั้น โดยประมาณการแสดงออกเชิงตัวเลขของปริมาณ แต่ยังรวมถึงหลักการสร้างจริงด้วย กล่าวอีกนัยหนึ่ง Vignola จงใจทำให้ความร่ำรวยและความหลากหลายของความสัมพันธ์ที่ไม่มีเหตุผลซึ่งมักพบในผลงานโบราณส่วนใหญ่ดูเรียบง่ายและหยาบคาย นอกจากนี้ Vignola ซึ่งเขียนตัวอย่างตามรูปแบบบัญญัติของเขาได้เลือกตัวอย่างที่เป็นรูปธรรมบางตัวอย่างในคำพูดของเขา แต่ตั้งข้อสังเกตว่าเป็นการปฏิบัติที่แปลกประหลาดของลำดับที่ผสมผสานล้วนๆ: “หากการหารที่เล็กที่สุดใดๆ ไม่ได้อยู่ภายใต้สัดส่วนของตัวเลขทั้งหมด ( ซึ่งบ่อยครั้งมากเป็นงานของช่างหินหรือเกิดจากอุบัติเหตุอื่น ๆ ที่มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ดังกล่าว) ฉันกำหนดสิ่งนี้ไว้ในกฎของฉันโดยไม่อนุญาตให้มีการเบี่ยงเบนที่สำคัญใด ๆ แต่อาศัยเสรีภาพอันเล็กน้อยเช่นนั้น อยู่ในอำนาจของอาคารอื่น” นี่คือวิธีที่เราได้รับ "แนวคิด" ที่เป็นนามธรรมและเตรียมไว้สำหรับคำสั่งทั้งห้า
โดยพื้นฐานแล้วหลักการของ Vignolian มีความคล้ายคลึงกับสมัยโบราณน้อยมาก มันค่อนข้างเป็นหลักการของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการของโรมันตอนปลาย ซึ่งเป็นหลักการที่สร้างขึ้นโดยเกี่ยวข้องกับแนวโน้มที่จะสรุปและบันทึกความสำเร็จของ "ยุคทอง" ย้อนหลัง เราได้พูดคุยเกี่ยวกับแนวโน้มนี้แล้ว - มันเป็นเรื่องปกติของวิกฤตของโลกทัศน์ที่สมจริงซึ่งเกิดขึ้นในกรุงโรมบนพื้นฐานของปฏิกิริยาของระบบศักดินาและเสมียน ในเวลาเดียวกัน ข้อสันนิษฐานเกิดขึ้นโดยไม่ได้ตั้งใจว่า Vignola แม้ว่าจะปฏิเสธแนวโน้มต่อต้านคลาสสิกในสถาปัตยกรรม แต่ก็มีเท้าข้างหนึ่งอยู่บนดินของบาร็อคซึ่งคำสั่งค่อยๆสูญเสียความหมายเชิงสร้างสรรค์ที่แท้จริงของมันและได้มามากขึ้นเรื่อย ๆ ลักษณะของนามธรรมและโดยพื้นฐานแล้วคือระบบการตกแต่งอยู่แล้ว
ข้อสรุปสำหรับสถาปนิกโซเวียตแนะนำตัวเอง บทความของ Vignola เป็นเอกสารที่น่าสนใจอย่างมาก เนื่องจากเป็นส่วนหนึ่งของการวิจัยทางทฤษฎีและทางโบราณคดีที่กว้างขวางของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ที่สุดที่ยังมาไม่ถึงเรา และเป็นความพยายามที่จะสร้างรูปแบบทางสถาปัตยกรรมของสมัยโบราณบนพรมแดนระหว่างยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและยุคบาโรก เป็นไปได้ที่จะเข้าใจและชื่นชมประสบการณ์ของ Vignola อย่างถ่องแท้เฉพาะในส่วนที่เกี่ยวข้องกับประวัติศาสตร์ทั่วไปของการพัฒนาความคิดทางทฤษฎีและเกี่ยวข้องกับการศึกษางานของ Vignola ในฐานะสถาปนิกซึ่งเป็นภารกิจของการวิจัยในอนาคตหลังจากอาคารที่ยังมีชีวิตอยู่ทั้งหมด ปรมาจารย์ได้รับการตรวจสอบและวัดผลแล้ว และหลังจากนั้นจะกำหนดวิธีการกำหนดขอบเขตเท่าใดและวิธีที่ Vignola ใช้หลักการที่เขากำหนดไว้ในการปฏิบัติทางสถาปัตยกรรมของเขา ในเวลาเดียวกัน “กฎห้าคำสั่ง” ไม่สามารถและไม่ควรทำหน้าที่เป็นเครื่องช่วยสอนหรือแนวทางการออกแบบ ไม่ควรผูกมัดสถาปนิกของเราในงานสร้างสรรค์ของเขาเลย เช่นเดียวกับที่มันไม่ได้ผูกมัด Vignola เองในเรื่องนี้ อย่างไรก็ตาม ไม่มีสถาปนิกคนใดสามารถเพิกเฉยต่อ Vignola ได้หากต้องการทำความเข้าใจประวัติศาสตร์ของมรดกคลาสสิกในสถาปัตยกรรมยุโรปตั้งแต่ยุคเรอเนซองส์จนถึงปัจจุบัน ในเวลาเดียวกันการศึกษาของ Vignola จะเป็นประโยชน์ต่อนักเรียนหรือสถาปนิกเฉพาะภายใต้เงื่อนไขของทัศนคติที่สำคัญต่อเขาเท่านั้นภายใต้เงื่อนไขของการศึกษาเบื้องต้นของตัวอย่างเฉพาะของคลาสสิกและสุดท้ายภายใต้เงื่อนไข ของความรู้เชิงลึก อย่างน้อยตาม Vitruvius และ Palladio เกี่ยวกับปัญหาทั้งหมดของสถาปัตยกรรมคลาสสิกซึ่ง Vignola นิ่งเงียบ
อ. กาบริเชฟสกี้
จากสำนักพิมพ์...5
บทความของ Vignola และความสำคัญทางประวัติศาสตร์ - A. Gabrichevsky 7
Vignola - กฎห้าคำสั่ง ต่อ. อ. กาบริเชฟสกี... 11
วาซารี ดันตี บาลลิโอเน มิลิเซีย - ชีวิตของวิญโญลา ต่อ. อ. เวเนดิกโตวา 59
หมวดเค: งานฉาบปูน
คำสั่งทางสถาปัตยกรรม สร้างความตื่นเต้น
ลำดับทางสถาปัตยกรรมที่สมบูรณ์ (รูปที่ 1, a) ประกอบด้วยสามส่วน: ฐาน - ส่วนล่าง, คอลัมน์ - ส่วนตรงกลางและส่วนปิดบัง - ส่วนบน คำสั่งซื้อที่ไม่สมบูรณ์ (รูปที่ 1, b) ไม่มีฐาน
ฐานยังประกอบด้วยสามส่วน: ฐาน ส่วนของฐานหรือเก้าอี้ และบัว ฐานเป็นส่วนล่างของฐานในรูปแบบของชั้นวางสูงหรือแผ่นพื้นซึ่งมีชั้นวาง ลูกกลิ้ง จิ๊บ ฯลฯ ขึ้นอยู่กับลำดับ ลำตัวของฐาน (เก้าอี้) ตั้งอยู่บนฐาน ด้านบนฐานมีบัวที่มีรูปร่างเรียบง่ายหรือซับซ้อน
เสาวางอยู่บนฐานและรองรับบัว คอลัมน์ยังประกอบด้วยสามส่วน: ฐาน, แกนกลาง (เนื้อหา) ของคอลัมน์เองและเมืองหลวง ฐานเป็นส่วนล่างซึ่งมักประกอบด้วยแผ่นหนา (ชั้นวาง) ซึ่งวางชิ้นส่วนสถาปัตยกรรมตามรูปทรงที่ต้องการ มีการติดตั้งเนื้อหาของคอลัมน์ซึ่งลงท้ายด้วยตัวพิมพ์ใหญ่บนฐาน
แกนกลางของเสามักจะเป็นรูปทรงกระบอกตั้งแต่ฐานถึง 1/3 ของความสูง และที่ 2/3 ของความสูงที่เหลือนั้น จะค่อยๆ กลายเป็นทรงกรวยและบางลงเล็กน้อย แต่ไม่ใช่เป็นเส้นตรง แต่ไปตามเส้นโค้งเรียบที่เรียกว่า เอนตาซิส บางครั้งคอลัมน์จะบางลงไม่เพียงแต่ที่ด้านบนเท่านั้น แต่ยังอยู่ที่ด้านล่างด้วยเช่น มีอาการผอมบางสองเท่า สำหรับคอลัมน์ดังกล่าว ความหนาสูงสุดจะอยู่ที่ 1/3 ของระยะห่างจากด้านล่างของคอลัมน์
บัวตั้งอยู่เหนือคอลัมน์และประกอบด้วยสามส่วน: ขอบหน้าต่าง, ผ้าสักหลาดและบัว (ยอด)
สัดส่วนของลำดับที่สมบูรณ์มีดังนี้: หากความสูงแบ่งออกเป็น 19 ส่วนเท่า ๆ กันความสูงของฐานจะเป็นสี่ส่วนคอลัมน์ - 12 ส่วนและบัว - สามส่วน คำสั่งที่ไม่สมบูรณ์แบ่งออกเป็นห้าส่วน: สี่ส่วน - คอลัมน์, ส่วนหนึ่ง - บัว
คำสั่งทางสถาปัตยกรรมมีความโดดเด่นขึ้นอยู่กับรูปแบบ: Tuscan, Doric, Ionic, Corinthian สเกลของทุกส่วนของคำสั่งซื้อคือรัศมีของคอลัมน์ที่ฐานด้านล่าง รัศมีนี้เรียกว่าโมดูลและกำหนดโดยตัวอักษร M ในคำสั่ง Tuscan และ Doric โมดูลจะแบ่งออกเป็น 12 ส่วนและในคำสั่ง Ionic และ Corinthian - ออกเป็น 18 ส่วนเหล่านี้เรียกว่าโต๊ะและกำหนดโดย ตัวอักษร P แกนของคอลัมน์ของลำดับทั้งหมดเป็นแบบกลม
คำสั่งทัสคานี (รูปที่ 2, ก) มีส่วนขนาดใหญ่
คอลัมน์เรียบ
ข้าว. 1. คำสั่งซื้อเต็ม (a) และไม่สมบูรณ์ (b)
ข้าว. 2. คำสั่งของ Tuscan (a) และ Doric (b)
ข้าว. 3. ลำดับไอออนิก
บนผ้าสักหลาดเรียบมีไตรกลิฟ - สามแถบคู่คั่นด้วยรอยบากสามเหลี่ยม ความหดหู่ระหว่างไตรกลิฟเรียกว่า metopes พวกเขาสามารถเรียบหรือมีภาพที่ทำจากวัสดุต่างๆ การตกแต่งในรูปแบบของกานพลูแครกเกอร์หรือโมดูลทำใต้บัว คำสั่งดังกล่าวจะดำเนินการอย่างสมบูรณ์โดยช่างปูนปลาสเตอร์ หรือไตรกลิฟ แครกเกอร์ และโมดูลลอน และบางครั้งตัวพิมพ์ใหญ่ก็ถูกประหารโดยช่างแกะสลัก
ลำดับไอออนิก (รูปที่ 3) ก็มีคอลัมน์ที่เรียวขึ้นเช่นกัน ความสูงเท่ากับ 9 เส้นผ่านศูนย์กลางหรือ 18 โมดูล มีขลุ่ย 24 วงพาดไปตามลำตัว ซึ่งลึกกว่าเสาแบบดอริก พวกเขาถูกคั่นด้วยเส้นทางหรือริบบิ้น ที่ด้านล่าง ขลุ่ยจะถูกตัดเป็นมุมฉาก และที่ด้านบนเป็นรูปครึ่งวงกลม เมืองหลวงมีความซับซ้อนด้วยม้วนหนังสือหรือก้นหอยและไอออน สิ่งที่แนบมาของคำสั่งประกอบด้วยขอบเรียบที่มีขอบแนวนอนสามอัน มีชั้นวางของอยู่เหนือหิ้งด้านบน และด้านล่างมีเครื่องประดับนูน ผ้าสักหลาดสามารถเรียบหรือมีภาพนูนได้ บัวเรียบและมีเพียงแครกเกอร์ที่มีลูกปัดอยู่ใต้ชั้นวางเท่านั้น เมืองหลวงและการตกแต่งทั้งหมดทำโดยช่างแกะสลัก ส่วนที่เหลือทำโดยช่างปูนปลาสเตอร์
คำสั่งโครินเธียน (รูปที่ 4) มีทุนและฐานที่ซับซ้อน แท่งคอลัมน์มีขนาดเส้นผ่านศูนย์กลาง 10 เส้นผ่านศูนย์กลางหรือ 20 โมดูล มีขลุ่ย 24 วงวิ่งไปตามเสา คั่นด้วยเส้นทางที่สิ้นสุดเป็นครึ่งวงกลมที่ด้านบนและด้านล่าง เมืองหลวงประกอบด้วย 16 ก้นหอย รองรับด้วยใบอะแคนทัสสองแถว สิ่งที่แนบมามีโมดูลต่างๆ ซึ่งอยู่ใต้หยดน้ำตาที่ระยะห่างจากกัน ผ้าสักหลาดของคำสั่งนั้นเป็นระนาบเรียบด้านบนซึ่งเป็นที่ตั้งของเครื่องประดับ บัวยอดมีลักษณะคล้ายกับบัวไอออนิก ส่วนนูนทั้งหมดของคำสั่งนี้ทำโดยช่างแกะสลัก ส่วนที่เหลือทำโดยช่างปูนปลาสเตอร์
แทนที่จะติดตั้งเสากลม มักจะติดตั้งเสาสี่เหลี่ยมจัตุรัสหรือเสาเรียว คอลัมน์ดังกล่าวสร้างขึ้นโดยมีหรือไม่มีตัวพิมพ์ใหญ่ เสา (ครึ่งเสาที่ยื่นออกมาจากผนัง) ส่วนใหญ่มักมีเสาหลักอยู่ด้านบน เสาเป็นแบบเรียบหรือเป็นร่อง บางครั้งพวกเขาก็สร้างคอลัมน์แบบชนบทเช่น ด้วยงานหินเลียนแบบ
ขึ้นอยู่กับรูปร่างและการตกแต่งคอลัมน์จะถูกฉาบปูนปรับระดับสารละลายด้วยกฎเกรียงหรือเกรียงที่มีเอนตาซิสหรือดึงออกโดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าร่องวิ่งไปตามลำตัวของคอลัมน์
สร้างความตื่นเต้น มีเสาที่มีรัศมี (โมดูล) ของฐานล่าง 360 มม. โมดูลของคำสั่ง Tuscan และ Doric เท่ากับ 12 โต๊ะ (โต๊ะคือ 30 มม.) และโมดูลของคำสั่ง Ionic และ Corinthian คือ 18 โต๊ะ (โต๊ะคือ 20 มม.) เส้นผ่านศูนย์กลางด้านล่างสำหรับคำสั่งซื้อทั้งหมดจะเท่ากับสองโมดูล คอลัมน์ของคำสั่ง Tuscan และ Doric มีความสูง 14 และ 16 โมดูล เส้นผ่านศูนย์กลางด้านบนเท่ากับ 1 โมดูล 8 โต๊ะการทำให้ผอมบางสำหรับความยาวทั้งหมดของคอลัมน์คือ 120 มม. สำหรับรัศมีหรือครึ่งหนึ่งของคอลัมน์ - 60 มม.
สำหรับคอลัมน์ของคำสั่ง Ionic และ Corinthian ที่มีความสูง 18 และ 20 โมดูลเส้นผ่านศูนย์กลางด้านบนคือ 1 โมดูล 12 โต๊ะการทำให้ผอมบางบนเส้นผ่านศูนย์กลางด้านบนสำหรับทั้งคอลัมน์คือ 140 มม. สำหรับรัศมีหรือครึ่งหนึ่งของคอลัมน์ - 70 มม. เมื่อรู้ข้อมูลนี้แล้ว เราก็เริ่มสร้างเอนทาซิส
บนกระดานกว้าง ให้วาดคอลัมน์เพื่อปรับขนาดและวาดแกนไว้ตรงกลาง (รูปที่ 5, a) หนึ่งในสามของคอลัมน์คือ เมื่อเริ่มผอมบาง ส่วนโค้ง AB จะถูกวาดด้วยรัศมีล่างของคอลัมน์จากจุดศูนย์กลาง O จากนั้นจากจุด B และ D ซึ่งกำหนดเส้นผ่านศูนย์กลางด้านบนของคอลัมน์ให้ลากเส้นจนกระทั่งพวกมันตัดกับส่วนโค้ง AB โดยที่พวกมันจะสร้างจุดที่ทำเครื่องหมายด้วยหมายเลข 7 การแบ่ง A1 และ 1B ออกเป็นส่วนที่เหมือนกันตามจำนวนที่กำหนดในนี้ กรณีที่สี่ (1, 2, 3, 4) แบ่ง 2/3 คอลัมน์ที่เหลือออกเป็นจำนวนส่วนเท่ากันแล้วลากเส้นแนวนอนตั้งฉากกับแกนตามจุดแบ่ง
ข้าว. 5. ลำดับโครินเธียน
หากต้องการสร้างรูปแบบกฎ ให้ใช้กระดานวางแผน ควรกว้างกว่าการทำให้ผอมบางของทั้งคอลัมน์ประมาณ 50-100 มม. ความยาวของกระดานเท่ากับ 2/3 ของความสูงของคอลัมน์ ไม้อัดชิ้นหนึ่งถูกตอกตะปูไว้ที่ปลายด้านหนึ่งของกระดาน หลังจากนั้นวัดความแตกต่างระหว่างรัศมีของส่วนล่างและด้านบนของคอลัมน์ (ในกรณีที่ถอดประกอบ 60 มม.) บนกระดานจากขอบที่วางแผนเท่า ๆ กันและ เส้นจะลากขนานไปกับขอบกระดาน จุดตัดของเส้นถูกทำเครื่องหมายด้วยตัวอักษร A ขาของเข็มทิศถูกแยกออกจากกันตามขนาดของรัศมีที่ต้องการ (ในกรณีนี้คือ 360 มม.) ขาข้างหนึ่งวางอยู่ที่จุด A และอีกขาหนึ่ง บนไม้อัด (ตอกตะปูอีกด้านหนึ่งของกระดาน) และวาดส่วนโค้ง
ข้าว. 6. การสร้างเอนตาซิสและการสร้างรูปแบบกฎในสองวิธี (a, b) สำหรับคอลัมน์ที่มีโมดูล 360 มม.
ข้าว. 7. แขวนเสาคู่ (a) และมี entasis (b)
ส่วนโค้งนี้แบ่งออกเป็นส่วนที่เหมือนกันตามจำนวนที่กำหนด แบ่งความยาวของกระดานออกเป็นส่วนๆ เท่าๆ กัน วาดเส้นที่จำเป็นทั้งหมด ค้นหาจุดและเชื่อมต่อกับเส้นโค้ง จากนั้นไม้อัดจะถูกลบออก เลือกหรือตัดส่วนที่ไม่จำเป็นของบอร์ดออก และทำความสะอาดขอบของลวดลายที่เหลือ บางครั้งขอบก็ผูกด้วยเหล็ก
กฎสามารถทำได้อีกวิธีหนึ่ง (รูปที่ 6, b) ไสหน้าตัดสี่เหลี่ยมจัตุรัสของไม้ที่ไม่ผูกปมโดยมีความยาวเท่ากับความสูงของเสา จากนั้นพวกเขาก็หยิบกระดานที่มีขนาดเท่ากับความสูงของคอลัมน์ ลากเส้นตรงตลอดความยาวทั้งหมดและวัดจุด B จากเหนือเส้นนี้ในระยะทางเท่ากับรัศมีของการทำให้ผอมบางของคอลัมน์ ตัวอย่างเช่น คอลัมน์บางลง 120 มม. ซึ่งหมายถึงรัศมี 60 มม. เส้นตรงบนกระดานแบ่งออกเป็นสามส่วน ส่วนล่างหนึ่งตรง และสองในสามเรียว
ไม้ระแนงถูกตอกตะปูไปที่เส้นตรงด้านล่างด้วยตะปูสองหรือสามตัว จากนั้นส่วนที่เหลืออีก 2/3 ของไม้ระแนงก็งอไปที่จุด B แล้วตอกตะปู เส้นโค้งที่เกิดจากไม้ระแนงโค้งเป็นความเอนเอียง ลากเส้นด้วยดินสอตามแถบนี้บนกระดาน ไม้ระแนงจะถูกลบออก มีการตัดตามเส้นโค้ง ทำความสะอาด และได้รูปแบบกฎ
- คำสั่งทางสถาปัตยกรรม สร้างความตื่นเต้น
ขนาดและอัตราส่วนของส่วนต่างๆ ของคำสั่งซื้อจำนวนมากนั้นเพียงพอสำหรับการเปลี่ยนไปใช้การพรรณนาโดยละเอียดโดยการแทนที่เส้นตรงและเส้นเอียงด้วยโปรไฟล์ที่สอดคล้องกัน
เมื่อวาดรายละเอียดของคำสั่งซื้อแต่ละรายการ จำเป็นต้องใส่ใจกับบางส่วนที่ได้รับการออกแบบที่ซับซ้อนมาก พวกมันคือบัว เมืองหลวงของอิออนและโครินเธียน
เพื่อให้มั่นใจถึงความมั่นคงจากการพลิกคว่ำส่วนที่ยื่นออกมาของบัว จึงวางหินปลดที่เรียกว่า MODULES ไว้ในส่วนที่รองรับ ขนาดของพวกเขามักจะดังต่อไปนี้: ความกว้างตามแนวด้านหน้า - 1 โมดูล; ส่วนยื่นฟรี - ใหญ่กว่าโมดูลเล็กน้อย ระยะห่างระหว่างโมดูลประมาณ 1 ถึง 1/2 โมดูล
บางครั้งแทนที่จะใช้โมดูลที่ยื่นออกมาอย่างแรงและมีขนาดค่อนข้างใหญ่ จะใช้ส่วนรองรับของบัวซึ่งตั้งอยู่ติดกันและเรียกว่า TEETHS และ CRUSKS
ขึ้นอยู่กับการมีอยู่ของฟันหรือมอดูลอนในส่วนรองรับของบัว คำสั่งของดอริกมีสองประเภท: มีฟันและมอดูลอน ในลำดับอิออนมีเพียงฟันในส่วนรองรับของบัวและในลำดับโครินเธียนมีทั้งฟันและโมดูลในรูปแบบของวงเล็บ
โปรไฟล์การสั่งซื้อทางสถาปัตยกรรมประกอบด้วยองค์ประกอบแต่ละอย่างที่เรียกว่า BLOCKS ตัวแบ่งอาจเป็นแบบตรงหรือแบบโค้งก็ได้ ตัวแบ่งที่เป็นเส้นตรงประกอบด้วย: สายพาน ชั้นวาง และแท่น การแตกโค้งสามารถทำได้ง่าย โดยอธิบายจากศูนย์กลางเดียว หรือซับซ้อน โดยอธิบายจากสองศูนย์ การแตกหักแบบง่ายได้แก่: เพลาตรงและเพลาถอยหลัง เพลาสี่ส่วน ฟิลเล็ตแบบตรงและย้อนกลับ สิ่งที่ซับซ้อน ได้แก่ jib แบบตรงและแบบย้อนกลับ, ส้นตรงและแบบย้อนกลับ, สโกเทีย บางครั้งอาจมีสององค์ประกอบที่มีชื่อเป็นของตัวเองรวมกัน ดังนั้นลูกกลิ้งที่มีชั้นวางจึงเรียกว่าสาหร่ายคลอเรล
การสร้างตัวแบ่งจะแสดงในรูป 6.
ในทุกคำสั่ง มีความปรารถนาอย่างเห็นได้ชัดที่จะหลีกเลี่ยงความซ้ำซากจำเจ โดยวางชิ้นส่วนที่มีรูปร่าง ขนาด และความหมายเหมือนกันไว้เคียงข้างกัน องค์ประกอบหลักสลับกับองค์ประกอบรอง องค์ประกอบกว้างกับองค์ประกอบแคบ องค์ประกอบที่เป็นเส้นตรงกับส่วนโค้ง นี่เป็นหนึ่งในกฎพื้นฐานของการทำโปรไฟล์
หลักการในการสร้างฐานข้อมูลคำสั่งกรีกจะเหมือนกัน การสร้างรายละเอียดสามารถพิจารณาได้โดยใช้ตัวอย่างของฐานห้องใต้หลังคาสำหรับคำสั่งโครินเธียน เมื่อสร้างฐานนี้เป็นกลุ่ม เราจะแบ่งความสูงของฐานซึ่งเท่ากับหนึ่งโมดูลเสมอออกเป็นสามส่วน โดยกำหนดส่วนล่างสำหรับฐานของรูปสลัก และสองส่วนบนสำหรับการพัฒนาต่อไป (รูปที่ 7, 8) .
การถอดฐานของรูปสลักนั้นถูกกำหนดในลักษณะที่เราทราบอยู่แล้ว ส่วนของฐานเหนือฐานของรูปสลักประกอบด้วยสามส่วน - สองเพลาและสโกเทียดังนั้นเราจึงแบ่งความสูงนี้ออกเป็นสามส่วนเท่า ๆ กัน ซึ่งส่วนล่างกำหนดความสูงของเพลาล่าง ส่วนถัดไปด้านบนจะสอดคล้องกับ สโกเชียที่มีชั้นวางแคบสองชั้นด้านบนและด้านล่าง และส่วนบนจะกำหนดเพลาที่สองโดยมีชั้นวางอยู่ด้านบน ดังนั้นจากเพลาทั้งสองอันอันล่างจะค่อนข้างหนักกว่าอันบนซึ่งค่อนข้างสมเหตุสมผลเนื่องจากความจริงที่ว่าชิ้นส่วนที่มีขนาดเล็กมากถูกนำเข้าสู่การประมวลผลเพิ่มเติมของฐานนี้จึงมีประโยชน์ เพื่อเพิ่มความสูงของฐานเล็กน้อย ในการทำเช่นนี้จะเป็นการดีกว่าถ้าเชื่อมโยงชั้นบนสุดของฐานกับแกนกลางของคอลัมน์โดยสร้างจากชิ้นเดียวกันในขณะที่ฐานเองก็สามารถทำจากวัสดุที่แตกต่างกันได้ ดังนั้นเพื่อเพิ่มส่วนของฐานบางส่วนเราสามารถพิจารณาความสูงของมันเป็น 1 โมดูลโดยไม่คำนึงถึงชั้นบนสุด ความสูงของแท่นในกรณีนี้จะเท่ากับ 1/3 ของโมดูลเหมือนเมื่อก่อน เพื่อกระจายชิ้นส่วนที่เหลือคุณสามารถดำเนินการก่อสร้างต่อตามที่ระบุไว้ข้างต้น (รูปที่ 7)
รูปที่ 7 การก่อสร้างฐานห้องใต้หลังคาสำหรับคำสั่งโครินเธียน
ด้วยขนาดการสั่งซื้อที่มาก สโกเชียจะปรากฏเป็นรอยบากขนาดใหญ่และค่อนข้างซ้ำซากจำเจ ในกรณีนี้สามารถแบ่งออกเป็นสองส่วนเท่า ๆ กัน โดยแต่ละส่วนประกอบด้วยสโกเทียและแอสทรากาลัสที่เล็กกว่ามาก ดังนั้นแทนที่จะเป็นสโกเชียหนึ่งอันเราจะได้สองอันที่อยู่ติดกันและตาตุ่มสองอัน - ตรงและย้อนกลับ จากการก่อสร้างครั้งนี้จะได้ฐานของคำสั่งโครินเธียน
ฐานอิออนเป็นการทำให้โครินเธียนง่ายขึ้น ซึ่งทำได้โดยการทำลายเพลาด้านล่าง แต่ส่วนที่เหลือของฐานโครินเธียนยังคงอยู่
ดังนั้น ในการสร้างฐานไอออนิก เราแบ่งความสูงของมันออกเป็นสามส่วนเท่า ๆ กัน โดยให้ฐานหนึ่งมีฐาน ส่วนบนประกอบด้วยก้านและสโกเทียนั่นคือสองส่วนดังนั้นเราจึงแบ่งส่วนบนพร้อมกับชั้นบนออกเป็นครึ่งหนึ่ง ครึ่งบนถูกครอบครองโดยเพลาและครึ่งล่างโดยสโกเทีย
ในรูป ภาพที่ 9 แสดงวิธีที่ง่ายที่สุดวิธีหนึ่งในการสร้างคอลัมน์ ENTHASIS เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ให้วาดครึ่งวงกลมที่ความสูงหนึ่งในสาม เส้นตรงลากลงมาจากขอบด้านบนของคอลัมน์จนพบครึ่งวงกลม ส่วนโค้งที่ล้อมรอบระหว่างแนวตั้งของขอบบนและล่างของคอลัมน์จะถูกแบ่งออกเป็นส่วนที่เหมือนกันตามจำนวนที่กำหนด ส่วนของคอลัมน์ที่อยู่ด้านบนหารด้วยจำนวนเดียวกัน จุดตัดของจุดแบ่งที่ออกแบบไว้ช่วยให้คุณได้เส้นโค้งที่ราบรื่นโดยใช้รูปแบบ
รูปที่ 8 การก่อสร้างฐาน เมืองหลวง และร่อง
รูปที่ 9 การสร้างเอนตาซิส
ดอริคสั่ง ส่วนหลักของคำสั่งดอริกแสดงไว้ในรูปที่ 10-14
ลำกล้องของเสาลำดับดอริกมีชุดร่องตามยาวที่เรียกว่า FLUTE ขลุ่ยช่วยเผยให้เห็นความกลมของเสาได้ดีขึ้น และทำให้มีชีวิตชีวาด้วยแสงสะท้อน มี 20 ฟันรอบเส้นรอบวงทั้งหมดของคอลัมน์ดอริก ความโค้งของมันถูกสร้างขึ้นโดยใช้สามเหลี่ยมด้านเท่าหรือสามเหลี่ยมมุมฉาก ดังแสดงในรูปที่. 8. ผ้าสักหลาดของคำสั่ง Doric ถูกจัดเรียงในลักษณะที่เป็นเอกลักษณ์ ในนั้น เหนือแกนของคอลัมน์ทั้งหมด และเหนือช่องว่างระหว่างคอลัมน์จะมี TRIGLYPHS เหล่านี้เป็นแผ่นบาง ๆ ที่ซ้อนทับบนระนาบของผ้าสักหลาดโดยมีรอยบากเหมือนแถบสามแถบที่ต่อกัน (รูปที่ 10) ความกว้างของไตรกลิฟคือ 1 โมดูล ความสูงคือ 1 และ 1/2 โมดูล แถบและมุมเอียงทั้งหมดสามารถกระจายได้ง่ายตามขนาดที่ต้องการหากความกว้างของไตรกลิฟแบ่งออกเป็น 12 ส่วน (12 ส่วน)
ขอบของดอริกนั้นอยู่ด้านบนด้วยชั้นวางที่รองรับหยดหกหยดในรูปแบบของกรวยที่ถูกตัดทอน เพื่อกระจายหยดเหล่านี้ไปทั่วส่วนหน้าอาคารในระยะทางเท่ากัน ขอแนะนำให้ใช้เส้นที่กำหนดความหดหู่และแถบของไตรกลิฟ ดังแสดงในรูปที่ 10
ช่องว่างระหว่างไตรกลิฟนั้นเต็มไปด้วยแผ่นคอนกรีตพิเศษที่มีการแกะสลักนูน พวกมันถูกเรียกว่าเมโทเปส
เพื่อความชัดเจนในการประมวลผลส่วนล่างของหินหยดน้ำ รูปที่ 14 แสดง SOFFIT หรือ PLAFOND ของคำสั่ง Doric ซึ่งเป็นแผนผังของสิ่งห่อหุ้มที่มีมุมมองจากล่างขึ้นบน ดังที่เห็นได้ ความหดหู่กว้างในส่วนล่างของหยดน้ำตาแบ่งออกเป็นสี่เหลี่ยมแยกกัน ซึ่งสอดคล้องกับการเรียงตัวของไตรกลิฟท์และเมโทป ในสถานที่ที่ตั้งอยู่เหนือไตรกลิฟ มีกลุ่มหยดสามแถวในรูปแบบของกรวยที่ถูกตัดทอน โดยมีหกชิ้นในแต่ละแถว Metopes เกี่ยวข้องกับการแบ่งชั้นวางแคบๆ ออกเป็นส่วนๆ ในรูปของสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน สามเหลี่ยม และสี่เหลี่ยมตามขวางแคบๆ คุณสมบัติที่โดดเด่นของคำสั่ง Doric พร้อมโมดูลูลอน: ขอบหน้าต่างประกอบด้วยแถบขั้นบันไดสองแถบ ในส่วนรองรับของบัวเหนือไตรกลิฟมีโมดูลขนาดใหญ่ที่ด้านล่างมี 36 หยด (6 แถว 6 หยด)
รูปที่ 10 รายละเอียดของไตรกลิฟ
ภาพที่ 11 ลำดับดอริกแบบมีฟัน
รูปที่ 12 ลำดับดอริกพร้อมมอดูลอน
รูปที่ 13 ฐานและฐานของคำสั่งดอริก
มะเดื่อ 14 โป๊ะโคมแบบ Doric มีฟันและมอดูลอน
ลำดับไอออนิกมีสัดส่วนที่หรูหรายิ่งขึ้น ส่วนหลักของคำสั่งนี้แสดงไว้ในรูปที่ 15-18
ลำตัวของคอลัมน์ลำดับอิออนถูกผ่าด้วย 24 ฟันซึ่งมีรูปทรงครึ่งวงกลมในแผนและระหว่างร่องจะมีช่องว่างแคบ ๆ เหลืออยู่ - PATHWAYS ความกว้างของโต๊ะแรก
โครงสร้างขลุ่ยแสดงในรูปที่ 8
การสร้างฐาน Ionic order ไม่ใช่เรื่องยาก และสามารถทำได้ตาม Drawing ในรูป 16.
ในเมืองหลวงของลำดับอิออน (รูปที่ 17) ดังที่ได้กล่าวไว้ก่อนหน้านี้ไม่มีคอดังนั้นความสูงของมันจึงน้อย - 2/3 ของโมดูล ที่นี่ลูกคิดมีรูปร่างที่ผิดปกติอย่างสิ้นเชิงและประกอบด้วยสองส่วน ลูกคิดด้านบนถูกยกขึ้นโดยตรงใต้ขอบโค้ง และอันล่างบิดไปทางด้านตรงข้ามสองด้านในรูปแบบของเกลียวขดหรือก้นหอย
ก้นหอยมีสนามเรียบพร้อมชั้นที่ยื่นออกมาซึ่งจะหมุนเป็นเกลียวครบ 3 รอบ และสิ้นสุดด้วยวงกลมเล็กๆ ตรงกลาง - ตาของก้นหอย เพื่อให้เกิดการหมุนวนแบบเรียบ มีประโยชน์หลายประการ ข้อแนะนำในการวาดก้นหอย หนึ่งในนั้นได้รับจากศาสตราจารย์ มิคาอิลอฟสกี้ ไอ.บี. และมีดังต่อไปนี้ (รูปที่ 18) ขั้นแรก ให้ตั้งศูนย์กลางของดวงตาของก้นหอย พวกมันอยู่ที่ระยะห่างระหว่างโมดูล I จากแกนของคอลัมน์ และตรงกับเส้นสัมผัสแนวตั้งกับโครงร่างของสันตาตุ่มของคอลัมน์ ตาของรูปก้นหอยถูกวาดด้วยรัศมีของส่วนแรก ในวงกลมจะมีการวาดเส้นผ่านศูนย์กลางแนวตั้งและแนวนอนซึ่งปลายเชื่อมต่อกันเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่จารึกไว้ในวงกลม เส้นตั้งฉาก (apothems) จะลดลงจากศูนย์กลางของวงกลมไปยังด้านข้างของสี่เหลี่ยมจัตุรัส จุดตัดของเส้นตั้งฉากกับด้านข้างของสี่เหลี่ยมจัตุรัสกำหนดด้วยตัวเลข 1, 2, 3,4 เราได้แบ่งอะโพเธมแต่ละอันออกเป็น 3 ส่วน โดยเริ่มจากกึ่งกลางไปจากจุดศูนย์กลางไปยังจุดที่ 1 - จุดที่ 5 จากศูนย์กลางไปยังจุดที่ 2 - จุดที่ 6 และจุดที่ 7-13 ในทำนองเดียวกัน จุดสุดท้ายอยู่ตรงกลางดวงตา จุดทั้งหมดที่ระบุด้วยตัวเลขจะทำหน้าที่เป็นจุดศูนย์กลางของแต่ละไตรมาสของการขดเกลียวของก้นหอย ขั้นแรก วางขาของเข็มทิศที่จุดที่ 1 และอธิบาย 1/4 ของวงกลมที่มีขนาด 1/2 โมดูล จนกระทั่งถึงเส้นต่อเนื่องของเส้นแนวนอน 1-2 จากนั้นขยับขาเข็มทิศไปที่จุดที่ 2 แล้วโค้งวนต่อไปใน 1/4 ของวงกลมจนบรรจบกับเส้นตรงที่ 2-3 จากนั้นให้ขยับขาเข็มทิศไปที่จุดที่ 3 แล้วดำเนินการในลักษณะเดียวกัน จากจุดที่ 4 มีการอธิบายส่วนโค้งที่มีขนาดใหญ่กว่า 1/4 ของวงกลมเล็กน้อย เพื่อให้เส้นโค้งหยุดที่เส้นตรง 4-5 เป็นต้น สิ่งนี้ต้องการการวาดภาพที่ถูกต้องและแม่นยำ ใช้จุดที่ 1-12 เราได้เกลียวด้านนอกของก้นหอย ในการสร้างเกลียวภายในอีกอันจำเป็นต้องกำหนดตำแหน่งของศูนย์กลางอีกครั้ง เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ให้แบ่งระยะห่างระหว่างจุดที่ 1 และ 5 ออกเป็นสี่ส่วนแล้วทำเครื่องหมายจุดแบ่งแรกซึ่งใกล้กับจุดที่ 1 มากที่สุด ทำแบบเดียวกันกับช่องว่างอื่นๆ ทั้งหมดระหว่างจุดศูนย์กลางก่อนหน้า และเชื่อมต่อจุดแบ่งเพื่อให้คุณได้เส้นขาด ของจุดศูนย์กลางของเกลียวที่สอง และใช้จุดใหม่เป็นจุดศูนย์กลาง จะได้การหมุนภายในของก้นหอยอย่างราบรื่น
ลอนของก้นหอยก่อตัวเป็นลูกกลิ้งแปลก ๆ สองตัวที่ด้านข้างของเมืองหลวงซึ่งเรียกว่า BALUSTERS Architrave ลำดับไอออนิกมีความสูง 1 และ 1/4 โมดูล ด้านบนมีชั้นวางที่มีส่วนส้นและประกอบด้วยสามส่วน
ลำดับโครินเธียนมีสัดส่วนการตกแต่งและแสงสว่างที่สมบูรณ์ที่สุด (รูปที่ 19, 20) ลำตัวของเสาตกแต่งด้วยฟัน 24 ซี่ที่มีรูปร่างเหมือนกันเช่นเดียวกับลำดับอิออน คุณลักษณะที่โดดเด่นของขอบโค้งคือการแนะนำโปรไฟล์โค้งในการเยื้อง ในส่วนรองรับของบัวใต้หินน้ำตามีโมดูลในรูปแบบของวงเล็บเอนและด้านล่างมีฟันเป็นแถว ขนาดของโมดูลและระยะห่างระหว่างโมดูลเหล่านั้นสอดคล้องกับแกนของเสาและฟัน
การออกแบบโซฟาแสดงไว้ในรูปที่ 1 21.
เมืองหลวงของคำสั่งโครินเธียนมีความสูง 2 และ 1/3 โมดูล - 2 โมดูลอยู่บนส่วนหลักของเมืองหลวงตกแต่งด้วยใบไม้และลอน 1/3 โมดูลอยู่บนลูกคิด ฐานโครงสร้างของเมืองหลวงคือดรัมหรือกระดิ่งพิเศษซึ่งเป็นตัวกลมที่มีรัศมี 5/6 ของโมดูลและในโปรไฟล์มีลักษณะของแขนยื่นที่ยาวมากในส่วนล่างปิดภาคเรียนด้วยขนาดของ a ขลุ่ย. ใต้ลูกคิดมีลอนรูปก้นหอยและใต้ลอนมีใบไม้สองชั้น
การก่อสร้างเมืองหลวงโครินเธียนแสดงไว้ในรูปที่ 1 22. โปรดทราบว่าบางส่วนของเมืองหลวงถูกมองในรูปแบบที่บิดเบี้ยว (ย่อให้สั้นลง) ดังนั้นหากต้องการวาดอย่างถูกต้องจึงควรทำภาพสองภาพ: ด้านหน้าและแนวทแยง
รูปที่ 15 ลำดับไอออนิก
รูปที่ 16 ฐานเอเชียไมเนอร์และฐานของลำดับไอออนิก
รูปที่ 17 เมืองหลวงของลำดับไอออนิก การก่อสร้างรูปก้นหอย
รูปที่ 18 การสร้างรูปก้นหอยของลำดับไอออนิก
ภาพที่ 19 ลำดับโครินเธียน (การฉายภาพด้านหน้า)
รูปที่ 20 ฐานและแท่นตามแบบฉบับโครินเธียน
รูปที่ 21 โป๊ะโครินเธียนสั่ง
ภาพที่ 22 การก่อสร้างเมืองหลวงโครินเธียน (การฉายภาพแนวทแยง)
หากต้องการวาดลูกคิดจากศูนย์กลางของคอลัมน์โดยมีรัศมี 2 โมดูล ให้อธิบายวงกลมที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางตรงกับเส้นทแยงมุมของลูกคิด สี่เหลี่ยมจัตุรัสที่จารึกไว้ในวงกลมจะถูกลากไปตามเส้นทแยงมุม ด้านข้างของสี่เหลี่ยมจัตุรัสนี้ใช้เป็นรัศมีเพื่อกำหนดจุดศูนย์กลางของส่วนเว้าโค้งของลูกคิดโดยใช้รอยบาก จากนั้นโปรไฟล์ที่เป็นธรรมชาติของลูกคิดจะถูกวาดในมุมมองแนวทแยง ซึ่งสามารถแสดงให้เห็นในรูปแบบแผนและบนด้านหน้าอาคารได้ ขั้นตอนต่อไปคือการหา 8 คะแนนในแผน - ลูกกลิ้งสามในสี่ซึ่งเป็นก้านใบและลอนก้นหอยที่โผล่ออกมาจากพวกมันราวกับว่ารองรับมุมของลูกคิดและดอกกุหลาบบนส่วนที่หดหู่ของลูกคิด ที่ส่วนหน้าของเมืองหลวง ม้วนมุมจะมองเห็นได้แบบย่อ ดังนั้น อันดับแรกจึงแสดงภาพอย่างถูกต้องในมุมมองแนวทแยง จากนั้นจึงฉายลงบนแผนผัง จากนั้นจึงฉายภาพด้านหน้าอาคาร
ขีดจำกัดที่ตำแหน่งของลอนอยู่นั้นถูกกำหนดเบื้องต้นแล้ว ในการทำเช่นนี้ ความสูงของเมืองหลวงใน 2 โมดูลแบ่งออกเป็นสามส่วน: แถวล่างของใบอะแคนทัส แถวบนของใบอะแคนทัส และแถวม้วนหนังสือที่รองรับใบไม้ ยิ่งไปกว่านั้น ลอนผมคิดเป็น 2/3 ของเงินทุนสามบน จากนั้นลากเส้นสัมผัสกันที่ก้านแอสทรากาลัสและก้านควอเตอร์ลูกคิด ลอนและใบไม้ในมุมมองแนวทแยงของเมืองหลวงไม่ควรขยายเกินแทนเจนต์นี้ ภายในขอบเขตเหล่านี้มีการหยิกเชิงมุม ขั้นแรกใบไม้จะถูกแสดงด้วยการฉายภาพในแนวทแยง จากนั้นจึงแสดงบนแผนผัง จากนั้นจึงถ่ายโอนไปยังการฉายภาพส่วนหน้าของเมืองหลวง
ลำดับที่ซับซ้อนหรือแบบประกอบจะแสดงรายละเอียดในรูปที่ 23 ไม่ได้ให้คำอธิบายโดยละเอียดเนื่องจากหลังจากพิจารณาหลักการพื้นฐานของการสร้างคำสั่งซื้อประเภทอื่นแล้ว การระบุคุณลักษณะของคำสั่งซื้อนี้ไม่ทำให้เกิดปัญหาที่สำคัญใด ๆ
การจัดเรียงคอลัมน์บนด้านหน้าอาคารถูกกำหนดโดย INTERCOLUMN Intercolumnium คือระยะห่างระหว่างส่วนล่างของคอลัมน์
โดยสรุปตามรูปครับ 24 แสดงการตัด - ลักษณะเครื่องประดับของชิ้นส่วนที่แตกหัก รูปแบบการตัดจะทำซ้ำโครงร่างของการแตกหักและเผยให้เห็นรูปร่างของมัน สิ่งนี้สามารถสังเกตได้จากไอออนิกที่ใช้ตกแต่งเพลาไตรมาส ในใบอะแคนทัสบนคอห่านและส้นเท้า ในลูกปัดบนหมอนข้าง ฯลฯ
รูปที่ 23 คำสั่งผสม
ข้าว. 24 ลักษณะการเขียนแบบของชิ้นส่วนสถาปัตยกรรม
