ลีโอนาร์ด เบิร์นสไตน์
สัญญาณโหราศาสตร์: ราศีกันย์
สัญชาติ: อเมริกัน
สไตล์ดนตรี: NEOROMANTISM
ผลงานที่สำคัญ: เพลง "I AM BEAUTIFUL" ของมาเรียจากเรื่อง "WEST SIDE STORY"
คุณจะฟังเพลงนี้ได้ที่ไหน: ในหนังตลกสีดำฆ่า SMOOCHI (2002)
คำพูดที่ฉลาด: "ถ้าคุณต้องการทำสิ่งที่ยอดเยี่ยม คุณต้องมี 2 อย่าง: แผนและมีเวลาเพียงเล็กน้อย"
ดูเหมือนว่าในเพลง Leonard Bernstein สามารถและทำทุกสิ่งได้ จัดการ? วงออร์เคสตราด้วยคลื่นของไม้กายสิทธิ์ของเขาเล่นอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน แต่งเพลงคลาสสิค? ซิมโฟนี, โอเปร่า - แค่พูดแล้วเขาก็จะทำ ปล่อยเพลงฮิตที่น่าทึ่ง? ย้ายไปเถอะ โคล พอร์เตอร์ หาที่ว่างให้เวสต์ไซด์สตอรี่
อันที่จริง สิ่งเดียวที่ Bernstein ไม่สามารถทำได้คือควบคุมตัวเอง พรสวรรค์อันทรงพลัง บุคลิกที่ยอดเยี่ยม พลังงานมากมาย และมีวินัยในตนเองเพียงเล็กน้อยในการจัดการทรัพย์สินของคุณด้วยความรอบคอบของผู้เชี่ยวชาญ
ภาพเหมือนของหนุ่มอัจฉริยะ
ซามูเอล เบิร์นสไตน์มาถึงอเมริกาในปี 1908 เมื่ออายุได้สิบหกปี หนีความยากจนและการประหัตประหารในยูเครน เขาใช้ชีวิตในการแต่งงานที่ไม่มีความสุขกับภรรยาของเขา เจนนี่ (née Steamy Reznik) และหนึ่งในความทรงจำแรกสุดของลูกชายคนโตของเขา Leonard คือเขาและ Shirley น้องสาวของเขาซ่อนตัวในขณะที่พ่อแม่ของพวกเขากรีดร้องและสบถ แยกแยะสิ่งต่างๆ ตามคำเรียกร้องของแซม เลนนี่จบการศึกษาจากโรงเรียนลาตินอันทรงเกียรติในบอสตันและเข้าเรียนที่ฮาร์วาร์ด ความสามารถทางดนตรีของเขาทำให้ทั้งเพื่อนและอาจารย์ประหลาดใจ เขาสามารถเล่นอะไรก็ได้จากแผ่นงานและดูเหมือนว่าทฤษฎีดนตรีจะเป็นที่รู้จักตั้งแต่แรกเกิด ลีโอนาร์ดแต่งอย่างง่ายดายในทุกแนวเพลง ตั้งแต่เพลงไปจนถึงบทไพเราะ
Bernstein กล่าวว่าเขารู้จักกับวาทยกร Dimitris Mitropoulos ซึ่งถูกกล่าวหาว่าสัญญาว่าจะรับเขาเป็นผู้ช่วยของ Minneapolis Symphony Orchestra กำหนดอนาคตของเขาหาก Leonard เรียนรู้ที่จะดำเนินการ Bernstein เข้าสู่ Curtis Institute of Music ในฟิลาเดลเฟียซึ่ง Fritz Reiner สอนให้เขาดำเนินการ Reiner ต้องการให้นักเรียนเรียนรู้ทุกโน้ตในคะแนนก่อนที่จะหยิบกระบองของผู้ควบคุมวง เมื่อเปิดเครื่องเล่นแผ่นเสียงในชั้นเรียน ไรเนอร์ก็ยกเข็มขึ้นทันทีและถามว่า “ตอนนี้คลาริเน็ตตัวที่สองกำลังเล่นโน้ตอะไรอยู่?” Bernstein รู้วิธีตอบคำถามดังกล่าว - เขาเป็นนักเรียนคนเดียวที่ Reiner มอบ "ความเป็นเลิศ" ให้กับการสอนเป็นเวลาหลายปี
ก้าวข้ามสู่ความรุ่งโรจน์
Mitropoulos ไม่ได้รักษาสัญญาของเขา และในฤดูร้อนปี 1939 เบิร์นสไตน์ก็อยู่เฉยๆ จนกระทั่งเขาได้ยินว่า Sergei Koussevitzky หัวหน้าวง Boston Symphony Orchestra จะสอนหลักสูตรการแสดงทักษะในเทศกาลดนตรี Tanglewood บทเรียนของ Koussevitzky นั้นมีความคล้ายคลึงกับการฝึกซ้อมในชั้นเรียนของ Reiner เพียงเล็กน้อย เช่น ผู้ควบคุมวงได้เชิญนักออกแบบท่าเต้นมาสอนท่าเต้นให้กับผู้ชม แต่เมื่อผสมผสานกับความเข้มงวดของ Reiner ความปั้นแบบมืออาชีพของ Koussevitzky ได้ขัดเกลาทักษะของ Bernstein ด้วยตัวเองในที่สุด
อย่างไรก็ตามหลังจากได้รับประกาศนียบัตรจาก Curtis Institute แล้ว Bernstein ไม่สามารถหางานได้ Mitropoulos ขี่เขาอีกครั้ง แต่วงออเคสตราอื่นไม่สนใจผู้ควบคุมมือใหม่ ที่สองโพล่งออกมา สงครามโลกแต่เนื่องจากโรคหอบหืด Bernstein จึงถูกประกาศว่าไม่เหมาะสม การรับราชการทหาร. ในปี 1943 Arthur Rodzinsky ซึ่งเพิ่งเป็นหัวหน้าวง New York Philharmonic Orchestra ได้เชิญ Bernstein ให้ดำรงตำแหน่งผู้ช่วยวาทยากร และถึงแม้ว่าข้อเสนอนี้จะทำให้นักดนตรีอายุ 25 ปีและไม่รู้จักชื่อได้ประจบประแจงอย่างมาก แต่ตำแหน่งผู้ช่วยไม่ได้หมายความถึงการแสดงในที่สาธารณะ อย่างดีที่สุด เบิร์นสไตน์ได้รับมอบหมายให้ซ้อมกับวงออเคสตรา
อย่างไรก็ตาม ในเช้าวันที่ 14 พฤศจิกายน Bernstein ได้รับโทรศัพท์ คอนดักเตอร์ บรูโน วอลเตอร์ ซึ่งได้รับเชิญจากวง New York Philharmonic ก็ล้มลงด้วยไข้หวัด Bernstein ถูกขอให้จัดคอนเสิร์ตคืนวันอาทิตย์ที่จะออกอากาศทางวิทยุทั่วประเทศ โดยไม่มีการซ้อมใดๆ เบิร์นสไตน์ยืนอยู่หน้านิวยอร์กฟิลฮาร์โมนิกและนำนักดนตรีไปด้วยอย่างมั่นใจ ในประวัติศาสตร์ของดนตรี เป็นการยากที่จะระลึกถึงการเปิดตัวของวาทยกรที่เก่งกาจไม่แพ้กันอีกคนหนึ่ง
เลขานุการมักจะบันทึกชื่อและหมายเลขโทรศัพท์ของผู้ชายออกจากห้องนอนของเบิร์นสไตน์ในตอนเช้า เขาไม่ได้จำรายละเอียดดังกล่าว
บรอดเวย์จะรอ
Bernstein มักจะแต่งในเวลาว่างจากงานหลักของเขาเสมอ ในปีพ.ศ. 2485 เขาได้สร้างซิมโฟนีหมายเลข 1 "เยเรมีย์" โดยอิงจากเรื่องราวในพระคัมภีร์ไบเบิลของผู้เผยพระวจนะชาวยิว เมื่อสังเกตว่าเพื่อนของเขา Aaron Copland ประสบความสำเร็จในการรับมือกับดนตรีบัลเลต์ Bernstein ในการเป็นพันธมิตรกับนักออกแบบท่าเต้นและโปรดิวเซอร์ Jerome Robbins ได้สร้าง ballet Sailors on the Shore ในปี 1944 บัลเล่ต์บอกว่าลูกเรือสามคนได้รับวันหยุดพักผ่อนหนึ่งวันขึ้นฝั่งในนิวยอร์กอย่างไร ความสำเร็จของบัลเล่ต์เกินความคาดหมายทั้งหมด จากนั้น Bernstein และ Robbins รวมทั้งผู้แต่งบทละคร Betty Comden และ Adolph Green ในทีมของพวกเขาได้ตัดสินใจเขียนละครเพลงสำหรับบรอดเวย์ในโครงเรื่องเดียวกัน เบิร์นสไตน์จำเป็นต้องผ่าตัดผนังกั้นโพรงจมูกส่วนเบี่ยงเบน ขณะที่กรีนจำเป็นต้องตัดทอนซิลออก พวกเขาได้รับการผ่าตัดในเวลาเดียวกันและอยู่ในหอผู้ป่วยเดียวกัน พยาบาลที่วิ่งไปรอบๆ ไม่ได้เข้าไปยุ่งเกี่ยวกับกระบวนการสร้างสรรค์ที่กระตือรือร้นเลยแม้แต่น้อย ละครเพลงเรื่อง "Firing to the City" แสดงครั้งแรกที่บรอดเวย์เมื่อวันที่ 28 ธันวาคม พ.ศ. 2487 และแสดงได้ 462 ครั้ง
ในรอบปฐมทัศน์ Koussevitzky ปรากฏตัวหลังเวทีและโจมตี Bernstein ด้วยการประณามว่าผู้แต่งสูญเสียความสามารถของเขาไป Koussevitzky ต้องการมอบ Boston Philharmonic ให้กับ Bernstein เมื่อเขาเกษียณ แต่นั่นจะไม่เกิดขึ้นถ้า Bernstein จมอยู่กับสิ่งที่ Koussevitzky รัสเซียเรียกว่า "jezz"
Bernstein ให้ความสำคัญกับคำพูดของครูและที่ปรึกษาของเขาอย่างจริงจัง - เขาเห็นคุณค่าของการได้รับการยอมรับในโลกดนตรีคลาสสิกมากกว่าชื่อเสียงของบรอดเวย์อย่างชัดเจน Bernstein ทำให้ชื่อเสียงของเขาแข็งแกร่งขึ้นในฐานะวาทยกรชั้นนำด้วยการทัวร์คอนเสิร์ตฮอลล์และโรงอุปรากรในยุโรป ในฐานะผู้อำนวยการ New York Philharmonic Orchestra และในฐานะที่ปรึกษาด้านดนตรีของ Israel Philharmonic Orchestra
เปลี่ยนโชคชะตา
อย่างไรก็ตาม Boston Philharmonic ไม่พอใจไม่เพียงกับการแสดงละครบรอดเวย์ของ Bernstein เท่านั้น ในการเมือง เขาเอนไปทางซ้ายจนเกือบจะเสียสมดุล และข่าวลือเกี่ยวกับการรักร่วมเพศของเขาก็แพร่หลายมากขึ้นเรื่อยๆ เลขาของ Bernstein เขียนชื่อและหมายเลขโทรศัพท์ของผู้ชายที่หลุดออกมาจากห้องนอนของนักแต่งเพลงเป็นประจำ เพราะเขาเองก็จำรายละเอียดดังกล่าวไม่ได้ อย่างไรก็ตาม ผู้หญิงพบว่า Bernstein ไม่อาจต้านทานได้ และหลายคนพยายามบังคับให้เขาเปลี่ยนทิศทางของเขา หนึ่งในนั้นคือนักแสดงและชาวชิลี เฟลิเซีย มอนเตอาเลเกร พยายามขอแต่งงานจากเขาด้วยซ้ำ แต่หลังจากนั้นไม่นาน Bernstein ก็ยกเลิกการหมั้นหมาย
สุขภาพของ Sergei Koussevitzky ลดลงอย่างต่อเนื่อง เป็นเวลาหลายปีที่เขาเลื่อนตำแหน่งให้ Bernstein เป็นผู้สืบทอด แต่ในปี 1949 เขารู้สึกว่าคณะกรรมการของ Boston Philharmonic ไม่เห็นด้วยกับการเปลี่ยนดังกล่าว “เนื่องจากคุณไม่ต้องการ Bernstein” Koussevitzky รู้สึกตื่นเต้น “จากนั้นฉันก็ลาออกทันที” การลาออกของเขาได้รับการยอมรับทันที
Koussevitzky เสียชีวิตในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2494 Bernstein ตกใจกับการตายของที่ปรึกษาและผู้อุปถัมภ์ของเขา เขาต่ออายุความสัมพันธ์กับเฟลิเซีย เมื่อวันที่ 9 กันยายน พ.ศ. 2494 พวกเขาแต่งงานกัน และพวกเขาใช้ชีวิตเหมือนครอบครัวที่สมบูรณ์ เจมี่ ลูกสาวของพวกเขาเกิดเมื่อปี พ.ศ. 2495
"ภัยคุกคามสีแดง"
บางที Bernstein หวังที่จะปรับปรุงชื่อเสียงของเขาด้วยการแต่งงาน แต่เขาไม่ได้คำนึงถึงปัจจัยอื่น - ความเข้มแข็งของวุฒิสมาชิกโจเซฟแม็กคาร์ธี ในช่วงต้นทศวรรษ 1950 ความผูกพันระยะยาวของเขากับขบวนการเสรีนิยมส่งผลเสียต่อนักแต่งเพลง - ในจุลสาร "ช่องแคบสีแดง" เขาถูกเรียกว่าตัวแทนของอิทธิพลคอมมิวนิสต์ Bernstein ไม่เคยถูกเรียกให้สอบปากคำโดย Joseph McCarthy (ต่างจาก Aaron Copland) หรือคณะกรรมการกิจกรรมของ House Un-American (ไม่เหมือน Jerome Robbins) แต่ถูกขึ้นบัญชีดำโดย Hollywood
หนึ่งในผลลัพธ์เชิงบวกของเรื่องอื้อฉาวคือการกลับมาที่บรอดเวย์ของ Bernstein - Koussevitzky เสียชีวิตตำแหน่งผู้อำนวยการเพลงของ Boston Symphony Orchestra หลุดออกจากจมูกของเขาดังนั้นทำไมไม่? ด้วยความร่วมมือกับนักเขียนและนักเขียนบทละคร Lillian Hellman เพื่อนเหยื่อที่ถูกขึ้นบัญชีดำ เขาเขียนบทละครที่อิงจาก Candide เสียดสีคลาสสิกของ Voltaire เฮลล์แมนเห็นในงานนี้โอกาสที่จะประณามการกระทำที่มืดมนของ McCarthyism; Bernstein เป็นโอกาสที่จะเขียนเพลงที่สวยงามและยกระดับจิตใจ ในท้ายที่สุด ปรากฎว่าไม่ใช่สิ่งนี้ และการแสดงก็ถูกถ่ายทำหลังจากรอบปฐมทัศน์ไม่นาน
โครงการอื่นโชคดีกว่ามาก Bernstein และ Robbins รู้สึกทึ่งกับแนวคิดในการสร้าง Romeo and Juliet เวอร์ชันทันสมัยและในปี 1955 สิ่งต่างๆได้ก้าวไปข้างหน้า Arthur Laurents เขียนบทและ Stephen Sondheim หนุ่มเขียนเนื้อเพลง ดนตรีของ Bernstein เต็มไปด้วยการเปลี่ยนแปลงและการดัดแปลงที่เป็นนวัตกรรมใหม่ทั้งในรูปแบบดั้งเดิมและความทันสมัย ธีมหลักของ Beethoven's Fifth Concerto ("The Emperor") ถูกเปลี่ยนเป็นเพลงรัก "Somewhere Out There" และเพลง "Cool" มีซีรีส์สิบสองโทนของ Schoenberg ในรูปแบบของ bebop fugue หลังจากรอบปฐมทัศน์ของ "West Side Story" เมื่อวันที่ 26 กันยายน 2500 มีการแสดงบนเวทีบรอดเวย์อีก 732 ครั้ง
ขอบคุณ West Side Story ชื่อเสียงของ Bernstein ถึงความสูงที่คิดไม่ถึง และทันทีหลังจากการแสดงละครเพลงรอบปฐมทัศน์อันน่าทึ่ง Bernstein ได้รับข้อเสนอที่เขารอคอย: ตำแหน่งวาทยกรหลักของ New York Philharmonic Orchestra
ชีวิตที่ปราศจากการโกหก
New York Philharmonic Orchestra เป็นหนึ่งในกลุ่มดนตรีที่มีชื่อเสียงที่สุดในโลกก่อน Bernstein แต่ด้วยวาทยกรคนใหม่ ศักดิ์ศรีของวงออเคสตราก็ยิ่งสูงขึ้นไปอีก Bernstein ส่งเสริมดนตรีอเมริกัน รวมทั้ง Ives, Gershwin และ Copland และบันทึกซิมโฟนีเก้าเพลงของ Gustav Mahler แปดใน นอกจากนี้เขากลับมาแต่งเพลงจริงจัง ในปีพ.ศ. 2506 เบิร์นสไตน์เขียนซิมโฟนีหมายเลข 3 "คัดดิช" เพื่ออุทิศให้กับประธานาธิบดีเคนเนดีซึ่งเสียชีวิตในปีนั้นในดัลลาส Chichester Psalms ซึ่งมีเพลงสดุดีภาษาฮีบรูในพระคัมภีร์ไบเบิลสามบท ถูกแสดงครั้งแรกในเดือนพฤษภาคม 1965 ดนตรีที่เรียบง่ายและไพเราะของเพลงสดุดียังคงเป็นงานออร์เคสตราที่ได้รับความนิยมมากที่สุดของ Bernstein เขากำกับ New York Philharmonic เป็นเวลาสิบปีที่น่าจดจำ
อย่างไรก็ตาม ผู้แต่งมีความกังวลมากพอ Bernstein อยู่ในจุดสูงสุดของชื่อเสียงของเขาเมื่อรอยแตกเริ่มปรากฏบนพื้นผิวของชีวิตส่วนตัวที่ดูเหมือนดีของเขา Bernstein ไม่สามารถอยู่ห่างจากผู้ชายได้ เฟลิเซียยังคงสภาพภายนอกไม่เอื้ออำนวย อพาร์ตเมนต์สำหรับครอบครัวและบ้านเรือนที่ตกแต่งอย่างสวยงามด้วยเฟอร์นิเจอร์หรูหรา ตกแต่งภายในด้วยช่อดอกไม้อันวิจิตรบรรจง และจัดปาร์ตี้สุดเหวี่ยง แต่เมื่อเวลาผ่านไป งานปาร์ตี้ก็จบลงด้วยการที่สามีของเฟลิเซียพักค้างคืนในห้องนอนแขกกับชายอีกคนหนึ่ง วันหนึ่ง ระหว่างทางไปโรงเรียน นีน่า ลูกสาวคนเล็กของเบิร์นสไตน์ เห็นหนังสือพิมพ์นิวยอร์กเดลินิวส์ฉบับล่าสุดพร้อมพาดหัวข่าวว่า "เบิร์นสเตียนหย่าภรรยา!" ประชุมกันแล้ว แถลงข่าวเบิร์นสไตน์ประกาศว่า: "ต้องมีช่วงเวลาหนึ่งในชีวิตที่ผู้ชายต้องเป็นอย่างที่เขาเป็นอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้" ในปีถัดมา เขาเข้าร่วมขบวนการสิทธิเกย์และเปลี่ยนแฟนมากกว่าหนึ่งคน
ยกเลิกอนุสัญญาทั้งหมดที่เขาถือว่าล้าสมัย Bernstein ให้บังเหียนเต็มตัว "พิธีมิสซา" ซึ่งเขียนในปี 1971 ตามคำสั่งของจ็ากเกอลีน เคนเนดี โอนาสซิส และกำหนดเวลาให้ตรงกับการเปิดโรงละครโอเปร่าที่เคนเนดีเซ็นเตอร์ในวอชิงตัน เป็นการต่อต้านสงคราม ต่อต้านรัฐบาล (ริชาร์ด นิกสันเป็นประธานาธิบดีสหรัฐฯ ในขณะนั้น) ต่อต้าน คริสตจักรและโดยทั่วไปตามที่ Bernstein กล่าว "ใช่คุณทั้งหมดไปที่ ... !" จ่าหน้าถึงสังคม แม้ว่าบทนี้จะจบลงด้วยบทเพลงสรรเสริญเพื่อสันติภาพของโลก แต่ในฉากหนึ่งของพิธีมิสซา นักบวชก็ขว้างขนมปังและไวน์ที่ถวายบูชาลงบนพื้นด้วยการกระทำที่ดูหมิ่นโดยเจตนา ประชาชนตอบแทบจะเป็นเอกฉันท์: งานนี้เป็นผลจากความหลงตัวเองของผู้เขียนและการปล่อยตัวอันยิ่งใหญ่ของเขาจากการเสพติดที่ไม่ดีของเขา
สุดท้าย "ไชโย!"
แต่ Bernstein ยังคงเป็นนักแต่งเพลงที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในโลก เมื่อวันที่ 25 ธันวาคม พ.ศ. 2532 เขาเป็นคนจัดการซิมโฟนีที่เก้าของเบโธเฟนในงานเฉลิมฉลองการล่มสลายของกำแพงเบอร์ลิน การเฉลิมฉลองนี้ถ่ายทอดสดจากเยอรมนีตะวันออกไปยังกว่ายี่สิบประเทศที่มีผู้ชม 100 ล้านคน
ในฤดูร้อนปี 1990 Bernstein เดินทางไปที่ Tanglewood Music Festival ซึ่งเขาได้เดินทางไปเกือบทุกปีในช่วงห้าสิบปีที่ผ่านมา สุขภาพของเขาเหลือมากเป็นที่ต้องการ; โรคหอบหืดของเขาแย่ลงจากการสูบบุหรี่อย่างต่อเนื่องและ Bernstein มักต้องการออกซิเจน เขาขึ้นเวทีเพื่อแสดงซิมโฟนีที่เจ็ดของเบโธเฟน ในส่วนแรกเขาแทบจะไม่ยกมือขึ้น และในวินาทีนั้นเขาก้าวช้าเกินไป ในระหว่างการแสดงในส่วนที่สาม เขาถูกโจมตีด้วยการไอ อย่างไรก็ตาม เมื่อรวบรวมกำลังแล้ว เขาได้ดำเนินการเคลื่อนไหวครั้งที่สี่ด้วยความห้าวหาญของอดีตเบิร์นสไตน์ นี่เป็นครั้งสุดท้ายที่เขาปรากฏตัวบนเวที จากคฤหาสน์แทงเกิลวูด เขาถูกนำตัวส่งโรงพยาบาลในนิวยอร์ก ซึ่งเขาเสียชีวิตเมื่อวันที่ 14 ตุลาคม
ในช่วงเวลาที่เขาเสียชีวิต Bernstein อยู่ในอาชีพที่ค่อนข้างต่ำ นักวิจารณ์ นักเขียนชีวประวัติ และนักดนตรีหลายคนเชื่อว่าเขาสูญเสียความสามารถของเขาไป ละเลงสิ่งที่ธรรมชาติมอบให้เขาบางเกินไป นอกจากนี้ เขารักชื่อเสียงมากเกินไปและผิดหวังกับความล้มเหลวมากเกินไป แทนที่จะนำระเบียบและวินัยมาสู่ชีวิตและการงานของเขา ทุกวันนี้ ไม่ใช่ทุกคนที่เห็นด้วยกับความคิดเห็นนี้ ตามที่นักวิจารณ์คนปัจจุบันตั้งข้อสังเกตว่า "ความล้มเหลวของเบิร์นสไตน์มีมากกว่าชัยชนะอื่น ๆ อีกมากมาย"
ปัญหากับอายุเหล่านี้
Bernstein ไม่ได้หลีกเลี่ยงปัญหากับนักแสดง ครั้งหนึ่งขณะซ้อมกับคณะนักร้องประสานเสียงแห่งเดียวในเวียนนา วาทยกรก็ระเบิดขึ้น: “ฉันรู้ว่าอายุมีสิทธิพิเศษทางประวัติศาสตร์สำหรับความโง่เขลา แต่คุณครับ กำลังใช้สิทธิพิเศษนี้ในทางที่ผิด!”
ทุกอย่างยอดเยี่ยม มีเพียงอุปสรรคต่อการระเบิดเท่านั้น
Bernstein มีความผูกพันเป็นพิเศษกับนักดนตรีชาวอิสราเอล ในปีพ.ศ. 2490 เขาเริ่มทำงานกับ Israel Philharmonic Orchestra ซึ่งเป็นความสัมพันธ์ที่ดำเนินไปจนตลอดชีวิตของผู้แต่ง ในการเยือนประเทศที่จัดตั้งขึ้นใหม่ครั้งแรกของเขา เขาได้บรรยายถึงบรรยากาศที่ไม่ปกติที่เขาต้องปฏิบัติ:
“ตอนซ้อมตอนเช้า ฉันก็ลดมือลงอย่างกะทันหัน แสดงถึงจังหวะที่หนักหน่วงของการวัด และในขณะนั้นบนท้องถนนราวกับอยู่ในคิวระเบิดก็ดังสนั่น ลุกขึ้นจากพื้นเราก็กลับมาทำงานต่ออย่างใจเย็น สี่เหตุการณ์เกิดขึ้นในสองวัน: ชายคนหนึ่งถูกลักพาตัวจากโรงแรมของเรา รถไฟถูกระเบิด สถานีตำรวจถูกระเบิด และรถบรรทุกทหารถูกวางระเบิด อย่างไรก็ตาม พี่เลี้ยงนั่งกับเด็ก ๆ ไม่ได้วางหนังสือพิมพ์ และเด็กยังคงกระโดดข้ามเชือก คนเลี้ยงแกะชาวอาหรับในจัตุรัสกำลังเตรียมรีดนมแพะ และฉันให้จังหวะที่หนักแน่นในครั้งต่อไป วงออเคสตราทำได้ดีมาก"
ในระหว่างการทัวร์อิสราเอลครั้งที่สองในปี 1948 เบิร์นสไตน์ได้จัดคอนเสิร์ตในกรุงเยรูซาเล็ม เทลอาวีฟ และไฮฟา แต่เขาต้องการเดินทางภายในประเทศ ร่วมกับอาสาสมัครจากวงออร์เคสตราเขาเดินทางผ่านถนนอันตรายและทะเลทรายที่ทรยศไปถึงเมืองต่างๆเช่น Beersheba ที่ขาดสงครามซึ่งเป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์ของเมืองที่ซิมโฟนีฟังคำแนะนำของ Bernstein ผู้ชมส่วนใหญ่เป็นทหาร . ในอิสราเอล Bernstein ยังถือว่าเป็นวีรบุรุษ
จะสุขภาพดีไหม ROVO ...
เบิร์นสไตน์มีคำตอบดั้งเดิมสำหรับคำถามที่ว่าทำไมชีวิตเขาถึงได้ลำบากนัก ครั้งหนึ่งเขาเคยบอกผู้ประพันธ์เพลงว่า Ned Rorem: “คุณกับฉันมีปัญหาเดียวกัน เน็ด เราอยากให้ทุกคนในโลกรักเรา ไม่ใช่โดยทั่วไป แต่ให้แต่ละคนเป็นคนละคนกัน แต่นี่เป็นไปไม่ได้: คุณไม่สามารถพบทุกคนและทุกคนในโลกได้”
เรียกสิ่งที่คุณต้องการ...
นามสกุลของ Bernstein ทำให้ผู้คนคลั่งไคล้: พยางค์สุดท้ายควรออกเสียงอย่างไร - "stin" หรือ "stein"? Bernstein เองลังเลกับการออกเสียง ตอนเป็นชายหนุ่ม เขาชอบ "สตีน" มากกว่าเพราะว่านามสกุลของเขาฟังในภาษายิดดิช แต่เมื่อเขาได้เป็นหัวหน้าวง New York Philharmonic Orchestra เขาก็เปลี่ยนมาใช้ชื่อ "เบิร์น" ที่ "เยอรมัน" มากกว่า สไตน์. วันนี้ถือว่า "สไตน์" ถูกต้อง แต่เรียกมันว่าสิ่งที่คุณต้องการ - เบิร์นสไตน์เป็นคนที่ไม่สอดคล้องกันอย่างสุดซึ้ง
จากหนังสืออาสาหน่วยสืบราชการลับ ผู้เขียน ดัลเลส อัลเลนLeonard Volkner IN THE DELAWARE เรื่องราวที่เกี่ยวข้องเป็นเรื่องเกี่ยวกับ Sergeant Honeyman ซึ่งอาศัยอยู่ระหว่างการปฏิวัติอเมริกาในดินแดนที่ไม่มีมนุษย์ระหว่างตำแหน่งของอเมริกาและอังกฤษ แน่นอนว่ามันไม่ยากสำหรับเขาที่จะเยี่ยมชมทั้งสองด้านบน
จากหนังสือเพื่อนอย่าตาย โดย Wolf Markus จากหนังสือ ไม่ใช่ทุกอย่าง ผู้เขียน Spivakov Sati"เพราะฉันคือเบิร์นสไตน์!" เป็นครั้งแรกที่ Volodya เล่นกับ Bernstein ในช่วงต้นทศวรรษที่แปดสิบในซาลซ์บูร์ก ในวันเกิดของ Mozart พวกเขาเล่นคอนแชร์โตของเขา ในตอนแรก Spivakov ไม่ได้รับอนุญาตให้เข้าสู่เทศกาลเป็นเวลานานพวกเขาไม่ได้ให้วีซ่าแก่เขา ฉันจำได้ว่าเขานั่งอยู่ในกระทรวงวัฒนธรรมจนถึงชั่วโมง
จากหนังสือที่โลกสิ้นสุดลงในสวรรค์: ชีวประวัติ บทกวี ความทรงจำ ผู้เขียน Gumilyov Nikolay Stepanovichลีโอนาร์ด โรคระบาดและการกันดารอาหารเป็นเวลาสามปีได้ทำลายประเทศขนาดใหญ่ และผู้คนก็พูดกับลีโอนาร์ด: "ช่วยเราด้วย คุณเป็นคนใจดีและฉลาด" ม้วนหนังสือโบราณอันเป็นที่รักของลีโอนาร์ดรู้ความลับทั้งหมด ในฤดูร้อนช่วงสั้นๆ ประเทศชาติได้รับความรอด มีการทะเลาะวิวาทและสงครามเมื่อกษัตริย์สิ้นพระชนม์ ผู้คนกล่าวว่า
จากหนังสือ ท่องสมุดเล่มเก่า ผู้เขียน เกนดลิน ลีโอนาร์ดLeonard Gendlin ผ่านสมุดบันทึกเก่า (1923-????) สำนักพิมพ์ "HELICON" อัมสเตอร์ดัม. 1986.Leonard GENDLIN.LOOKING OVER THE OLD WRITING PADS, (การเผชิญหน้า, เรียงความ, ภาพวรรณกรรม) © 1986 โดยผู้เขียน ออกแบบโดย Michael Michelson.HELICON Publishers อัมสเตอร์ดัม.
จากหนังสือ How Idols เหลือ วันและชั่วโมงสุดท้ายของรายการโปรดของผู้คน ผู้เขียน Razzakov Fedorเกี่ยวกับผู้เขียน Gennady Brook เลียวนาร์ด เกนดลิน. Vladimir Vysotsky วันก่อนฉันกลายเป็นเจ้าของหนังสือ "Going Through Old Notebooks" ของ Leonard Gendlin, Amsterdam, "Helikon", 1986 หนังสือที่ฉันสนใจเป็นหลักเพราะว่าบท "Vladimir Vysotsky" แม้ว่า V. Vysotsky จะมีเพียงเล่มเดียวเท่านั้น
จากหนังสือ The Shining of Unfading Stars ผู้เขียน Razzakov FedorADAMOV LEONARD ADAMOV LEONARD (นักฟุตบอลเล่นในเมืองหลวง Spartak (1959-1962), Minsk Dynamo (1963-1970), ทีมชาติสหภาพโซเวียต (1965); ฆ่าตัวตายเมื่อวันที่ 9 พฤศจิกายน 2520 ตอนอายุ 37 ปี) ต้นยุค 60 Adamov เป็นนักกีฬาที่มีชื่อเสียง เขาเล่นให้กับ Spartak ของเมืองหลวง หลังจากนั้น
จากหนังสือลิ้นของฉันคือเพื่อนของฉัน ผู้เขียน Sukhodrev Viktor MikhailovichADAMOV Leonard ADAMOV Leonard (นักฟุตบอลเล่นในเมืองหลวง Spartak (1959-1962), Minsk Dynamo (1963-1970) ทีมชาติสหภาพโซเวียต (1965); ฆ่าตัวตายเมื่อวันที่ 9 พฤศจิกายน 2520 ตอนอายุ 37 ปี ในช่วงต้นยุค 60 Adamov เป็นนักกีฬาที่มีชื่อเสียง เขาเล่นให้กับ Spartak ของเมืองหลวงหลังจาก
จากหนังสือชุดทฤษฎีบิ๊กแบงจาก A ถึง Z โดย Rickman Amyลีโอนาร์ดในมอสโก ฉันเคยมีโอกาสได้รับลียงในมอสโก เขามาพร้อมกับคณะศิลปินชาวอเมริกันผิวสีที่นำโอเปร่า Porgy และ Bess ของ Gershwin ออกทัวร์ไปยังเมืองหลวง และอย่างที่พวกเขาพูด เราไม่ได้ทำโดยไม่มีการซ้อนทับ ฉันและภรรยาตัดสินใจเชิญ
จากหนังสือชาวอเมริกันผู้ยิ่งใหญ่ 100 เรื่องราวและโชคชะตาที่โดดเด่น ผู้เขียน Gusarov Andrey YurievichLeonard Sheldon Sheldon Leonard เป็นโปรดิวเซอร์รายการโทรทัศน์และนักแสดงในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 เขาปรากฏตัวในภาพยนตร์เช่น To Have and Have Not (1944) และ It's a Wonderful Life (1946) แต่กลายเป็นที่รู้จักในฐานะผู้อำนวยการสร้างใน The Dick Van Dyke Show และ The Andy Griffith Show เขาเสียชีวิตในปี 2540 ชัค
จากหนังสือ เรื่องราวสุดฉุนเฉียวและเพ้อฝันของดาราดัง ตอนที่ 2 โดย Amills RoserHofstadter Leonard Leakey Leonard Leakey Hofstadter, Ph.D. เป็นนักฟิสิกส์ทดลองที่ Caltech เขามักจะแสดงให้เห็นว่าเขาทำงานกับเลเซอร์และถูกเชลดอนดุอย่างต่อเนื่องเกี่ยวกับวิทยาศาสตร์ที่จำกัดของเขา
จากหนังสือ Rainbow Feynman [การค้นหาความงามในฟิสิกส์และในชีวิต] ผู้เขียน Mlodinov Leonardผู้แต่ง "West Side Story" Leonard Bernstein (25 สิงหาคม 2461 ลอว์เรนซ์ - 14 ตุลาคม 2533 นิวยอร์ก) ละครเพลงเรื่อง "West Side Story" เปิดตัวที่โรงละคร Winter Garden เมื่อวันที่ 26 กันยายน 2500 และกลายเป็นที่นิยมอย่างมากในทันที . ก่อนมุ่งหน้าสู่
ผู้เขียน ไอแซคสัน วอลเตอร์ จากหนังสือนักประดิษฐ์ อัจฉริยะ แฮ็กเกอร์ และอัจฉริยะเพียงไม่กี่คนขับเคลื่อนการปฏิวัติทางดิจิทัล ผู้เขียน ไอแซคสัน วอลเตอร์“ (นีโอ) สติ: จิตไร้สำนึกควบคุมพฤติกรรมของเราอย่างไร” Leonard Mlodinov (แปลโดย Sh. Martinova) Leonard Mlodinov ในหนังสือ“ (Neo) มีสติ” เสนอวิธีการของเขาในการถอดรหัสความคิดใต้สำนึกซึ่งจะช่วยพิจารณาความคิดเกี่ยวกับตัวเราอีกครั้ง
จากหนังสือของผู้เขียน จากหนังสือของผู้เขียนการสลับแพ็คเก็ต: Paul Baran, Donald Davis และ Leonard Kleinrock มีหลายวิธีในการถ่ายโอนข้อมูลผ่านเครือข่าย วิธีที่ง่ายที่สุดที่เรียกว่าการสลับวงจรคือวิธีการทำงานของเครือข่ายโทรศัพท์: สวิตช์สร้างช่องสัญญาณพิเศษซึ่งทั้งหมด
หากต้องการจำกัดผลการค้นหาให้แคบลง คุณสามารถปรับแต่งคิวรีโดยระบุฟิลด์ที่จะค้นหา รายการของฟิลด์ถูกนำเสนอด้านบน ตัวอย่างเช่น:
คุณสามารถค้นหาได้หลายช่องพร้อมกัน:
ตัวดำเนินการตรรกะ
ตัวดำเนินการเริ่มต้นคือ และ.
โอเปอเรเตอร์ และหมายความว่าเอกสารต้องตรงกับองค์ประกอบทั้งหมดในกลุ่ม:
การพัฒนางานวิจัย
โอเปอเรเตอร์ หรือหมายความว่าเอกสารต้องตรงกับค่าใดค่าหนึ่งในกลุ่ม:
ศึกษา หรือการพัฒนา
โอเปอเรเตอร์ ไม่ไม่รวมเอกสารที่มีองค์ประกอบนี้:
ศึกษา ไม่การพัฒนา
ประเภทการค้นหา
เมื่อเขียนข้อความค้นหา คุณสามารถระบุวิธีการค้นหาวลีได้ รองรับสี่วิธี: ค้นหาตามสัณฐานวิทยา ไม่มีสัณฐานวิทยา ค้นหาคำนำหน้า ค้นหาวลี
โดยค่าเริ่มต้น การค้นหาจะขึ้นอยู่กับสัณฐานวิทยา
หากต้องการค้นหาโดยไม่ใช้สัณฐานวิทยา ก็เพียงพอที่จะใส่เครื่องหมาย "ดอลลาร์" ก่อนคำในวลี:
$ ศึกษา $ การพัฒนา
หากต้องการค้นหาคำนำหน้า คุณต้องใส่เครื่องหมายดอกจันหลังข้อความค้นหา:
ศึกษา *
ในการค้นหาวลี คุณต้องใส่ข้อความค้นหาในเครื่องหมายคำพูดคู่:
" วิจัยและพัฒนา "
ค้นหาตามคำพ้องความหมาย
หากต้องการใส่คำพ้องความหมายในผลการค้นหา ให้ใส่เครื่องหมายแฮช " #
" นำหน้าคำหรือก่อนนิพจน์ในวงเล็บ
เมื่อใช้กับหนึ่งคำ จะพบคำพ้องความหมายได้ถึงสามคำ
เมื่อนำไปใช้กับนิพจน์ในวงเล็บ จะมีการเพิ่มคำพ้องความหมายในแต่ละคำหากพบ
เข้ากันไม่ได้กับการค้นหาแบบไม่มีสัณฐานวิทยา คำนำหน้า หรือวลี
# ศึกษา
การจัดกลุ่ม
วงเล็บใช้เพื่อจัดกลุ่มวลีค้นหา ซึ่งช่วยให้คุณควบคุมตรรกะบูลีนของคำขอได้
ตัวอย่างเช่น คุณต้องส่งคำขอ: ค้นหาเอกสารที่ผู้เขียนคือ Ivanov หรือ Petrov และชื่อมีคำว่า การวิจัยและพัฒนา:
ค้นหาคำโดยประมาณ
สำหรับการค้นหาโดยประมาณ คุณต้องใส่เครื่องหมายตัวหนอน " ~ " ต่อท้ายคำในวลี ตัวอย่างเช่น
โบรมีน ~
การค้นหาจะพบคำต่างๆ เช่น "โบรมีน" "รัม" "พรหม" เป็นต้น
คุณสามารถระบุเพิ่มเติม จำนวนเงินสูงสุดการแก้ไขที่เป็นไปได้: 0, 1 หรือ 2 ตัวอย่างเช่น:
โบรมีน ~1
ค่าเริ่มต้นคือ 2 การแก้ไข
เกณฑ์ความใกล้เคียง
หากต้องการค้นหาด้วยระยะใกล้ คุณต้องใส่เครื่องหมายตัวหนอน " ~ " ต่อท้ายวลี เช่น หากต้องการค้นหาเอกสารที่มีคำว่า วิจัยและพัฒนา ภายใน 2 คำ ให้ใช้คำค้นหาต่อไปนี้
" การพัฒนางานวิจัย "~2
ความเกี่ยวข้องของนิพจน์
หากต้องการเปลี่ยนความเกี่ยวข้องของนิพจน์แต่ละรายการในการค้นหา ให้ใช้เครื่องหมาย " ^
" ที่ส่วนท้ายของนิพจน์ แล้วระบุระดับความเกี่ยวข้องของนิพจน์นี้ที่สัมพันธ์กับนิพจน์อื่นๆ
ยิ่งระดับสูงขึ้น นิพจน์ที่กำหนดก็จะยิ่งมีความเกี่ยวข้องมากขึ้นเท่านั้น
ตัวอย่างเช่น ในนิพจน์นี้ คำว่า "research" มีความเกี่ยวข้องมากกว่าคำว่า "development" ถึงสี่เท่า:
ศึกษา ^4 การพัฒนา
โดยค่าเริ่มต้น ระดับคือ 1 ค่าที่ถูกต้องคือจำนวนจริงบวก
ค้นหาภายในช่วงเวลา
ในการระบุช่วงเวลาที่ควรมีค่าของบางฟิลด์ คุณควรระบุค่าขอบเขตในวงเล็บ โดยคั่นด้วยตัวดำเนินการ ถึง.
จะมีการจัดเรียงพจนานุกรม
ข้อความค้นหาดังกล่าวจะแสดงผลลัพธ์โดยผู้เขียนเริ่มต้นจาก Ivanov และลงท้ายด้วย Petrov แต่ Ivanov และ Petrov จะไม่รวมอยู่ในผลลัพธ์
หากต้องการรวมค่าในช่วงเวลา ให้ใช้วงเล็บเหลี่ยม ใช้วงเล็บปีกกาเพื่อหนีค่า
ชีวประวัติ
หลุยส์ (หลุยส์) เบิร์นสไตน์ เกิดเมื่อวันที่ 25 สิงหาคม พ.ศ. 2461 ในเมืองลอว์เรนซ์ รัฐแมสซาชูเซตส์ ในครอบครัวชาวยิวที่มาจากเมืองริฟเน่ (ยูเครน) มารดา เจนนี่ (นี เรซนิก) บิดา สมุยล์ โจเซฟ เบิร์นสไตน์ ผู้ขายส่งผลิตภัณฑ์ทำผม (อ้างอิงจาก บางแหล่งเป็นเจ้าของร้านหนังสือ) คุณยายยืนยันว่าเด็กคนนี้ชื่อหลุยส์ แต่พ่อแม่เรียกเขาว่าลีโอนาร์ดเสมอ เขาเปลี่ยนชื่อเป็นลีโอนาร์ดอย่างถูกกฎหมายเมื่ออายุสิบห้าปี ไม่นานหลังจากที่ยายของเขาเสียชีวิต สำหรับเพื่อนๆ ของเขาและคนอื่นๆ อีกหลายคน เขาเป็นเพียง "เลนนี่"
พ่อเริ่มต่อต้านความสนใจในดนตรีของลีโอนาร์ดที่ยังเด็ก อย่างไรก็ตาม เรื่องนี้ พี่เบิร์นสไตน์พาเด็กชายไปดูคอนเสิร์ตออร์เคสตราและสนับสนุนการศึกษาด้านดนตรีของเขาในที่สุด ในวัยหนุ่มของเขา Bernstein ตั้งใจที่จะเป็นนักเปียโน
Bernstein เริ่มเรียนเปียโนตั้งแต่ยังเป็นเด็กและเรียนที่ Garrison and Boston Latin Schools ศึกษาองค์ประกอบที่ Harvard University กับ Walter Piston กับ Edward Burlingame-Hill, A. Tillman Merritt และอื่น ๆ ก่อนจบการศึกษาจากมหาวิทยาลัยในปี พ.ศ. 2482 เบิร์นสไตน์ได้เปิดตัวการแสดงครั้งแรกอย่างไม่เป็นทางการด้วยผลงานเพลง The Birds ของเขาเอง และยังเล่นและแสดงในเรื่อง The Cradle Will Rock ของ Marc Blitzstein ภายหลังศึกษากับ Fritz Reiner (ดำเนินการ), Randall Thompson (ภาษาอังกฤษ)รัสเซีย(การเรียบเรียง), Richard Stöhr (จุดหักเห) และ Isabella Vengerova (เปียโน);
ในปีพ.ศ. 2483 ลีโอนาร์ด เบิร์นสไตน์ศึกษาที่ Tanglewood ซึ่งเป็นสถาบันฤดูร้อนของ Boston Symphony Orchestra ภายใต้การดูแลของ Sergei Koussevitzky ต่อมา Bernstein ได้กลายเป็นผู้ช่วยผู้ควบคุมวงของ Koussevitzky
ผู้ช่วยผู้ควบคุมวง (1943-1944), ผู้ควบคุมวง (1957-1958), ผู้ควบคุมวงหลัก (1958-1969) ของ New York Philharmonic (ซึ่งเขาสืบทอดต่อจาก Bruno Walter) และ New York City Symphony (1945-1948)
ในปีพ.ศ. 2514 เขาได้รับแต่งตั้งให้เป็นหอเกียรติยศนักแต่งเพลงแห่งชาติ
เขาเสียชีวิตด้วยอาการหัวใจวายเมื่อวันที่ 14 ตุลาคม 1990 เขาถูกฝังในสุสานไม้เขียวในนิวยอร์กใกล้กับภรรยาของเขา และมีสำเนาซิมโฟนีหมายเลข 5 ของมาห์เลอร์อยู่ในใจ
ละครและการบันทึก
ดำเนินการรอบปฐมทัศน์ของซิมโฟนี "Turangalila" โดย Olivier Messiaen (ไม่ได้บันทึก)
เบิร์นสไตน์บันทึกการแสดงซิมโฟนีของเบโธเฟนครบ 2 รอบแล้ว (สำหรับ Sony และ Deutsche Grammophon) มีส่วนร่วมในการบันทึกรอบการแสดงเปียโนคอนแชร์โตของเบโธเฟนกับคริสเตียน ซิมเมอร์มันน์ เบิร์นสไตน์เป็นวาทยกรเพียงคนเดียวที่ได้บันทึกการแสดงซิมโฟนีของกุสตาฟ มาห์เลอร์แบบเต็มรอบสองครั้ง (สำหรับ Sony และ Deutsche Grammophon ด้วย) นอกจากนี้ เขายังบันทึกวงซิมโฟนีที่สมบูรณ์โดย Pyotr Tchaikovsky ผลงานมากมายโดยนักประพันธ์เพลงชาวอเมริกัน ผลงานของ Carl Nielsen, Darius Milhaud บันทึกผลงานของโจเซฟ ไฮเดน โดดเด่นกว่าดนตรีในยุคก่อนเบโธเฟน ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2505 เขาได้แสดงเปียโนคอนแชร์โต้หมายเลข 1 ของบราห์มกับนักเปียโนเกล็น กูลด์
องค์ประกอบ
โอเปร่า
- ปัญหาในตาฮิติ (1952, วอลแทม)
- "สถานที่เงียบสงบ" ("สถานที่เงียบสงบ"; 1986 เวียนนา)
โอเปร่า
- "แคนดิด" (1956, นิวยอร์ก)
ละครเพลง
- ออกจากเมือง (ในเมือง) (1943)
- เมืองมหัศจรรย์ (1953)
- แคนดิด (1954)
- เวสต์ไซด์สตอรี่ (เวสต์ไซด์สตอรี่ 2500)
- "ถนนเพนซิลเวเนีย 1600" (1600 ถนนเพนซิลเวเนีย 2519)
ซิมโฟนี
- หมายเลข 1 - เยเรมีย์ (1942)
- ลำดับที่ 2 - ยุคแห่งความวิตกกังวล (1949)
- ลำดับที่ 3 - คัดดิช (Kaddiss, 1963)
อื่น
- เพลงบัลเล่ต์แฟนซีฟรี
- "Chichester Psalms" สำหรับคณะนักร้องประสานเสียงและวงออเคสตรา (Chichester Psalms, 1965)
- มิสซา (1971)
- Prelude, Fugue และ Riffs สำหรับคลาริเน็ตและแจ๊สทั้งมวล
- ละคร "ปีเตอร์แพน" (ปีเตอร์แพน 2493)
คำสารภาพ
อ้างอิงจากโพลสำรวจเดือนพฤศจิกายน 2010 โดย British Classical Music Magazine นิตยสารเพลง BBCท่ามกลางผู้นำร้อยคนจาก ประเทศต่างๆซึ่งนักดนตรีเช่น Colin Davis (บริเตนใหญ่), Valery Gergiev (รัสเซีย), Gustavo Dudamel (เวเนซุเอลา), Maris Jansons (ลัตเวีย), Leonard Bernstein เกิดขึ้นที่สองในรายชื่อผู้ควบคุมวงที่โดดเด่นที่สุดยี่สิบคนตลอดกาล แต่งตั้งให้เข้าหอเกียรติยศแผ่นเสียง
เขียนรีวิวเกี่ยวกับบทความ "Bernstein, Leonard"
หมายเหตุ
วรรณกรรม
- เบิร์นสไตน์ แอล.ดนตรีเป็นของทุกคน - ม., 2521.
- “ลีโอนาร์ด เบิร์นสตีน” การจัดเรียงเปียโน (กีตาร์) อย่างง่าย"/"Leonard Bernstein อำนวยความสะดวกในการจัดเรียงเปียโน (กีตาร์)". เอ็ด ผู้แต่ง - Saint-Petersburg, 2012, 14 pp., edition 300, ISBN 979-0-66004-384-4, หนังสือปกอ่อน
- “ผู้สร้างอยู่ที่สแตนด์ของวาทยกร ลีโอนาร์ด เบิร์นสตีน” เอเลน่า มิชเชนโก้, อเล็กซานเดอร์ สไตน์เบิร์ก. IP ของผู้เผยแพร่ Strelbitsky (หนังสือดิจิตอล)
ลิงค์
- (ภาษาอังกฤษ) บนเว็บไซต์ Allmusic
- - บทความจากสารานุกรม "รอบโลก"
- Zakharova O. A. // สารานุกรมอิเล็กทรอนิกส์ "โลกแห่งเช็คสเปียร์"
- (รัสเซีย)
|
||||||
ข้อความที่ตัดตอนมาอธิบายลักษณะ Bernstein, Leonard
เมื่อผ่านบุฟเฟ่ต์เข้าไป เธอจึงสั่งให้เสิร์ฟกาโลหะ แม้ว่าจะไม่ได้อยู่ตลอดเวลาก็ตามฟอกบาร์เทนเดอร์เป็นคนที่โกรธจัดที่สุดในบ้าน นาตาชาชอบลองใช้อำนาจของเธอเหนือเขา ไม่เชื่อนางเลยไปถามว่าจริงไหม?
- โอ้หญิงสาวคนนี้! Foka กล่าว แสร้งทำเป็นขมวดคิ้วใส่นาตาชา
ไม่มีใครในบ้านส่งคนออกไปมากมายและให้งานพวกเขามากเท่ากับนาตาชา เธอไม่สามารถเห็นผู้คนที่ไม่แยแสเพื่อไม่ให้ส่งพวกเขาไปที่ไหนสักแห่ง ราวกับว่าเธอพยายามจะดูว่าเธอจะโกรธหรือไม่ ถ้ามีคนใดคนหนึ่งจะมุ่ยใส่เธอ แต่ผู้คนไม่ชอบทำตามคำสั่งของใครๆ มากเท่ากับของนาตาชา "ฉันควรทำอย่างไรดี? ฉันควรไปที่ไหน? นาตาชาครุ่นคิดขณะที่เธอค่อยๆ เดินไปตามทางเดิน
- Nastasya Ivanovna จะเกิดอะไรขึ้นจากฉัน เธอถามตัวตลกที่กำลังเดินไปหาเธอใน kutsaveyka
- จากคุณ หมัด แมลงปอ ช่างตีเหล็ก - ตัวตลกตอบ
“พระเจ้า พระเจ้าของฉัน ทุกอย่างเหมือนกันหมด อา ฉันควรไปไหนดี ฉันควรทำอย่างไรกับตัวเอง? - และเธอก็รีบวิ่งขึ้นบันไดไปหาโวเกลซึ่งอาศัยอยู่กับภรรยาของเขาที่ชั้นบนสุด โวเกลมีแม่เลี้ยงสองคน และมีจานลูกเกด วอลนัท และอัลมอนด์อยู่บนโต๊ะ ผู้ว่าราชการจังหวัดพูดคุยเกี่ยวกับที่ที่ถูกกว่าในมอสโกหรือโอเดสซา นาตาชานั่งลง ฟังการสนทนาของพวกเขาด้วยใบหน้าที่ครุ่นคิดอย่างจริงจัง และยืนขึ้น “เกาะมาดากัสการ์” เธอกล่าว “รถใช้น้ำมันแม่ดา” เธอพูดซ้ำแต่ละพยางค์อย่างชัดเจน และโดยไม่ตอบคำถามของ Schoss เกี่ยวกับสิ่งที่เธอพูด เธอจึงออกจากห้องไป Petya น้องชายของเธอก็อยู่ชั้นบนเช่นกัน เขากับลุงจัดดอกไม้ไฟซึ่งเขาตั้งใจจะออกเดินทางในตอนกลางคืน - พีทยา! เพ็ตก้า! เธอตะโกนบอกเขาว่า “พาฉันลงไปข้างล่าง c - Petya วิ่งไปหาเธอแล้วหันหลังกลับ เธอกระโดดขึ้นไปบนตัวเขา โอบแขนรอบคอของเขา และเขาก็กระโดดขึ้นและวิ่งไปกับเธอ “ไม่ ไม่ใช่ มันคือเกาะมาดากัสการ์” เธอพูด แล้วกระโดดลงไป
ราวกับว่าเธอได้ข้ามอาณาจักรของเธอ ทดสอบพลังของเธอและทำให้แน่ใจว่าทุกคนยอมจำนน แต่ก็ยังน่าเบื่อ นาตาชาเดินเข้าไปในห้องโถง หยิบกีตาร์ นั่งอยู่ในมุมมืดหลังตู้และเริ่มดึงสายในเบส โดยสร้างวลีที่เธอจำได้จากโอเปร่าเรื่องหนึ่งที่ได้ยินในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กร่วมกับเจ้าชายอังเดร สำหรับผู้ฟังภายนอก มีบางอย่างบนกีตาร์ของเธอที่ไม่มีความหมาย แต่ในจินตนาการของเธอ ความทรงจำทั้งชุดก็ฟื้นคืนชีพขึ้นมาเพราะเสียงเหล่านี้ เธอนั่งที่ตู้ มองดูแสงที่ตกจากประตูตู้กับข้าว ฟังตัวเองและนึกถึง เธออยู่ในสถานะแห่งความทรงจำ
Sonya ไปบุฟเฟ่ต์พร้อมกับแก้วข้ามห้องโถง นาตาชามองดูเธอที่ช่องว่างในประตูตู้กับข้าว และดูเหมือนว่าเธอกำลังจำได้ว่ามีแสงส่องลอดผ่านช่องว่างจากประตูตู้กับข้าว และซอนยาก็เดินผ่านกระจกไป “ใช่ และมันก็เหมือนกันทุกประการ” นาตาชาคิด Sonya มันคืออะไร? นาตาชาตะโกนพลางชี้นิ้วไปที่สายหนา
- โอ้คุณอยู่นี่แล้ว! - ตัวสั่น Sonya กล่าวขึ้นมาและฟัง - ฉันไม่รู้. พายุ? เธอพูดอย่างเขินอายกลัวที่จะทำผิดพลาด
“เธอสั่นเหมือนกันทุกประการ ขึ้นมาในลักษณะเดียวกันและยิ้มอย่างขี้ขลาดเมื่อถึงเวลาแล้ว” นาตาชาคิด “และในทำนองเดียวกัน ... ฉันคิดว่ามีบางอย่างขาดหายไปในตัวเธอ”
- ไม่ นี่คือคณะนักร้องประสานเสียงจากผู้ให้บริการน้ำ คุณได้ยินไหม! - และนาตาชาก็ร้องเพลงแรงจูงใจของคณะนักร้องเสร็จเพื่อให้ซอนยาเข้าใจ
- คุณไปไหนมา? นาตาชาถาม
- เปลี่ยนน้ำในแก้ว ตอนนี้ฉันกำลังวาดลวดลาย
“คุณยุ่งอยู่เสมอ แต่ฉันไม่รู้ว่าจะทำอย่างไร” นาตาชากล่าว - นิโคไลอยู่ที่ไหน
ดูเหมือนกำลังหลับใหล
“ Sonya คุณไปปลุกเขาเถอะ” นาตาชาพูด - บอกว่าฉันเรียกเขามาร้องเพลง - เธอนั่งคิดว่ามันหมายความว่าอย่างไร ที่มันทั้งหมดเกิดขึ้นและโดยไม่ได้แก้ไขปัญหานี้และไม่เสียใจเลยเธอถูกขนส่งในจินตนาการของเธออีกครั้งถึงเวลาที่เธออยู่กับเขาและเขาด้วยสายตารัก มองไปที่เธอ
“โอ้ ฉันหวังว่าเขาจะมาเร็ว ๆ นี้ ฉันกลัวว่ามันจะไม่! และที่สำคัญ ฉันแก่แล้ว นั่นแหละ! จะไม่มีสิ่งที่อยู่ในตัวฉันอีกต่อไป หรือบางทีเขาอาจจะมาวันนี้ เขาจะมาตอนนี้ บางทีเขาอาจมาและนั่งอยู่ที่นั่นในห้องนั่งเล่น บางทีเขาอาจมาถึงเมื่อวานนี้และฉันก็ลืมไป เธอลุกขึ้น วางกีตาร์ลงแล้วเดินเข้าไปในห้องนั่งเล่น ครัวเรือน ครู ผู้ปกครองและแขกทุกคนต่างนั่งที่โต๊ะน้ำชาแล้ว ผู้คนยืนอยู่รอบโต๊ะ - แต่เจ้าชายอังเดรไม่อยู่ที่นั่นและยังมีชีวิตอยู่
“ อ่าเธออยู่นี่แล้ว” Ilya Andreevich กล่าวเมื่อเห็นนาตาชาเข้ามา - นั่งลงกับฉัน แต่นาตาชาหยุดอยู่ข้างๆ แม่ มองไปรอบๆ ราวกับว่าเธอกำลังมองหาอะไรบางอย่าง
- แม่! เธอพูด. “ส่งให้ฉัน ให้ฉัน แม่ เร็วเข้า เร็วเข้า” และอีกครั้งเธอแทบจะกลั้นสะอื้นไม่ไหว
เธอนั่งลงที่โต๊ะและฟังการสนทนาของผู้เฒ่ากับนิโคไลที่มาที่โต๊ะด้วย “พระเจ้า พระเจ้า หน้าเดียวกัน การสนทนาเดียวกัน พ่อคนเดียวกันถือถ้วยและเป่าด้วยวิธีเดียวกัน!” นาตาชาครุ่นคิด รู้สึกสยดสยองกับความรังเกียจที่เกิดขึ้นในตัวเธอกับทุกคนในครัวเรือนเพราะพวกเขายังคงเหมือนเดิม
หลังจากดื่มชาแล้ว นิโคไล ซอนยา และนาตาชาก็ไปที่โซฟารูม ไปยังมุมโปรดของพวกเขา ซึ่งการสนทนาที่ใกล้ชิดที่สุดของพวกเขาเริ่มต้นขึ้นเสมอ
“ มันเกิดขึ้นกับคุณ” นาตาชาพูดกับพี่ชายของเธอเมื่อพวกเขานั่งลงในห้องโซฟา“ มันเกิดขึ้นกับคุณที่ดูเหมือนว่าคุณจะไม่มีอะไรเกิดขึ้น - ไม่มีอะไร; ว่าสิ่งที่ดีคือ? และไม่ใช่แค่น่าเบื่อแต่เศร้า?
- แล้วยังไง! - เขาพูดว่า. - มันเกิดขึ้นกับฉันว่าทุกอย่างเรียบร้อยดีทุกคนร่าเริง แต่สำหรับฉันแล้วทุกอย่างก็เหนื่อยและทุกคนต้องตาย เมื่อฉันไม่ได้ไปที่กองทหารเพื่อเดินเล่นและมีการเล่นดนตรี ... และฉันก็เบื่อทันที ...
“อา ฉันรู้แล้ว ฉันรู้ ฉันรู้ - นาตาชาหยิบขึ้นมา “ฉันยังเด็กอยู่ ดังนั้นมันจึงเกิดขึ้นกับฉัน จำไว้ว่าเพราะพวกเขาลงโทษฉันเพราะลูกพลัม และพวกคุณทุกคนก็เต้นรำ และฉันก็นั่งอยู่ในห้องเรียนและสะอื้นไห้ ฉันจะไม่มีวันลืม: ฉันเสียใจและรู้สึกเสียใจต่อทุกคนและเพื่อตัวฉันเอง และฉันรู้สึกเสียใจกับทุกคน และที่สำคัญที่สุดคือฉันไม่ได้ถูกตำหนิ - นาตาชาพูด - คุณจำได้ไหม
“ฉันจำได้” นิโคไลกล่าว - ฉันจำได้ว่าฉันมาหาคุณในภายหลังและฉันต้องการปลอบโยนคุณ คุณรู้ไหม ฉันรู้สึกละอายใจ เราตลกมาก ฉันมีของเล่นหัวกลมและฉันอยากจะมอบให้คุณ คุณจำได้ไหม?
“จำได้ไหม” นาตาชาพูดด้วยรอยยิ้มครุ่นคิด เมื่อนานมาแล้วเรายังเด็กมาก ลุงของเราเรียกเราเข้าไปในสำนักงาน กลับมาที่บ้านหลังเก่าและมันก็มืด - เรามาและทันใดนั้นมันก็เป็น ยืนอยู่ตรงนั้น ...
“Arap” นิโคไลจบด้วยรอยยิ้มที่สนุกสนาน “คุณจำไม่ได้หรือไง? แม้ตอนนี้ฉันไม่รู้ว่าเป็นคนผิวดำ หรือเราเห็นมันในความฝัน หรือมีคนบอกกับเรา
- เขาเป็นสีเทาจำและฟันขาว - เขายืนมองเรา ...
คุณจำซอนย่าได้ไหม นิโคลัสถาม...
“ ใช่แล้วฉันก็จำบางสิ่งได้” Sonya ตอบอย่างขี้อาย ...
“ฉันถามพ่อและแม่เกี่ยวกับภาษาแร็ปนี้” นาตาชากล่าว “พวกเขาบอกว่าไม่มีอารัป แต่จำได้!
- ตอนนี้ฉันจำฟันของเขาได้อย่างไร
แปลกมากเหมือนฝัน ฉันชอบมัน.
- คุณจำได้ไหมว่าเรารีดไข่ในห้องโถงอย่างไรและทันใดนั้นหญิงชราสองคนก็เริ่มหมุนตัวบนพรม มันเป็นหรือไม่? คุณจำได้ไหมว่ามันดีแค่ไหน?
- ใช่. คุณจำได้ไหมว่าพ่อในเสื้อคลุมสีน้ำเงินที่ระเบียงยิงปืน - พวกเขาเรียงลำดับความทรงจำ ยิ้มอย่างมีความสุข ไม่ใช่เก่าที่น่าเศร้า แต่เป็นความทรงจำในวัยเยาว์ของบทกวี ความประทับใจเหล่านั้นจากอดีตอันไกลโพ้น ที่ความฝันผสานกับความเป็นจริง และหัวเราะอย่างเงียบ ๆ ชื่นชมยินดีในบางสิ่ง
Sonya มักจะตามหลังพวกเขาเช่นเคยแม้ว่าความทรงจำของพวกเขาจะเป็นเรื่องธรรมดา
Sonya จำสิ่งที่พวกเขาจำได้ไม่มาก และสิ่งที่เธอจำได้ไม่ได้กระตุ้นความรู้สึกกวีที่พวกเขาได้รับจากเธอ เธอสนุกกับความสุขของพวกเขาเท่านั้น พยายามเลียนแบบมัน
เธอเข้าร่วมเมื่อพวกเขานึกถึงการมาครั้งแรกของ Sonya เท่านั้น ซอนยาบอกว่าเธอกลัวนิโคไลอย่างไร เพราะเขายังมีเชือกผูกไว้บนแจ็กเก็ต และพี่เลี้ยงของเธอก็บอกกับเธอว่าพวกเขาจะเย็บเธอให้เป็นเชือกด้วย
“ แต่ฉันจำได้ พวกเขาบอกฉันว่าคุณเกิดมาภายใต้กะหล่ำปลี” นาตาชากล่าว“ และฉันจำได้ว่าตอนนั้นฉันไม่กล้าที่จะเชื่อ แต่ฉันรู้ว่านี่ไม่เป็นความจริงและฉันก็อายมาก
ระหว่างการสนทนานี้ หัวของสาวใช้ก็โผล่ออกมาจากประตูหลังของนักร้อง - หญิงสาวพวกเขานำไก่มา - หญิงสาวพูดด้วยเสียงกระซิบ
“อย่า โพลีอา บอกให้พวกเขารับไป” นาตาชากล่าว
ระหว่างการสนทนาในห้องโซฟา Dimmler เข้ามาในห้องและเดินเข้าหาพิณตรงมุม เขาถอดผ้าออก และพิณก็ส่งเสียงเท็จ
ปีที่ออก : 2003
ประเภท :เศรษฐกิจ
สำนักพิมพ์:"การเงินและสถิติ"
รูปแบบ :ไฟล์ PDF
คุณภาพ :หน้าที่สแกน
เลขหน้า:
622
คำอธิบาย :หนังสือเล่มนี้ให้แนวคิดเกี่ยวกับวิธีการที่มีประสิทธิภาพ นโยบายการบัญชีนักบัญชีของสหรัฐอเมริกาและระดับของระเบียบข้อบังคับ แนะนำวิธีการก่อสร้าง การรายงานทางการเงินรวมถึงงบดุล งบกำไรขาดทุน งบกระแสเงินสด การอภิปรายสาระสำคัญของข้อมูลที่มีอยู่ในเอกสารเหล่านี้จบลงด้วยการพิจารณาวิธีการวิเคราะห์ฐานะการเงินของบริษัทต่างๆ ซึ่งดำเนินการกับข้อมูลเฉพาะ
สำหรับนักบัญชีที่ต้องการพัฒนาทักษะ ครูผู้สอน การบัญชีและการวิเคราะห์นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษาและนักศึกษาของมหาวิทยาลัยและคณะเศรษฐศาสตร์ตลอดจนผู้ที่ตัดสินใจตามงบการเงิน
ส่วนที่ 1
การวิเคราะห์งบการเงินและข้อมูลการบัญชี
บทที่ 1 งานวิเคราะห์งบการเงิน
1.1. สาระสำคัญของการวิเคราะห์ทางการเงิน
1.2. แนวทางแก้ไขปัญหา
1.3. การพัฒนาทฤษฎีการลงทุน
บทที่ 2 การวิเคราะห์งบการเงินและการบัญชี
2.1. ฟังก์ชั่นการวิเคราะห์งบการเงิน
2.2. ข้อมูลเบื้องต้นสำหรับการวิเคราะห์
2.3. ค่าข้อมูลทางบัญชี
2.4. การจำกัดข้อมูลของข้อมูลทางบัญชี
2.5. ความสำคัญเชิงสัมพันธ์ของการวิเคราะห์งบการเงินในการตัดสินใจทั้งหมด
2.6. หน้าที่การบัญชี
บทที่ 3 เป้าหมาย เงื่อนไข และมาตรฐานการบัญชี - ความสำคัญสำหรับการวิเคราะห์
3.1. วัตถุประสงค์ทางบัญชี
3.2. แผนภาพแนวคิด FASB
3.3. การจัดโครงการแนวความคิด
3.4. เบื้องหลังการวิเคราะห์
3.5. หลักการและมาตรฐานการบัญชี
3.6. ปัจจัยมนุษย์
บทที่ 4 เครื่องมือและวิธีการวิเคราะห์งบการเงิน - ภาพรวม
4.1. การสร้างใหม่ กิจกรรมทางเศรษฐกิจและการดำเนินงาน
4.2. ความสำคัญของการรายงานปริมาณการใช้ข้อมูล เงิน
4.3. ฟังก์ชั่นการวิเคราะห์เพิ่มเติม
4.4. แหล่งข้อมูล
4.5. ข้อมูลครบชุด
4.6. เครื่องมือวิเคราะห์พื้นฐาน
4.7. เครื่องวัดตลาด
4.8. การเปรียบเทียบข้อมูลทางการเงิน
4.9. ตัวอย่างการคำนวณอัตราส่วนทางการเงิน
4.10. การตรวจสอบความเข้าใจความสัมพันธ์
4.11. องค์ประกอบหลักของการวิเคราะห์งบการเงิน
4.12. บทวิเคราะห์ทางการเงินด้วยความช่วยเหลือของเทคโนโลยีคอมพิวเตอร์
4.13. ทบทวนหลักการบัญชี - วัตถุประสงค์และวัตถุ ความเอาใจใส่เป็นพิเศษ
ภาคผนวก 4ก. แหล่งข้อมูลที่มีตัวบ่งชี้ประสิทธิภาพและอัตราส่วนทางการเงิน
ภาคผนวก 4c. ตัวอย่างงบการเงิน
ส่วนที่ 2 งบการเงิน - พื้นฐานสำหรับการวิเคราะห์สถานะทางการเงินขององค์กร
บทที่ 5 การวิเคราะห์สินทรัพย์หมุนเวียน
5.1. เงินสด
5.2. หลักทรัพย์ในความต้องการของตลาด
5.3. ลูกหนี้
5.4. ให้ข้อมูลเกี่ยวกับ มูลค่าปัจจุบันเครื่องมือทางการเงิน
5.5. หุ้น
5.6. การปรับเมื่อเปลี่ยนจากวิธี LIFO เป็นวิธีการ FIFO
5.7. ปัญหาการวิเคราะห์อื่นๆ
บทที่ 6 การวิเคราะห์สินทรัพย์ไม่หมุนเวียน
6.1. การลงทุนระยะยาว
6.2. การประเมินมูลค่าตราสารหนี้ที่สมจริงที่สุด
6.3. การบัญชีของผู้กู้และเจ้าหนี้การปรับโครงสร้างหนี้ที่เกิดจากสถานการณ์ทางการเงินที่ยากลำบากของผู้กู้
6.4. ปัญหาสินเชื่อธนาคาร
6.5. สินทรัพย์ถาวรที่มีตัวตน
6.6. สินทรัพย์ไม่มีตัวตน
6.7. ค่าใช้จ่ายรอตัดบัญชีและเงินสำรองสำหรับค่าใช้จ่ายและการชำระเงินในอนาคต
6.8. สินทรัพย์ไม่มีตัวตนหรือที่อาจเกิดขึ้นที่ไม่ได้บันทึกไว้
บทที่ 7 การวิเคราะห์เจ้าหนี้การค้า
7.1. เจ้าหนี้ระยะสั้น
7.2. เจ้าหนี้การค้าระยะยาว
7.3. การชำระหนี้
7.4. ภาระผูกพันในการเช่า
7.5. บัญชีเช่าซื้อ
7.6. การจัดหาเงินทุนนอกงบดุล
7.7. หนี้สินนอกงบดุล
7.8. บัญชีเจ้าหนี้ตามแผนบำเหน็จบำนาญ
7.9. การระบุเงินบำนาญค้างชำระเพิ่มเติม
7.10. การชำระเงินอื่น ๆ นอกเหนือจากเงินบำนาญ
7.11. หนี้สินที่มีพรมแดนติดกับส่วนของผู้ถือหุ้น
7.12. รายได้ของงวดอนาคต
7.13. ส่วนใหญ่
7.14. เงินสำรอง
7.15. การบัญชีสำหรับสถานการณ์ฉุกเฉิน
7.16. ภาระผูกพันตามสัญญา
7.17. เครื่องมือทางการเงินที่มีความเสี่ยงนอกงบดุล
7.18. เจ้าหนี้การค้าแบบมีเงื่อนไข
บทที่ 8
8.1. ความแตกต่างระหว่างตราสารหนี้และตราสารทุน
8.2. การแบ่งประเภท
8.3. กำไรที่ไม่ได้จัดสรร
8.4. มูลค่าตามบัญชีต่อหุ้น
บทที่ 9
9.1. การลงทุนระหว่างองค์กร
9.2. การบัญชีสำหรับการรวมธุรกิจ
9.3. การบัญชีสำหรับการรวมธุรกิจ
9.4. การบัญชีสำหรับค่าความนิยมเป็นประเด็นที่น่ากังวลมากที่สุด
9.5. การบัญชีสำหรับกิจกรรมทางเศรษฐกิจต่างประเทศ
9.6. วิเคราะห์กำไรขาดทุนจากการโอน
บทที่ 10. การวิเคราะห์งบกำไรขาดทุน: ส่วนที่ I
10.1. หลากหลายแนวคิดในการทำกำไร
10.2. ต้นทุนและค่าใช้จ่ายคงค้าง
10.3. ค่าเสื่อมราคาและลดต้นทุนของการใช้ทรัพยากรจนหมด
บทที่ 11
11.1. ค่าใช้จ่ายบำเหน็จบำนาญและการจ่ายเงินเพิ่มเติมให้กับพนักงาน
11.2. องค์ประกอบของต้นทุนบำเหน็จบำนาญประจำ
11.3. ภาระผูกพันในการเกษียณอายุ
11.4. การบัญชีผลประโยชน์อื่นๆ แก่พนักงานหลังเกษียณ
11.5. การจ่ายเงินเพิ่มเติมอื่น ๆ ให้กับพนักงาน
11.6. การชำระเงินสำหรับการวิจัยทางวิทยาศาสตร์ การวิจัยและพัฒนา
11.7. ความปรารถนาดี
11.8. ค่าใช้จ่ายดอกเบี้ย
11.9. ภาษีเงินได้
11.10. กำไรขาดทุนพิเศษ
11.11. การเปลี่ยนแปลงทางบัญชี
11.12. งบกำไรขาดทุน - สาระสำคัญของการวิเคราะห์ ภาพรวม
บทที่ 12. กำไรต่อหุ้น: การคำนวณและการประเมินมูลค่า
12.1. การคำนวณหามูลค่าถัวเฉลี่ยถ่วงน้ำหนักของหุ้นสามัญที่ออกแล้ว
12.2. โครงสร้างเงินทุนที่ซับซ้อน
12.3. กำไรต่อหุ้นปรับลดเต็มที่
12.4. ตัวอย่างการคำนวณ EPS สำหรับการรวมธุรกิจ
12.5. การตีราคากำไรต่อหุ้นสำหรับงวดก่อนหน้า
12.6. ข้อกำหนดข้อมูลเพิ่มเติมที่เกี่ยวข้องกับการจัดหาข้อมูลรายได้ต่อหุ้น
12.7. งบการเงินโดยการเปลี่ยนแปลงของกำไรต่อหุ้น
บทที่ 13 งบกระแสเงินสด
13.1. ความสำคัญของกระแสเงินสด
13.2. การบัญชีสำหรับเงินสดและกระแสเงินสด
13.3. การกำหนดกระแสเงินสดสุทธิจากกิจกรรมทางธุรกิจ
13.4. การดำเนินการก่อสร้างใหม่
13.5. การกำหนดปริมาณเงินสดจากกิจกรรมทางเศรษฐกิจ - สองวิธี
13.6. การเปลี่ยนจากการแสดงแทนทางอ้อมเป็นการแทนรายรับ-รายรับ
13.7. กระแสเงินสด- ปัญหาการเรียน
บทที่ 14
14.1. การวิจัยและคำแนะนำอย่างมืออาชีพ
14.2. เป้าหมายของบทนี้
14.3. การบัญชี ณ ราคาปัจจุบัน
14.4. การบัญชีในราคาคงที่
14.5. ตัวอย่างการบัญชีธุรกรรมโดยใช้รูปแบบการรายงานสี่แบบ
14.6. การให้เหตุผลเชิงวิเคราะห์เมื่อใช้แบบจำลองราคาปัจจุบัน
14.7. การให้เหตุผลเชิงวิเคราะห์เมื่อใช้แบบจำลองราคาคงที่
14.8. เปรียบเทียบการเปลี่ยนแปลงราคาทั่วไปและราคาพิเศษ
บทที่ 15. ความเห็นของผู้สอบบัญชี - เนื้อหาและความหมาย
15.1. นักวิเคราะห์ควรรู้อะไรบ้าง?
15.2. รายงานการตรวจสอบ
15.3. ความไม่สอดคล้องกันของงบการเงินกับหลักการบัญชีที่รับรองทั่วไป
15.4. รายงานพิเศษ
15.5. ความเป็นมาสำหรับการวิเคราะห์
15.6. สมมติฐานที่เกิดจากมาตรฐานที่ชี้นำความเห็นของผู้สอบบัญชี
15.7. หน้าที่ตรวจสอบจากมุมมองของผู้สอบบัญชี
ส่วนที่ 3 ส่วนสำคัญของการวิเคราะห์งบการเงิน
บทที่ 16. การวิเคราะห์สภาพคล่อง
16.1. มูลค่าสภาพคล่อง
16.2. เงินทุนหมุนเวียน
16.3. อัตราส่วนความคุ้มครอง
16.4. อัตราการหมุนเวียน ขนาดกลางลูกหนี้
16.5. อัตราส่วนการหมุนเวียนสินค้าคงคลัง
16.6. หนี้สินหมุนเวียน - เจ้าหนี้ระยะสั้น
16.7. การตีความอัตราส่วนความครอบคลุม
16.8. อัตราเร็วระดับกลาง
16.9. ตัวชี้วัดสภาพคล่องเร่งด่วนอื่นๆ
16.10. แนวคิดเรื่องความยืดหยุ่นทางการเงิน
16.11. อภิปรายและวิเคราะห์โดยผู้บริหารบริษัท
บทที่ 17 การวิเคราะห์กระแสเงินสดและประมาณการทางการเงิน
17.1. ภาพรวมของแบบจำลองกระแสเงินสด
17.2. สเปรดชีต
17.3. การวิเคราะห์งบกระแสเงินสด
17.4. ตัวอย่างการวิเคราะห์งบกระแสเงินสด
17.5. การประมาณงบกระแสเงินสด
17.6. การออกแบบงบกระแสเงินสด
17.7. ตัวอย่างการออกแบบงบกระแสเงินสด
18.1. องค์ประกอบสำคัญในการประเมินความสามารถในการละลายในระยะยาว
18.2. ความสำคัญของโครงสร้างเงินทุน
18.3. หลักการบัญชี
18.4. การปรับเปลี่ยน มูลค่าทางบัญชีทรัพย์สิน
18.5. ความสำคัญของโครงสร้างเงินทุน
18.6. หลักการใช้งาน ยืมเงิน
18.7. ตัวอย่างการคำนวณ
18.8. อัตราส่วนหนี้สินทางการเงิน
18.9. การวัดผลกระทบของโครงสร้างเงินทุนต่อการละลายในระยะยาว
18.10. พยากรณ์ระยะยาว- คุณค่าและข้อจำกัด
18.11. การวิเคราะห์โครงสร้างเงินทุน - รายงานโครงสร้าง
18.12. อัตราส่วนเงินกู้ยืมต่อทุนทั้งหมด (ยืมและส่วนของผู้ถือหุ้น)
18.13. หุ้นบุริมสิทธิในโครงสร้างทุน
บทที่ 18. การวิเคราะห์โครงสร้างเงินทุนและการละลายในระยะยาว
18.14. วิเคราะห์เจ้าหนี้ระยะยาว/ ทุน
18.15. การตีความตัวบ่งชี้โครงสร้างทุน
18.16. เหตุการณ์ไม่คาดฝันและความเสี่ยงประเภทอื่นๆ
18.17. ตัวบ่งชี้การจัดสรรสินทรัพย์
18.18. สำคัญต่อการทำกำไร
18.19. อัตราส่วนการครอบคลุมกำไร
18.20. อัตราส่วนของกำไรต่อต้นทุนคงที่
18.21. การคำนวณอัตราส่วนความครอบคลุมตามเงื่อนไข
18.22. ครอบคลุมต้นทุนคงที่ด้วยกระแสเงินสด
18.23. เสถียรภาพของกระแสเงินสดจากกิจกรรมทางธุรกิจ
18.24. ความคุ้มครองเงินปันผลสำหรับ หุ้นบุริมสิทธิโดยเสียกำไร
18.25. การประมาณอัตราส่วนความครอบคลุมต้นทุนต่อกำไร
18.26. โครงสร้างเงินทุน การกู้ยืม การควบคุมเงินเดิมพันหุ้นผ่านเครดิต พันธบัตร "ขยะ" และ "นวัตกรรม" ทางการเงินอื่น ๆ
18.27. แง่มุมที่สำคัญของการวิเคราะห์
ภาคผนวก 18A. อันดับหนี้
ภาคผนวก 18A.1. อันดับเครดิตองค์กร
ภาคผนวก 18A.2. การจัดอันดับหลักทรัพย์เทศบาล
ภาคผนวก 18A.3 ข้อจำกัดที่มีอยู่ในกระบวนการให้คะแนน
ภาคผนวก 18B. อัตราต่อรองเป็นตัวทำนายความล้มเหลวขององค์กร
ภาคผนวก 18C. ตัวอย่างการคำนวณอัตราส่วนหนี้สินต่อทุนระยะยาวที่ปรับปรุงเชิงวิเคราะห์
บทที่ 19
19.1. มุมมองต่างๆ เกี่ยวกับประสิทธิภาพ
19.2. เกณฑ์การประเมินประสิทธิภาพ
19.3. มูลค่าผลตอบแทนจากการลงทุน
19.4. เป้าหมายหลักของการใช้ ROI
19.5. องค์ประกอบพื้นฐานของ ROI
19.6. การปรับองค์ประกอบของสูตร ROI
19.7. การวิเคราะห์การใช้สินทรัพย์
19.8. การวิเคราะห์กำไรหุ้นสามัญ (ROCSE)
19.9. ตัวอย่างการวิเคราะห์กำไรสำหรับ ยอดรวมสินทรัพย์และส่วนของผู้ถือหุ้น
19.10. การเปรียบเทียบผลตอบแทนจากส่วนของผู้ถือหุ้นกับผลตอบแทนจากการลงทุนของผู้ถือหุ้น
บทที่ 20. การวิเคราะห์ประสิทธิภาพ: ตอนที่ 1
20.1. ความสำคัญของการวิเคราะห์งบกำไรขาดทุน
20.2. การวิเคราะห์งบกำไรขาดทุน
20.3. งบการเงินของวิสาหกิจที่หลากหลาย
20.4. ความมั่นคงและการเปลี่ยนแปลงของปริมาณรายได้
บทที่ 21 การวิเคราะห์ประสิทธิภาพ: ตอนที่ 2
21.1. การวิเคราะห์ต้นทุนขาย
21.2. การวิเคราะห์ที่คุ้มทุน
21.3. ค่าวิเคราะห์การวิเคราะห์จุดคุ้มทุน
21.4. การวิเคราะห์ความสัมพันธ์ระหว่างปริมาณการขาย ลูกหนี้และเงินสำรอง
21.5. ภาษีเงินได้
21.6. การวิเคราะห์ผลประกอบการ
บทที่ 22
22.1. การประเมินคุณภาพกำไร
22.2. การประเมินระดับกำไรและแนวโน้ม
22.3. แนวคิดในการทำกำไร (Earning Power)
22.4. การพยากรณ์กำไร
22.5. ควบคุมกิจกรรมขององค์กรและผลลัพธ์
บทที่ 23. การวิเคราะห์งบการเงินอย่างครอบคลุม
23.1. วิธีวิเคราะห์งบการเงิน
23.2. ความหมายของ “แนวทางบล็อค” ต่อการวิเคราะห์ทางการเงิน.....
23.3. คุณสมบัติที่โดดเด่นของการวิเคราะห์ทางการเงินที่ดำเนินการอย่างเหมาะสม
23.4. ลักษณะของอุตสาหกรรมเฉพาะหรือพื้นที่ของกิจกรรม
23.5. ตัวอย่างการวิเคราะห์ที่ครอบคลุมของงบการเงินของบริษัท Campbell Soup
รายชื่อตัวย่อหลัก (สหรัฐอเมริกา)
หนึ่งในบุคคลสำคัญทางดนตรีที่โด่งดังที่สุดในสหรัฐอเมริกาคือศาสตราจารย์ลีโอนาร์ด เบิร์นสตีน นักแต่งเพลงทดลองทั้งดนตรีแจ๊สและดนตรีจริงจัง เขากลายเป็นนักทฤษฎีและผู้ฝึกสอนดนตรีชั้นนำ
ก่อนอพยพไปยังสหรัฐอเมริกา พ่อแม่ของ Bernstein อาศัยอยู่ในยูเครนซึ่งอยู่ไม่ไกลจาก Rovno ลีโอนาร์ดเกิดเมื่อวันที่ 25 สิงหาคม พ.ศ. 2461 ในเมืองลอว์เรนซ์ รัฐแมสซาชูเซตส์ และเติบโตในบอสตัน การเป็นนักดนตรีถูกกำหนดให้เบิร์นสไตน์และเขาก็เดินตามเส้นทางที่เลือกอย่างดื้อรั้นถึงแม้จะมีอุปสรรคซึ่งบางครั้งก็มีความสำคัญมาก
เมื่อเด็กชายอายุ 11 ขวบ เขาเริ่มเรียนดนตรีและหลังจากนั้นหนึ่งเดือนเขาก็ตัดสินใจว่าเขาจะเป็นนักดนตรี แต่พ่อของเขาซึ่งคิดว่าดนตรีเป็นงานอดิเรกที่ว่างเปล่า ไม่ยอมจ่ายค่าเล่าเรียน และเด็กชายก็เริ่มหาเงินเพื่อการศึกษาด้วยตัวเอง
เขาเรียนที่โรงเรียนลาตินบอสตันที่มีชื่อเสียง ที่นี่ Bernstein ทำหน้าที่เป็นศิลปินเดี่ยวและผู้ควบคุมวงออเคสตราของโรงเรียน จัดแสดงโอเปร่า Carmen โดยนักเรียนของโรงเรียน เมื่ออายุได้ 17 ปี เบิร์นสไตน์เข้ามหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ด ซึ่งเขาศึกษาศิลปะการแต่งเพลง เล่นเปียโน ฟังบรรยายเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ดนตรี ปรัชญา และปรัชญา
ในปี 1939-1941 ลีโอนาร์ดเข้าเรียนที่สถาบันดนตรีเคอร์ติสในฟิลาเดลเฟีย การดำเนินการดำเนินการโดย F. Reiner เครื่องมือวัด - โดย R. Thompson เปียโน - โดย I. A. Vengerova
ในปีพ.ศ. 2485 เบอร์สไตน์ได้ปรับปรุงที่ Berkshire Music Center (Tanglewood) ในเวลานี้ผลงานชิ้นแรกของนักแต่งเพลงก็ปรากฏตัวขึ้น - โซนาตาสำหรับคลาริเน็ตและเปียโน (1942) วงจรเสียง I Hate Music (1943) แต่งานหลักในชีวิตของ Bernstein คือการประชุมกับ S. Koussevitsky วาทยกรรายใหญ่ที่สุดของรัสเซีย
การฝึกงานภายใต้เขาที่ Tanglewood เป็นจุดเริ่มต้นของมิตรภาพอันอบอุ่นระหว่างพวกเขา Bernstein กลายเป็นผู้ช่วยของ Koussevitzky และในไม่ช้าก็กลายเป็นผู้ช่วยผู้ควบคุมวง New York Philharmonic Orchestra (1943-1944) ก่อนหน้านั้นไม่มีรายได้ถาวร เขาใช้เงินจากการเรียน การแสดงคอนเสิร์ต งานเทเปอร์
อุบัติเหตุที่มีความสุขเป็นจุดเริ่มต้นของอาชีพการงานของ Bernstein ผู้ควบคุมวงที่ยอดเยี่ยม บี. วอลเตอร์ผู้โด่งดังไปทั่วโลกซึ่งควรจะแสดงร่วมกับวงออร์เคสตราของนิวยอร์ก ล้มป่วยลงกะทันหัน A. Rodzinsky ผู้ควบคุมวงออร์เคสตราถาวรกำลังพักผ่อนอยู่นอกเมือง (เป็นวันอาทิตย์) และไม่มีอะไรเหลือนอกจากมอบความไว้วางใจให้คอนเสิร์ตกับผู้ช่วยมือใหม่ หลังจากใช้เวลาทั้งคืนเพื่อศึกษาคะแนนที่ซับซ้อนที่สุด ในวันรุ่งขึ้น Bernstein ได้พูดกับสาธารณชนโดยไม่ได้ซ้อมแม้แต่ครั้งเดียว มันเป็นชัยชนะของวาทยกรรุ่นเยาว์และความรู้สึกในโลกดนตรี
หนึ่งในผู้ควบคุมวงร่วมสมัยที่ยิ่งใหญ่ที่สุด เขาเป็นศิลปินของขบวนการโรแมนติกและมีบุคลิกเชิงสร้างสรรค์ที่เด่นชัด: อารมณ์ที่เกิดขึ้นเอง, ความปรารถนาในความเฉลียวฉลาด, ภาพพจน์และพลวัตถูกรวมเข้าด้วยกันใน Bernstein ด้วยความลึกและขนาดของแนวคิดการตีความ เขาประสบความสำเร็จในการตีความดนตรีคลาสสิกและสมัยใหม่อย่างเท่าเทียมกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเขาเป็นหนึ่งในนักแปลที่โดดเด่นของผลงานของโชสตาโควิช ศิลปะของนักดนตรีไร้ขอบเขตอย่างแท้จริง: ด้วยผลงานการ์ตูนชิ้นหนึ่งของเขา เขาดำเนินการโดยไม่ต้องใช้มือ ควบคุมวงออเคสตราด้วยการแสดงออกทางสีหน้าและการชำเลืองมองเท่านั้น
ความสำเร็จของเขาในสาขาผู้ควบคุมวงนั้นถูกตัดสินโดยคุณธรรม ในปี พ.ศ. 2488-2492 เบิร์นสไตน์เป็นหัวหน้าผู้ควบคุมวง New York City Center Orchestra ซึ่งเขาได้กลายเป็นผู้สืบทอดตำแหน่งผู้ควบคุมวงที่มีชื่อเสียง L. Stokowski ตั้งแต่ปี 1957-1958 เขาเป็นวาทยกรของ New York Philharmonic และจากปี 1958 ถึง 1969 เขาเป็นหัวหน้าผู้ควบคุมวง
ตั้งแต่ปี 1951 เมื่อ Koussevitzky เสียชีวิต Bernstein เข้าชั้นเรียนที่ Tanglewood และเริ่มสอนที่มหาวิทยาลัย Weltham (แมสซาชูเซตส์) เป็นอาจารย์สอนที่ Harvard ด้วยความช่วยเหลือของโทรทัศน์ ผู้ชมของ Bernstein - นักการศึกษาและนักการศึกษา - เกินผู้ชมของมหาวิทยาลัยใด ๆ ในเวลาเดียวกัน เบิร์นสไตน์สอนที่มหาวิทยาลัยแบรนดิสแห่งมหาวิทยาลัยเชโกสโลวาเกีย เบิร์นสไตน์ยังสร้างชื่อเสียงให้กับตนเองในฐานะนักดนตรีที่มีความสามารถหลากหลาย
ในฐานะนักเปียโน เขาแสดงด้วยชิ้นส่วนเปียโนและการประพันธ์ดนตรีของเขาเอง เช่นเดียวกับละครคลาสสิก ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1944 Bernstein ได้ออกทัวร์หลายประเทศทั่วโลก เขายังไปเยี่ยมสหภาพโซเวียต
การแสดงสาธารณะของงานแรกของแอล. เบิร์นสไตน์ - ซิมโฟนี "เยเรมีย์" ในหัวข้อพระคัมภีร์เกิดขึ้นในปี 2487 ในพิตต์สเบิร์กภายใต้การดูแลของผู้เขียนเอง ต่อมา การประพันธ์เพลงและบรรเลงประกอบของเบิร์นสไตน์ ซึ่งเขาได้พัฒนาลวดลายดนตรีภาษาฮีบรู มีความโดดเด่นด้วยการแสดงออกที่มั่งคั่งแบบเดียวกัน นั่นคือ oratorio "Kaddish"
ตามคำแนะนำของนักออกแบบท่าเต้น J. Robbins ในปีเดียวกัน นักแต่งเพลงแต่งเพลงสำหรับบัลเล่ต์ Free Fantasy ซึ่งจัดแสดงที่ Metropolitan Opera ภายใต้การดูแลของผู้เขียน ในไม่ช้า ร่วมกับ J. Robbins, B. Comden และ A. Green เขาได้ปรับปรุงบัลเล่ต์นี้ใหม่สำหรับละครเพลง "There, in the City" ซึ่งแสดง 463 ครั้ง
การเปลี่ยนบัลเล่ต์เป็นละครเพลงไม่ใช่เรื่องบังเอิญสำหรับ Bernstein ในละครเพลงทั้งหมดของเขา บัลเล่ต์ครอบครองสถานที่สำคัญ ความร่วมมืออย่างใกล้ชิดดังกล่าว ซึ่งกำหนดขึ้นระหว่าง Bernstein และ Robbins เป็นลักษณะเฉพาะของความสัมพันธ์ระหว่างผู้แต่งกับผู้แต่งบทเพลง ในละครเพลงเรื่อง Free Fantasy แล้ว Robbins สร้างความประทับใจให้ผู้ชมด้วยฉากต่อสู้ระหว่างลูกเรือสามคน การเต้นรำหมุนวนของการเคลื่อนไหวของแขน ขา ร่างกาย ให้ความคิดถึงความเป็นไปได้ของบัลเล่ต์ในละครเพลง สิบสามปีต่อมาในการเต้นรำและความเป็นพลาสติกของ West Side Story ร็อบบินส์สามารถบรรลุความหมายและภาพที่มีความหมายที่ละครเพลงไม่เคยรู้จักมาก่อน
บัลเลต์ต่อไปของเบิร์นสไตน์ Faxsimile ซึ่งแสดงในปี 1946 อยู่ในขอบเขตของดนตรีที่จริงจังแล้ว ตามมาในปี 1949 โดย Second Symphony ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นศูนย์รวมของเวทีในการออกแบบท่าเต้นของ J. Robbins ในปีพ.ศ. 2496 เบิร์นสไตน์ถูกขอให้เขียนเพลงหลายเพลง เนื่องจากเขาไม่ได้สนใจบทบาทของผู้เขียนร่วม เขาจึงแต่งเพลงเองทั้งหมด
นี่คือที่มาของละครเพลงเรื่อง "The Amazing City" เป็นการล้อเลียนเพลงบัลลาดที่ซาบซึ้งในทศวรรษที่ 1930 อย่างเชี่ยวชาญ แทรกซึมเข้าไปในสไตล์ จนสาธารณชนหยิบยกมาสำหรับต้นฉบับอย่างจริงใจ
ละครเพลงเรื่องที่สามของ Bernstein Candide (1956) กับบทโดย L. Helman ซึ่งสร้างจากนวนิยายชื่อเดียวกันโดย F. Voltaire ไม่ประสบความสำเร็จ แม้ว่าคะแนนความดีทางศิลปะของคะแนนจะสูง
ที่น่าสนใจคือ ต่อมาในช่วงต้นทศวรรษ 1970 เมื่อต้นทุนเฉลี่ยของการผลิตบรอดเวย์ถึงครึ่งล้านเหรียญ โปรดิวเซอร์ต้องการหันไปใช้ชื่อที่พิสูจน์แล้วและชื่อที่ได้รับการพิสูจน์แล้ว ผลที่ตามมาของสถานการณ์นี้คือโดยเฉพาะอย่างยิ่ง การต่ออายุผลงานคลาสสิกหลายชิ้นของโรงละครดนตรีอเมริกัน ในหมู่พวกเขาคือ Candide ของ Bernstein ความสำเร็จของการต่ออายุครั้งนี้แซงหน้าการผลิตครั้งแรกหลายครั้ง
"แคนดิด" ในฤดูกาล 2516 - 2517 มีการแสดง 740 ครั้งในขณะที่การผลิตครั้งแรกในปี 2499 จัดขึ้นบนเวทีเพียง 73 ครั้ง
ความล้มเหลวของแคนดิดได้รับการชดเชยอย่างเต็มที่โดยเบิร์นสไตน์และร็อบบินส์ในปีหน้า เมื่อ A. Lorenz เขียนบทสำหรับละครเพลงเรื่องใหม่ West Side Story (1957) ตามแผนของพวกเขา
ย้อนกลับไปในปี 1955 แอล. เบิร์นสไตน์เขียนชุดไพเราะจากเพลงประกอบภาพยนตร์เรื่อง "In the waterfront" ที่รุนแรงและจริงจัง โดยบรรยายถึงชีวิตของป่าหินในเมืองใหญ่ ภาพยนตร์เรื่องนี้เล่าถึงสถานการณ์ของคนงานท่าเรือในนิวยอร์กที่อยู่ในเครือข่ายขององค์กรอันธพาลต่างๆ
ใน "เรื่องราวฝั่งตะวันตก" แอล. เบิร์นสตีนก้าวไปไกลกว่านั้นและเปิดเผยแง่มุมอื่นๆ ของความเป็นจริงทางสังคม - อาชญากรรมของเยาวชนและปัญหาทางเชื้อชาติ
โดย "เวสต์ไซด์สตอรี่" เราสามารถตัดสินสัญญาณทั้งหมดของละครเพลง - ดนตรีและประเภทละครอายุน้อย ดนตรีคลาสสิกนี้ทำให้สามารถสรุปข้อสรุปเกี่ยวกับแนวโน้มในการพัฒนาแนวเพลงได้ "เวสต์ไซด์สตอรี่" สร้างขึ้นโดยแอล. เบิร์นสไตน์ตามบทละครของแอล. ลอว์เรนซ์ "ประวัติศาสตร์ของเขตชานเมืองด้านตะวันตก" การกระทำดังกล่าวเกิดขึ้นในอเมริกาในช่วงต้นทศวรรษที่ 50 ของศตวรรษที่ 20 โดยขัดกับภูมิหลังของความเป็นปรปักษ์ทางเชื้อชาติที่ทวีความรุนแรงขึ้น West Side Story มีความทันสมัยอย่างมาก ซึ่งสามารถเห็นได้ทั้งในการเลือกปัญหาและตัวละครซึ่งนำมาจากถนนในเขตชานเมืองด้านตะวันตกของนิวยอร์กโดยตรงและในการเลือกวิธีการแสดงออก: คำพูดสดที่ทันสมัย ศัพท์แสงเกือบ จังหวะดนตรีที่คุ้นเคย วันนี้.
การพัฒนา ดนตรีประกอบด้วยองค์ประกอบของความสำเร็จของละคร การแสดง และดนตรีแจ๊ส ตัวอย่างเช่น West Side Story ตอบสนองอย่างเต็มตากับสไตล์แจ๊สสุดเจ๋ง ที่ความชัดเจนเชิงสร้างสรรค์และคุณภาพกราฟิกกลายเป็นคุณสมบัติที่แปลกแยกจากอารมณ์ ในความทะเยอทะยาน "ฟุ่มเฟือยสร้างสรรค์" ของการโกหกทางดนตรีตาม Bernstein เงื่อนไขสำหรับความสำเร็จ ละครเพลงทุกเรื่องมีเรื่องเซอร์ไพรส์รออยู่ และ "ไม่มีใครรู้ว่าการพลิกผันและสไตล์จะเป็นอย่างไรต่อไป" West Side Story ผสมผสานการเริ่มต้นไพเราะกับเพลงบัลลาด
ละครเพลงประสบความสำเร็จตั้งแต่ต้น การผลิตมีการแสดง 734 ครั้ง หลังจากนั้นขบวนชัยชนะของ West Side Story เริ่มต้นขึ้น ในปีพ.ศ. 2503 ละครเพลงได้จัดแสดงอีกครั้งในนิวยอร์กในปี พ.ศ. 2511 ได้รวมอยู่ในละครของศูนย์วัฒนธรรมลินคอล์น ในปี 1961 West Side Story ถูกสร้างเป็นภาพยนตร์ชื่อเดียวกัน ซึ่งกลายเป็นภาพยนตร์เพลงอเมริกันที่โด่งดังที่สุด
