Ordine arhitecturală.

Yandex.Bani

Toate regulile prezentate în această secțiune sunt stabilite conform sistemului Giacomo Vignola (dacă nu se specifică altfel).

În arhitectura greacă antică au apărut trei ordine: doric, ionic și corintic. Mai târziu, au mai fost create două: toscan (simplu) la Roma și complex (compozit) în Renaștere.

Ce este o ordine arhitecturală Ordine arhitecturală

- aceasta este ordinea de aranjare a părților structurale ale unei structuri, în care distribuția și interacțiunea rațională a părților portante și portante au primit o anumită expresie (formă) figurativă care corespunde scopului practic (utilitar) și artistic al structura.

Ordinea a apărut pe baza materială a structurii stâlpilor și grinzii și a devenit expresia sa artistică. Elementele principale ale ordinului sunt coloana și tavanul arhitrav. Ele îndeplinesc o funcție practică, oferind adăpost de ploaie și soare; sunt elemente structurale care formează un sistem de construcție durabil și, în sfârșit. Ele îndeplinesc o funcție artistică, creând una sau alta imagine artistică a clădirii.

Adică sistemul de ordine este constructiv și în același timp artistic.

Ordinele și sistemele de ordine au primit cea mai mare dezvoltare în Grecia antică în secolele VI-III. î.Hr în temple şi clădiri publice construite din piatră. Dar elemente ale ordinului au început să prindă contur în arhitectura din chirpici-lemn, care era mai veche decât piatra, care nu a ajuns la noi. Structurile și formele dezvoltate în lemn au fost apoi transformate în piatră, modificate sub influența noilor materiale și a noilor metode de prelucrare și proiectare a acestora. În Grecia antică s-au dezvoltat trei ordine principale: doric, ionic și corintic.

Mai târziu, în timpul Renașterii, ordinea arhitecturală a început să fie înțeleasă ca o colecție de reguli formulate de Vitruvius în tratatul său „Despre arhitectură”. Dar, din moment ce nici un singur desen nu a supraviețuit și această lucrare conține multe lacune în ceea ce privește proporțiile diferitelor părți ale ordinului, au apărut mai multe interpretări de la diferiți autori renascentist.

Proporțiile comenzilor nu au fost niciodată un canon strict și au variat de-a lungul istoriei arhitecturii. Proporțiile date aici sunt preluate din Vignola din cartea lui Augustus Garneri „Ordinele de arhitectură civilă” și din cartea lui I.B. Mihailovski „Teoria formelor arhitecturale clasice”.

Limitarea utilizării sistemului de comenzi

Sistemele canonice de ordine, create de arhitecți teoreticieni și practicieni și care reflectă experiența de construcție de secole, în ciuda întregii lor clarități și regularități, nu răspund la multe întrebări și sunt într-o oarecare măsură scheme abstracte care ignoră multe condiții specifice de construcție.

În aceste sisteme, scara reală aproape că nu este luată în considerare, legătura dintre comandă și clădirea în sine și împrejurimile acesteia nu este înțeleasă, iar materialul nu este luat în considerare; atribuirea unei dimensiuni intercolumnium specifice fiecărui tip de comandă este condiționată și abstractă.

Dar trebuie să înțelegem adevăratul sens al acestui sistem și limitele utilizării lui. Arhitecții clasici nu au considerat sistemul de ordine canonică ca o colecție de reguli neschimbabile și forme și tehnici arhitecturale gata făcute care nu puteau fi decât împrumutate și aplicate în practică. Ei credeau că, pe baza sistemului canonic, compozițiile de ordine și ordine trebuie rezolvate în mod specific, căutându-și proporțiile și formele specifice în funcție de scopul clădirii, ideea compozițională, scara, structurile, mediul etc.

Articole

• Scurtă prezentare istorică (Ikonnikov A.V.)

Dezvoltarea ordinii arhitecturale ca sistem artistic si constructiv

Extras din carte: Ikonnikov A.V. „Limbajul artistic al arhitecturii” M.: Art, 1985, ill.

1 Ministerul Educației și Științei al Federației Ruse Instituție de învățământ de stat de învățământ profesional superior Universitatea de Stat de Arhitectură și Inginerie Civilă Voronezh Departamentul de proiectare a clădirilor și structurilor CONSTRUCȚIA ORDINELOR ARHITECTURALE Orientări pentru disciplina „Introducere în specialitate” pentru studenții de specialitate 270114 „Proiectare clădire” Voronezh 2010 2 UDC 72.014 (07 ) BBK 85.11 ya7 Întocmit de F.M. Savcenko, T.V. Bogatova, E.E. Semenova Construirea comenzilor arhitecturale: metoda. instrucțiuni pentru disciplina „Introducere în specialitate” / Voronezh. stat arc. - construiește. Universitate; comp.: F.M. Savcenko, T.V. Bogatova, E.E. Semenov. – Voronej, 2010. – 28 p. Sunt prezentate tipurile de comenzi arhitecturale și sunt conturate regulile de bază pentru proiectarea acestora. Sunt date concepte despre alcătuirea ordinii, proporțiile sale, tipurile, construcția în mase și detalii. Destinat studenților specialității 270114 „Proiectare clădiri”. Il. 19. Bibliografie: 4 titluri. UDC 72.014 (07) BBK 85.11 ya7 Publicat prin decizie a consiliului editorial și de publicare al Universității de Stat de Arhitectură și Inginerie Civilă Voronezh. Referent – ​​D.A. Kazakov, Ph.D., Profesor asociat al Departamentului de Tehnologia Construcțiilor, Universitatea de Stat de Arhitectură și Inginerie Civilă Voronezh. 3 Introducere Cursul „Introducere în specialitate” vorbește despre varietatea de tipuri arhitecturale de clădiri și detaliile acestora, oferă o idee despre apariția elementelor structurale. Scopul predării cursului „Introducere în specialitate” este de a familiariza studenții cu dezvoltarea istorică a afacerilor de arhitectură și construcții. Disciplina include un curs teoretic și lucrări practice, care vă permit să studiați mai în detaliu ordinele arhitecturale și construcția acestora. În timpul procesului de învățare, studenții trebuie să învețe să evalueze soluțiile de proiectare, să identifice elementele arhitecturale și detaliile clădirilor. Studierea laturilor artistice și funcționale ale arhitecturii va oferi o cantitate semnificativă de informații constructive și tehnice pentru munca creativă. În viitor, studenții vor putea să aplice aceste cunoștințe în lucrări de curs și în proiectarea diplomelor. 1. INFORMAȚII GENERALE Ordinea cuvântului provine din cuvântul latin „ordo”, care înseamnă ordine. Ordinea este combinația dintre o coloană, piedestal și antablament; comanda poate fi completă sau incompletă. Comanda completă conține un antablament, o coloană și un piedestal. O comandă incompletă nu are piedestal. Toate părțile comenzii sunt într-un anumit raport. În acest scop, a fost introdusă o unitate de măsură - modulul, care este egală cu raza inferioară a coloanei. Omenirea a căutat de multe secole relația dintre coloană, antablament și piedestal. Pentru ca coloana să facă o impresie bună, cel mai mare teoretician al secolului al XVI-lea. Vignola a determinat raportul părților sale. Piedestalul ar trebui să fie 1/3 din coloană, antablamentul ar trebui să fie 1/4, iar coloana totală este definită ca 1/4 +1 + 1/3 = 19/12. Astfel, dacă este dată înălțimea unui perete, care trebuie completată cu o comandă completă, atunci întreaga înălțime a peretelui este împărțită în 19 părți. Cele trei părți de sus vor fi antablamentul, cele patru de jos vor fi piedestalul, iar cele douăsprezece din mijloc vor fi coloana. Dacă comanda este incompletă, înălțimea peretelui trebuie împărțită în 5 părți. Partea superioară de 1/5 va fi un antablament, restul de patru părți va fi o coloană (Fig. 1, a - 1, b). Toate părțile principale ale ordinului - piedestal, coloană, antablament - constau din trei părți. Soclul este un stâlp pătrat în plan, care se extinde în sus și în jos. Extensia inferioară se numește bază, cea superioară este cornișa, iar partea din mijloc este corpul piedestalului sau al scaunului. Într-o coloană, partea din mijloc se numește trunchi (fust), extensia superioară este capitelul, iar extensia inferioară este baza. Antablamentul este, de asemenea, format din trei părți. Banda lată inferioară se numește arhitravă, banda din mijloc la fel de largă este o friză, cea superioară este o cornișă (Fig. 1, c). 4 Fig.1. Proporții și părți principale ale comenzii: a – comandă incompletă; b – comandă completă; c - vedere generală a ordinii complete Arhitectura romană distinge cinci ordine, care se numesc: toscan, doric, ionic, corintic și complex. Înălțimea unei coloane toscane este determinată în 14 module, doric - 16, ionic - 18, corintic și complex - 20. Pentru comoditatea măsurării pieselor, modulul este împărțit în părți mai mici, numite birouri. Numărul de birouri din modul este diferit pentru diferite coloane. Pentru ordinul toscan și doric, numărul de părți din modul este considerat 12, pentru cel ionic, corintic și complex - 18. 2. CONSTRUIREA ORDINEI ÎN MASE Studiul ordinelor începe de obicei cu construirea lor în mase, care este o reprezentare schematică simplificată, când formele curbilinii sunt înlocuite cu drepte înclinate. Baza pentru efectuarea exercițiului de tragere a ordinelor în mase este sarcina, care este determinată de ultima cifră a caietului de note (Tabelul A.1). Patru ordine în mase cu dimensiunile pieselor individuale în module sunt prezentate în Fig. 2. Construcția cornișei și a bazei piedestalului, precum și a bazei coloanei, este clară din figură. Înălțimea bazei coloanei pentru toate comenzile este egală cu 1 modul. Orez. 2. Construirea comenzilor în mase 5 6 Pentru a determina lățimea scaunului de piedestal, se recomandă folosirea unei reguli comune tuturor comenzilor. Soclul de bază al coloanei formează un pătrat în plan, a cărui diagonală este egală cu 4 module. Pe baza acesteia, pe axa coloanei și, prin urmare, a piedestalului, se trasează o linie la un unghi de 45° și pe ea, din punctul de intersecție cu axa, sunt așezate 2 module în fiecare direcție. Prin punctele obținute se trasează linii verticale, care determină lățimea soclului de bază al coloanei, precum și lățimea scaunului de piedestal (Fig. 3). Orez. 3. Determinarea lăţimii scaunului soclului ordinului arhitectural: a - bază (bază); b – scaun; c – cornișă piedestal; d – baza coloanei Înălțimea capitelurilor coloanelor toscane și dorice este de 1 modul. Capitelurile constau din trei părți de înălțime egală, 1/3 din fiecare modul. Placa pătrată superioară se numește abac, sub ea partea rotundă în plan este echinus, sub echinus continuarea tijei stâlpului este gâtul. Raza gâtului corespunde razei superioare a coloanei. Pentru comanda toscană, raza este de 4/5 module, pentru alte comenzi – 5/6 module. Înălțimea capitelului ionic este de 2/3 din modul, acesta fiind caracterizat de bucle spiralate (volute) în planurile frontale și absența unui gât de coloană. Capitala corintiana are o inaltime de 2 1/3 module, inclusiv un abac de 1/3 modul, sub care se afla un clopot inalt de 2 module. Clopotul este lucrat complex cu două niveluri de frunze cu bucle, reprezentate în mase prin linii înclinate. Construcția antablamentului și a componentelor sale - arhitrava, friza și cornișa - este prezentată în Fig. 2. În acest caz, cornișa este formată din trei părți - susținere, agățare și încoronare. Subțierea coloanei. Trunchiul coloanei din partea inferioară a 1/3 din înălțime este construit ca un cilindru. Partea superioară, 2/3 din înălțime, devine treptat mai subțire. În ordinea toscană - cu 1/5 din raza bazei coloanei pe fiecare parte, pentru alte ordine - cu 1/6 din rază (Fig. 4). Construcția subțierii coloanei se poate face în două moduri. Prima metodă (Fig. 4, a). Înălțimea coloanei este reprezentată grafic de la punctul M la punctul N. Din aceste puncte sunt trasate razele secțiunilor inferioare (MA) și superioare (NC) ale coloanei. La 1/3 din inaltimea coloanei din punctul B se traseaza un sfert de cerc cu raza 0B, egala cu raza sectiunii inferioare. Din punctul C se trasează o linie verticală până când se intersectează cu liniile orizontale 1, 2, 3, trasate din punctele care despart linia. Conturul parabolic al coloanei este desenat folosind punctele găsite folosind un model. Orez. 4. Construirea unei subțieri a arborelui coloanei A doua metodă (Fig. 4, b). Au fost executate aceleasi constructii preliminare, cu aceleasi puncte AC si MN. Apoi, din punctul C, se face o crestătură cu raza secțiunii inferioare a coloanei AM. Pe verticala NM, punctele K și C sunt conectate printr-o linie înclinată până când se intersectează în punctul 0 cu o linie orizontală trasată la 1/3 din înălțime din punctul B. Din punctul 0 se trasează mai multe drepte înclinate, de exemplu 01, 02, 03 etc. Pe fiecare linie înclinată din verticala NM sunt trasate segmentele m egale cu raza secțiunii inferioare a coloanei. Punctele obținute în acest fel vor fi punctele solicitate ale conturului parabolic al coloanei. Extensii la părți ale unei comenzi. Toate părțile comenzii au o extensie în jos și în sus (vezi Fig. 2). Flare în jos promovează stabilitatea. Necesitatea expansiunii în sus poate fi observată folosind exemplul unei cornișe (Fig. 5). Atunci când construiți părțile principale ale comenzilor, este necesar să respectați regula de neatârnare. Constă în a se asigura că prelungirile în sus nu suportă nicio sarcină și, prin urmare, părțile superioare ale elementelor arhitecturale să nu fie mai late decât cele inferioare. De exemplu, lățimea arhitravei ar trebui să fie astfel încât marginea sa să fie pe aceeași linie verticală cu diametrul superior al trunchiului coloanei, iar lățimea piedestalului de sub coloană ar trebui să fie egală cu lățimea fundului coloanei. baza. În orice imagine a unui stâlp de colț, linia verticală a unghiului de antablare trebuie să corespundă continuării conturului trunchiului coloanei, adică elementele de susținere de deasupra și dedesubt trebuie să fie în același plan vertical (Fig. 6). Fig.5. Expansiune în sus folosind exemplul unei cornișe: a – nu există cornișă; b – cornișă fără lacrimă; c - cornișă cu lacrimă Fig. 6. Regula de imponderabilitate: a – regula nu este respectată, liniuța arată zona de încălcare; b – se respectă regula 3. Desenarea COMENZILOR ÎN DETALII Baza efectuării exerciţiilor de desenare a profilelor (defalcări) arhitecturale şi a comenzilor arhitecturale este sarcina. Orientările conțin tabele în care, pe baza ultimei cifre a caietului de note, elevul stabilește tipul de ordine și dimensiunea modulului (Anexa 1). 3.1. Elemente de profile Pentru a lua în considerare comenzile în detaliu prin înlocuirea liniilor înclinate cu profile corespunzătoare, este necesar să se studieze ce profile există. Elementele profilurilor se numesc de obicei pauze. După cum știți, există două tipuri de profile - drepte și curbate. Profilele drepte includ o curea, un raft și un soclu. Cele curbilinii sunt împărțite în simple și complexe. Profilele simple sunt construite dintr-un centru, iar cele complexe din două centre. Există următoarele tipuri de ruperi (Fig. 7): 9 ● raft - un profil sub forma unei benzi înguste care iese din planul peretelui cu nu mai puțin decât lățimea acestuia; Orez. 7. Bummers arhitecturali. Dimensiunea biroului este de 4,6 mm; ● sfert de arbore – un profil având conturul unui sfert de cerc ● file – un profil concav format dintr-un sfert de cerc; ● călcâiul este un element complex care are două curburi: în partea de sus formează o convexitate, iar în partea de jos formează o concavitate; ● călcâi inversat – element complex care are două curburi: în partea de sus formează o concavitate, iar în partea de jos formează o convexitate; ● braț – profil care are și două curburi: sus este concav, iar jos este convex; ● braț inversat – profil care are două curburi: în partea de sus este convex, iar în partea de jos este concav; 10 ● scotia – un profil concav cu două curburi; ● astragalus – un profil care combină un raft cu o rolă; ● semicerc – profil care are conturul unui semicerc, dar formează un profil concav; ● scurgere – un profil care combină un file inversat cu un raft; ● rolă și arbore – profile care au conturul unui semicerc și diferă ca mărime; ● plintă – un profil al părții inferioare a bazei coloanei, care arată ca un paralelipiped jos. Privind aceste fragmente arhitecturale, puteți vedea că fileul și brațul sunt forme ușoare și nepotrivite pentru susținerea gravitației. Sfertul arborelui și călcâiul par a fi concepute pentru asta. Axul este folosit în principal în baze. 3.2. Ordinea toscană în detaliu Ordinea toscană este cea mai simplă și mai grea în proporțiile sale (Fig. 8). Înălțimea coloanei este de 7 diametre sau 14 module. Diametrul superior al coloanei este de 4/5 din diametrul inferior. Trunchiul coloanei se termină în vârf cu un astragal. Baza, egală în înălțime cu modulul, este împărțită în două părți egale: cea inferioară - un soclu pătrat, iar cea superioară - un arbore rotund cu un raft. Trecerea de la trunchiul coloanei la raft se face prin intermediul unui filet. Capitelul modul înalt este format din trei părți de aceeași înălțime: un gât, care formează o continuare a coloanei; un sfert de arbore cu raft și un abac sub formă de lespede pătrată în plan, care se termină cu un raft. Arhitrava este egală ca înălțime cu un modul și se termină cu un raft. Deasupra arhitravei se afla o friza de 1 modul inaltime si 2 birouri, fara nici un fel de decoratiuni. Cornișa, partea superioară a antablamentului în această ordine, este de cea mai simplă formă. Înălțimea sa, egală cu 1 modul și 4 birouri, este împărțită în trei părți. Aceasta este partea inferioară, de susținere, partea din mijloc este partea suspendată (piatră lacrimală sau piatră lacrimală), iar partea superioară este partea de încoronare. Călcâiul este partea de susținere. Există o crestătură făcută pe partea inferioară a lacrimii proeminente (vezi secțiunea din Fig. 8), iar partea superioară a lacrimii este decorată cu un astragal. Partea de încoronare este arborele sfert. Soclul are o bază sub formă de plintă în partea de jos cu poliță în partea de sus și cornișă în formă de toc, tot cu poliță. Înălțimea ambelor părți este de 1/2 modul. 3.3. Ordinea dorică în detaliu Ordinul doric constă din forme mai ușoare și mai dezvoltate decât ordinea toscană. Vederea generală și secțiunea comenzii sunt prezentate în Fig. 9, iar profilele principalelor părți ale comenzii cu dimensiuni în birouri sunt date în Fig. 10. 11 Soclul are o bază în partea inferioară cu o înălțime de 5/6 module sau 10 birouri. Baza este formată din două plinte, un călcâi inversat și un astragal inversat. Construcția înălțimii acestor elemente este prezentată în secțiune. Cornișa piedestalului este asemănătoare cu cornișa ordinului toscan. Orez. 8. Comanda toscană: a – vedere generală și secțiune; b – profil cornișă; c – profilul capitelului coloanei; d – profilul bazei coloanei și cornișă piedestalului; d – profilul bazei piedestalului cu dimensiuni în birouri. Dimensiunea biroului este de 2 mm 12 Fig. 9. Ordine dorica: vedere generală și secțiune Este alcătuită dintr-un călcâi, o lacrimă cu raft și un sfert de arbore cu un raft adăugat deasupra. O lacrimă în partea de jos cu o crestătură mică. Inaltimea cornisei piedestalului este de 1/2 modul sau 6 birouri. Înălțimea coloanei este de opt din diametrele sale sau de 16 module. Diametrul superior al coloanei este egal cu 5/6 din diametrul inferior. Trunchiul coloanei se termină în vârf cu un astragal. Suprafața laterală a trunchiului coloanei este uneori decorată cu șanțuri longitudinale numite caneluri. Există 20 de fluturi în jurul circumferinței coloanei. Cannelurile formează în plan depresiuni semicirculare. Raza flautului este catetul unui triunghi dreptunghic, a cărui ipotenuză este egală cu lățimea flautului. 13 Fig. 10. Profile ale principalelor părți ale ordinului doric cu dimensiuni în birouri: a – baza piedestalului; b – cornișă piedestal; c – baza coloanei; g – capital de coloană; d – arhitravă și friză; e – cornișă. Dimensiunea biroului este de 3 mm Baza coloanei este formată dintr-un soclu și un arbore. Arborele se termină cu un astragalus invers, care servește drept tranziție către trunchiul coloanei. Înălțimea bazei este de 1 modul. Capitalul este, de asemenea, egal cu 1 modul. Este împărțit în trei părți și constă dintr-un gât, un sfert de arbore și abac. Abacul este o lespede pătrată în plan. Sub puțul al 14-lea sfert se află trei rafturi înguste dispuse în pervazuri. Abacul se termină cu un raft cu călcâi. Arhitrava are 1 modul înălțime și are un raft în partea de sus și o friză de 1 1/2 module înălțime. Este decorat deasupra centrului fiecărei coloane cu un triglif lățime de 1 modul. Pentru a forma dungi, triglifele sunt împărțite în 12 secțiuni de-a lungul lățimii. Fâșiile sunt acceptate ca lățime de 2 birouri, iar teșiturile depresiunilor au lățime de 1 birou. Spațiile dintre triglifele de pe friză formează metope pe care pot fi așezate decorațiuni în relief. Sub triglifele de sub raftul de arhitravă, șase picături sunt suspendate pe un raft special îngust, arătând ca niște trunchi de piramide sau trunchi de conuri. Sunt situate pe continuarea liniilor care despart dungile de depresiunile de pe triglif. Deasupra triglifelor și metopelor se află o centură, care iese ceva mai mult deasupra triglifelor. Cornișa are o înălțime de 1 1/2 module. Jumătate din această valoare este ocupată de partea de susținere, care, la rândul ei, este de asemenea împărțită în două părți. Partea inferioară este formată din brâul sus-menționat deasupra triglifelor și metopelor și din călcâiul care susține partea superioară, sub formă de poliță cu dinți. Pe partea de mijloc a cornișei - o lacrimă, există un călcâi cu un raft deasupra. Pe suprafața inferioară există o adâncitură semicirculară, apoi în spatele raftului îngust proeminent există o a doua depresiune largă (vezi secțiunea Fig. 9). În această depresiune, chiar deasupra triglifelor, atârnă trei rânduri de picături, șase la rând. Partea de încoronare a cornișei este formată dintr-un file cu un raft mic. 3.4. Ordinea ionică în detaliu Ordinea ionică este mai perfectă în proporțiile sale decât toscana și dorica. Soclul din acest ordin are o bază și o cornișă înălțime de 1/2 modul. Deasupra soclului de bază, care este în plan pătrat, există un braț inversat, închis între un astragal inversat în partea de sus și un raft în partea de jos. Aceste părți sunt de două ori mai înalte decât plintele. Cornișa piedestalului este alcătuită dintr-o lacrimă cu un raft și un călcâi deasupra și un sfert de arbore care susține lacrima cu un astragal în partea de jos. Vederea generală, secțiunea și profilele cornișei și bazei piedestalului sunt prezentate în Fig. 11. O coloană de ordin ionic este egală ca înălțime cu nouă diametre sau 18 module. Diametrul său superior este de 5/6 din diametrul inferior. Trunchiul coloanei este decorat cu 24 de flute. Flautele în plan formează depresiuni semicirculare, între care se află poteci înguste. Flautele se termină în semicercuri în partea de sus și orizontal în partea de jos. Trunchiul coloanei din partea de jos începe cu un raft cu un filet și se termină în partea de sus cu un astragalus. Baza coloanei este egală cu 1 modul și constă din trei părți. Partea inferioară este formată dintr-un soclu, cea superioară printr-un ax, iar mijlocul dintr-o formă specială constând din două scoții și două astragalus. Pentru a determina dimensiunea arborelui și a schelelor, se adaugă un alt raft al trunchiului coloanei. 15 Capitelul unei coloane ionice nu are gât. Inaltimea capitelului este de 2/3 din modul sau 12 birouri. Pe un sfert obișnuit, așezat deasupra astragalului coloanei, se sprijină un abac de formă specială, format din două părți. Orez. 11. Ordine ionică: a – vedere generală și secțiune; b – profilul cornișei piedestalului; c – profilul bazei piedestalului. Dimensiunea biroului este de 4,3 mm Partea superioară direct sub arhitravă este o placă pătrată cu profil de călcâi cu raft. Partea inferioară este formată din două volute sub formă de bucle spiralate, care se termină în centrul ochilor - 16 camere. Raza ochiului este egală cu un birou. Centrele ochilor sunt situate pe linia de astragalus a coloanei la o distanță de 1 modul de axa acesteia. Cea mai mare distanță de la centru până la punctul de sus al volutei este de 9 părți. Printr-un sfert de cerc pe orizontală, această distanță este egală cu 8 birouri. Distanța până la punctul inferior al volutei este măsurată în 7 părți. La următorul punct orizontal - 6 birouri și la verticală în sus - 5 birouri. Această distanță este egală cu înălțimea arborelui sfert al capitelului, care este în plan circular și iese între volute. Planul capitelului arată modul în care buclele volutelor formează role pe laturile capitelului, așa-numitele balustrade, care sunt decorate cu frunze. Profilurile capitalului și bazei stâlpului sunt prezentate în Fig. 12. Spirala volută poate fi construită aproximativ folosind punctele 1-12. Distantele de la centrul ochiului volutei pana la fiecare punct se iau in urmatoarea succesiune: ● pana la punctul 1 – 9 birouri; ● la punctul 2 – 8 birouri; ● la punctul 3 – 7 birouri; ● la punctul 4 – 6 birouri; ● la punctul 5 – 5 birouri; ● la punctul 6 – 4 birouri; ● la punctul 7 – 3,7 birouri; ● la punctul 8 – 3 birouri; ● la punctul 9 – 2,4 birouri; ● la punctul 10 – 2 birouri; ● la punctul 11 ​​– 1,6 birouri; ● la punctul 12 – 1,3 birouri. Construcția exactă a volutei capitalei ordinului ionic este dată în Anexa 2. Antablamentul ordinului ionic are o înălțime de 4 1/2 module și este împărțit în raport 5:6:7 într-o arhitravă (1 1/3 module), o friză (1 1/2 module) și o cornișă ( 1 3/4 module). Arhitrava este formată din dungi, iar lățimea fiecăruia dintre ele crește treptat în raport de 5:6:7 și este succesiv egală de jos în sus cu birourile 5, 6 și 7. Arhitrava se termină în partea de sus cu un toc cu un raft înalt de 1/4 modul (Fig. 13). În cornișă, partea de susținere ocupă jumătate din înălțime și este formată dintr-un călcâi, dinți și un sfert de arbore, sub care se află un mic astragal. Înălțimea lacrimii cornișei este egală cu partea de încoronare. Se termină cu un raft cu călcâi, iar în planul inferior are o adâncitură largă, dar puțin adâncă. Partea de încoronare a cornișei este formată dintr-un braț cu raft (Fig. 14). 17 Fig. 12. Profilele capitelului și soclului coloanei ordinului ionic cu dimensiuni în birouri. Dimensiunea biroului este de 4,6 mm: a – capitel de coloană; b - baza coloanei 18 Fig. 13. Profile ale arhitravei și frizei ordinului ionic cu dimensiuni în birouri. Dimensiunea biroului este de 4,6 mm Fig. 14. Profil de cornișă de ordin ionic cu dimensiuni în birouri. Dimensiunea biroului este de 4,6 mm 19 20 3,5. Ordinea corintiană în detaliu Ordinul corintian este cel mai ușor în proporții și cel mai bogat în decorațiuni și decorațiuni (Fig. 15-18). Piedestalul are o bază de 5/6 modul înălțime și este format dintr-un soclu pătrat, un arbore, un braț inversat cu un raft în partea de jos și un astragal inversat în partea de sus. Înălțimea cornișei piedestalului este, ca și bază, de 5/6 din modul. Cornișa este formată dintr-un gât (sub formă de friză mică), despărțit de scaun printr-un astragal; o lacrimă acoperită cu un călcâi cu un raft și o parte de susținere sub formă de astragalus cu un braț care intră în crestătura lacrimii. Înălțimea unei coloane de ordin corintic este egală cu zece diametre sau 20 de module. Diametrul său superior este de 5/6 din diametrul inferior. Trunchiul coloanei este decorat cu 24 de fluturi de aceeasi forma ca la coloana ionica, singura diferenta fiind ca nu doar in varf, ci si in jos se termina in curbe. Trunchiul de coloană în partea de jos are un raft cu file, iar în partea de sus se termină cu un astragal. Baza coloanei, înălțime de 1 modul, este formată din patru părți - un soclu pătrat, un arbore, apoi o formă specială formată din două scoții și două astragale și, în final, un al doilea arbore. Împărțirea înălțimii bazei între aceste părți este prezentată în Fig. 15. Capitelul unei coloane din ordinul corint este de tip special. Înălțimea întregului capital este de 2 1/3 module, 1/3 din modul (6 birouri) fiind înălțimea abacului. Abacul arată ca o lespede cu un sfert de ax deasupra. Colțurile acestei plăci sunt ușor tăiate în plan, perpendicular pe diagonalele pătratului, iar laturile sunt ușor deprimate (Fig. 16). Sub abac sunt patru suluri care susțin colțurile tăiate ale acestuia și patru suluri mai mici care susțin rozetele situate pe părțile deprimate ale abacului. Sub sulurile în două niveluri sunt frunze ale capitalei. Antablamentul ordinului, înalt de 5 module, este format dintr-o arhitravă de 1 1/2 module, o friză de 1 1/2 module și o cornișă de 2 module. Arhitrava în raportul 5:6:7 este împărțită în trei dungi cu profile mici și acoperită cu un toc cu un raft. O friză sub formă de plan vertical este folosită pentru decorarea cu ornamente în relief. Și în vârful frizei va fi un astragal îngust. Conturul cornișei este foarte asemănător cu cel al ordinului ionic. Partea de susținere, la 2/3 înălțime din întreaga cornișă, este formată dintr-un călcâi, o serie de dinți și un sfert de arbore cu un astragal în vârf. Capacul în formă de lacrimă este acoperit cu un toc cu un raft. Partea de încoronare este formată dintr-un braț și un raft. Spre deosebire de ordinul ionic, pe planul inferior al lacrimii se găsesc modilioane sub formă de paranteze, parcă ar susține piatra lacrimă. Înălțimea cornișei este împărțită pentru a găzdui toate aceste elemente în 6 părți egale, fiecare cu 12 birouri. Un modilion este o placă pe care există o buclă, rotunjită în direcții diferite. Lungimea tablei este de 12 birouri, iar lățimea este de 7 birouri. Modillioane sunt plasate deasupra axelor a 21 de coloane și în spațiile dintre acestea la distanțe egale, fără a depăși 1 1/2 module. Fig. 15. Ordinea corintiană: a - vedere generală și secțiune; b – profilul bazei piedestalului. Dimensiunile sunt date în birouri 22 Fig. 16. Profile ale bazei coloanei și cornișei piedestalului ordinului corintic cu dimensiuni în birouri: a – baza coloanei; b – cornișă piedestal. Dimensiunea biroului este de 5 mm 23 Fig. 17. Capitala ordinului corintian: vedere laterală și vedere de jos. Modulul este de 45 mm. Dimensiunea biroului 2,5 mm 24 Fig. 18. Profilul antablamentului ordinului corint cu dimensiuni în birouri. Dimensiunea biroului este de 2,5 mm, dimensiunea modulului este de 45 mm 25 LISTA BIBLIOGRAFICĂ 1. Istoria generală a arhitecturii: în 12 volume Vol.2. Arhitectura lumii antice (Grecia și Roma) / cap. ed. N.V. Baranov. – M.: Stroyizdat, 1973. – 712 p. 2. Mihailovski, I.B. Teoria formelor arhitecturale clasice / I.B. Mihailovski. – M.: Com Book, 2005. – 285 p. 3. Zvyagin, B.K. Manual de desene de construcție / B.K. Zviagin. – L.: Gosstroyizdat, 1985. – 168 p. 4. Kryukova, M.N. Comenzi arhitecturale / M.N. Kriukova. - M.: Stroyizdat, 1980. – 42 p. 5. Musatov, A.A. Arhitectura Greciei antice și Romei antice. Schițe pentru examenul de Istoria generală a arhitecturii: manual. manual pentru universități / A.A. Musatov. – M.: Arhitectură-S, 2006. – 140 p. 6. Vignola da, Giacomo Barozzi. Regula celor cinci ordine ale arhitecturii / Giacomo Barozzi, Vignola da. - M., 2006 – 42 p. 7. Sinebryukhov, V.I. Comenzi arhitecturale: manual. manual / Institutul de Ingineri Agricoli din Moscova (MNISP) / V.I. Sinebryukhov. – M., 1983. – 65 p. producție 26 ANEXA 1 SARCINI PENTRU FINALIZAREA EXERCICIILOR Tabelul P1.1 Comenzi arhitecturale în mase Înălțimea întregului Ultima cifră a numărului carnetului de comenzi, mm 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 120 + 125 + 130 + 135 + 140 + 145 + 150 + 155 + 160 + 165 + Tabel A1.2 Dimensiunea biroului, mm 7 6,5 5 5,5 5 Eșecuri arhitecturale Ultima cifră a numărului caietului de note 0,1 2,3 4,5 6,7 8,9 + + + + + Tabel A1.3 Tip comandă Corinthian Ionic toscan corintic ionic doric toscan corintic ionic comenzi arhitecturale în detaliu Dimensiune Ultima cifră a numărului caietului de note al modulului, 0 1 2 3 4 5 6 7 8 mm 24 + 22 + 20 + 18 + 22 + 20 + 22 + 20 + 20 + 20 + 2 9 + 27 ANEXA 2 Construcția exactă a volutei de ordin ionic Construcția volutei este prezentată în Fig. P2.1. După cum sa indicat deja atunci când descriem capitala ordinului ionic, raza ochiului volutei este egală cu 1 parte, iar distanța verticală până la punctul volutei cel mai îndepărtat de centrul ochiului este egală cu 9 părți. În desen, raza este egală cu 1/9 din partea verticală OA. Un pătrat inscripționat este construit în interiorul ochiului. Punctele medii ale laturilor opuse ale pătratului sunt conectate prin linii drepte 1-3 și 2-4. Aceste linii sunt împărțite, fiecare în șase părți egale. Punctele rezultate sunt conectate prin linii drepte, așa cum se arată în figura din dreapta a desenului mărit al ochiului. Liniile 1-2, 2-3, 3-4 etc. servesc ca continuarea lor ca limite ale arcelor de spirală învecinate, iar punctele de la 1 la 12 sunt centrele acestor arce. Primul arc al volutei A-I este desenat cu o rază I-A din centrul 1, al doilea arc I-II este trasat cu o rază 2-I din centrul 2 etc. până la ultimul arc XI-XII, trasat cu o rază de 12-XI de la centrul 12. Pentru a obține centrele de construcție a celei de-a doua revoluții a volutei, distanțele dintre centrele folosite pe liniile 1-3 și 2-4 sunt împărțit în patru părți egale. La 1/4 din distanta de la punctul 12 se obtine astfel punctul 13 din care se traseaza un arc ae cu raza de 13a pana se intersecteaza cu dreapta 14-13. Punctul 14 este luat la 1/4 din distanța de la punctul 11. Din punctul 14, se trasează un arc ef cu o rază de 14e pe o linie dreaptă 1415. Mai mult, punctul 15 este luat la o distanță de 1/4 de punct. 10. În mod similar, construcția continuă până la capăt. Liniile drepte, prezentate în linii întrerupte și punctate, servesc drept limite ale secțiunilor adiacente ale arcelor celei de-a doua viraj a volutei. În plus, figura prezintă următoarele centre - punctele 15, 16, 17 și 18. Fig. P2.1. Construcția unei volute 28 CUPRINS Introducere ……………………………………………………… 1. Informații generale ……………………………………………… ……………… … 2. Construirea unei ordini în rândul maselor……………………………………. 3. Imaginea comenzilor în detaliu………………………………….. 3.1. Elemente de profil……………………………………………. 3.2. Comanda toscană în detaliu…………………………..………. 3.3. Ordinea dorică în detaliu…………………………………..…… 3.4. Ordinea ionică în detaliu……………………………..…… 3.5. Ordinea corintiană în detaliu……………………………..…… Lista bibliografică……………………………..…. Aplicații…………………………………………………………. 3 3 4 8 8 10 10 14 20 25 26 CONSTRUIREA ORDINELOR DE ARHITECTURA Orientări pentru disciplina „Introducere în specialitatea” pentru studenții specialității 270114 „Proiectare clădiri” Alcătuit de: dr. univ. Fedor Mironovici Savcenko Conf. univ. Tatyana Vasilievna Bogatova Ph.D., Conf. univ. Elvira Evgenievna Semenova Semnat pentru tipar pe 19.11.10. Format 60x84 1/16. Ed. academic. l.1.8. Condiție-coace l. 1.9. Hârtie de scris. Tiraj 100 de exemplare. Nr. de comandă Tipărit de: departamentul de tipărire operațională al editurii de literatură educațională și materiale didactice a Universității de Stat de Arhitectură și Inginerie Civilă Voronezh 394006. Voronej, st. 20 de ani de la octombrie 84

Regula celor cinci ordine de arhitectură / Giacomo Barozzio da Vignola; Traducere de A. G. Gabrichevsky; Comentariu de G. N. Emelyanov. - Publicația este stereotipă. - Retipărire din ediția din 1939 (Moscova: Editura Academiei de Arhitectură a Unirii). - Moscova: Editura „Arhitectura-S”, 2005. - 168 p., ill. - (Clasice ale teoriei arhitecturii).

DE LA EDITOR.

Această ediție se bazează pe prima ediție a tratatului lui Vignola cunoscut nouă, pe care majoritatea cercetătorilor datează din 1562 sau 1563, pe baza unei scrisori din 12 iunie 1562 a fiului lui Vignola, Giacinto, care, în numele tatălui său, a trimis o copie. a „Domnii” ducelui Ottavio Farnese din Parma, și sub privilegiul Papei Pius al IV-lea, care a domnit între 1559 și 1564. Această ediție, publicată fără numele editorului și fără a indica locul și anul publicării, constă în 32 de coli gravate pe aramă, numerotate continuu, cuprinzând pagina de titlu (I), privilegiul papal (II ) și dedicație cu apel către cititori (III); ediția din 1562 (pe baza unui exemplar păstrat în biblioteca Schitului de Stat) este reprodusă integral în această ediție, ocupând pagina de titlu, partea introductivă a textului și tabele de la IV la XXXII. Cu toate acestea, problema primei ediții a tratatului lui Vignol și datarea acestuia nu poate fi considerată încă rezolvată definitiv. Într-adevăr, ultimul paragraf al prefeței către cititori, în care Vignola promite să dea o explicație pe tabelele celor mai des folosiți termeni arhitecturali, este gravat din lipsă de spațiu într-un font mai mic și este, fără îndoială, o postscriptie ulterioară, precum și explicațiile în sine și literele corespunzătoare de pe tabele, gravate cu caractere mai mici. Dacă adăugăm la acestea și dovezile orale existente despre existența unei ediții anterioare, gravate în lemn, și, de asemenea, dacă ținem cont de ornamentația paginii de titlu, care vorbește în favoarea unei datari ulterioare, trebuie să admitem că sunt încă departe de o soluție finală a problemei. Următoarea ediție, probabil publicată în anii 70, adică posibil în timpul vieții lui Vignola și, de asemenea, fără a indica editorul, anul și locul, diferă de „prima” prin faptul că adaugă cinci tabele: o comparație a celor cinci ordine - tabel III, portaluri Caprarola - tabel. XXXIII și XXXIV, Cancelleria - tabel. XXXVI, ușa Palazzo Farnese - placă. XXXV și șemineu - masă. XXXVII. În edițiile ulterioare (de Rossi și Orlandi la Roma, precum și la Veneția - vezi Bibliografie) tabelele primelor două sunt reproduse, aparent din aceleași plăci, cu adăugarea unui număr de tabele care înfățișează clădirile lui Michelangelo, ale lui Michelangelo. care doar Porta este inclusă în această ediție del Popolo (Plansa XXXVIII), deoarece Vignola a participat la construcția ei. Astfel, cititorul are în față compoziția completă a așa-numitei „prima” ediții și toate completările cele mai interesante ale celor ulterioare, iar textul tratatului, aranjat în tabele, este dat în traducere rusă în fața mesele în sine.

Textul tratatului este însoțit de traduceri de materiale biografice despre Vignola din secolele XVI-XVIII. În primul rând sunt fragmente din Viețile lui Vasari, un contemporan al lui Vignola, care nu a dedicat un eseu separat „descrierii” operelor sale, așa cum a făcut-o pentru cei mai mari maeștri care au trăit în vremea lui, ci s-a limitat la mențiuni succinte și destul de discrete ale lui Vignola într-o serie întreagă de biografii. În recenziile sale se poate simți adesea un rival, cum ar fi, de exemplu, în încercările de a submina rolul lui Vignola în construcția vilei Papei Iulius, a cărei compoziție Vasari și-o atribuie în întregime. Sursa principală pentru biografia lui Vignola este biografia lui Vasari, scrisă de Ignazio Danti (1537-1586) și prefațată de „Două reguli de perspectivă aplicată” a lui Vignola, pe care a publicat-o cu comentarii ample după moartea maestrului în 1583. Ignazio Danti , matematician important și geograf al timpului său, a fost fiul arhitectului Giulio Danti, care a fost multă vreme asistentul lui Vignola. Apropierea familiei Danti de familia Vignola este pentru noi o garanție a fiabilității informațiilor pe care le dă Danti în biografia sa de maestru. Următoarea biografie, împrumutată din colecția lui Baglione „Viețile pictorilor, sculptorilor și arhitecților din 1572 până în 1642”, datează din secolul al XVII-lea. și caracterizează recunoașterea universală pe care opera lui Vignola a primit-o în epoca barocului. Și în sfârșit, ultima biografie a Miliziei din „Însemnări despre cei mai renumiți arhitecți” este interesantă pentru aprecierile critice ale autorului său, un arhitect practicant de la mijlocul secolului al XVIII-lea, un pasionat campion al clasicismului, un adept strict al canoanelor. , gata să expună orice „clasicist” în eroare sau libertate.

Comentariul arhitectului G.N Emelyanov este prima încercare de a oferi o analiză critică a canonului Vignola. În numeroase publicații comentate din secolele al XVII-lea și al XVIII-lea. în cea mai mare parte, această sarcină nici măcar nu este pusă; de obicei, problema se limitează la o repovestire detaliată și o comparație paralelă a ordinelor lui Vignol cu ​​ordinele altor teoreticieni. Comentariul acestei ediții oferă o analiză critică metodă Vignolas. În acest sens, autorul atinge o serie de probleme care sunt foarte puțin sau deloc acoperite în literatura existentă și anume, atitudinea lui Vignola față de acele monumente antice pe care le menționează, atitudinea sa față de teoreticienii care l-au precedat - Vitruvius, Alberti. și Serlio, gradul de dependență de ele și, în sfârșit, problema legăturii dintre canonul său și clădirile pe care le-a realizat. La comentariu este atașată o scurtă schiță cronologică a vieții și operei lui Vignola, care enumeră toate lucrările de încredere care i-au fost atribuite, indicând principalele publicații care conțin măsurători sau alte imagini ale acestor clădiri. Editorii au considerat necesar să se limiteze această parte la un material de referință succint, ținând cont de faptul că publicarea tratatului nu trebuie deloc să se transforme într-o monografie despre Vignolles ca arhitect. Alcătuirea unei bibliografii a prezentat dificultăți deosebite. Ca să nu mai vorbim de faptul că problema primelor ediții ale tratatului nu a fost încă rezolvată doar o mică parte din nenumăratele retipăriri ale tratatului sunt reprezentate în depozitarii de carte ale Uniunii. Acest lucru i-a forțat pe editori să renunțe la o bibliografie exhaustivă și, ceea ce ar fi fost foarte de dorit, o bibliografie adnotată.

Articolul introductiv și schița cronologică au fost întocmite de A. G. Gabrichevsky, care a tradus și textul tratatului. Materialele biografice au fost traduse din italiană de A. I. Venediktov. Comentariul a fost întocmit de G. N. Emelyanov, bibliografia de A. L. Sacchetti.

TRATATUL LUI VIGNOLLA ŞI ÎNsemnificaţia lui ISTORICĂ.

„Regula celor cinci ordine” a lui Vignola a fost tipărită pentru prima dată la Roma în 1562. Tratatul lui Vignola este ultimul document al Renașterii din Roma; Biserica lui Gesù, proiectată de Vignola, este prima biserică iezuită, primul exemplu de arhitectură barocă matură. Vignola, ca teoretician și practicant, a fost crescut în tradițiile artei înaltei Renașteri, în tradițiile școlii lui Bramante și Rafael; cu toate acestea, activitatea sa de maestru matur, datând din al doilea și al treilea sfert al secolului al XVI-lea, s-a desfășurat deja într-o atmosferă de reacție feudală și clericală din ce în ce mai intensă, în anii Conciliului de la Trent și ai Inchiziției iezuite, în perioada anii crizei profunde a viziunii realiste asupra lumii, criză care și-a găsit expresie directă în formele barocului roman timpuriu. Opera lui Vignola, ca maestru al perioadei de tranziție, a avut o influență la fel de puternică atât asupra creării stilului arhitectural al Contrareformei romane, cât și asupra extinderii clasicilor renascentiste dincolo de granițele Romei și chiar ale Italiei.

Înfrângerea Romei de către trupele imperiale în 1527 a sângerat foarte mult cultura artistică a capitalei papale. Mulți maeștri au emigrat: unii în nordul Italiei, precum Giulio Romano și Sansovino, alții în Franța, precum Serlio și Primaticcio, care a fost urmat o vreme de Vignola. Dintre maeștrii majori din Roma, a rămas doar Michelangelo, a cărui individualitate strălucitoare și-a pus amprenta asupra artei romane a generațiilor următoare. Vignola, care după moartea sa în 1564 a supravegheat construcția Catedralei Sf. Petru, nu a scăpat de influența sa; Mai mult, el, alături de Michelangelo, a fost unul dintre creatorii barocului roman. Cu toate acestea, după ce a pierdut teren la Roma, tradiția clasică a înaltei Renașteri nu a murit, ci a cucerit treptat și ferm nordul Italiei (Giulio Romano în Mantua, Palladio și Sansovino în Veneția, Sanmichele în Verona, Alessi în Genova), apoi Franța, și în sfârșit întreaga Europă, unde această tradiție, degenerând treptat, este la înălțimea eclectismului secolului al XIX-lea. În acest proces de expansiune și renaștere a clasicilor romani, un rol semnificativ l-a jucat nu numai legătura maeștrilor individuali cu tradițiile antichității sau școala romană, ci și tratatele de arhitectură, printre care tratatul lui Vignola ocupă un loc cu totul aparte.

Datorită conciziei, prezentării dogmatice și simplității metodelor de calcul, „Regula celor cinci ordine” a devenit manualul canonic pentru aproape toate școlile de arhitectură care au adoptat tradiția „clasică” a Renașterii italiene, adică, cu alte cuvinte, pentru aproape toate. Arhitectura europeană din perioada 17 până la mijlocul anului 19 V. Acest lucru este dovedit de nenumărate ediții și revizuiri ale tratatului în toate limbile europene**. Prin elementaritatea și caracterul său practic, acest manual i-a eclipsat pe Vitruvius, Serlio, Palladio și Scamozzi, care au fost studiati de specialiști individuali și de maeștri importanți, dar care nu au avut și nu au putut avea popularitatea și influența asupra practicii arhitecturale de zi cu zi care s-a întâmplat pe Vignolas. Popularitatea tratatului lui Vignol a jucat așadar un dublu rol în istoria arhitecturii europene: pozitiv și negativ. Pe de o parte, „Regula celor cinci ordine” a contribuit fără îndoială la maturizarea și dezvoltarea rapidă a arhitecturii de ordine în diferite țări europene, deoarece a oferit o cheie accesibilă publicului pentru problemele moștenirii clasice***. Cu toate acestea, pe de altă parte, tocmai datorită naturii sale elementare și dogmatice, tratatul a devenit evanghelia pentru toate tipurile de formalism academic și eclectic, mai ales în secolul al XIX-lea. Pentru a înțelege soarta particulară a acestei cărți, care, după ce a apărut pe baza artei cu adevărat clasice a înaltei Renașteri, s-a transformat într-o „foaie de cheat” academică moartă, este necesar să ne familiarizăm oarecum cu istoria originii sale și însuşi conţinutul tratatului.

____________

* Excepție este Anglia, unde Palladio era deosebit de popular.

**Vezi Bibliografia la sfârșitul cărții.

*** Acest lucru se aplică în special Franței și, aparent, Rusiei. Maeștrii ruși ai secolului al XVIII-lea erau, fără îndoială, familiarizați cu Vignola, așa cum demonstrează edițiile rusești ale tratatului de atunci. Problema influenței lui Vignola asupra practicii arhitecturale a clasicismului rus este o sarcină pentru cercetările viitoare.

Chiar și în timp ce se afla la Bologna, tânărul Vignola se pare că cunoștea îndeaproape experți în antichitate precum arhitecții Peruzzi și Serlio, istoricul Guicciardini și filologul Alessandro Manzuoli. În 1532, Vignola a sosit la Roma, care încă nu și-a revenit după înfrângerea din 1527. Cu toate acestea, deja sub Paul al III-lea (Farnese), ales în 1534, activitatea culturală, de construcție și artistică a început să revină treptat. Peruzzi, care s-a întors la Roma, supraveghează construcția Vaticanului și îl ia ca asistent pe Vignola. În ciuda politicilor reacţionare a lui Paul al III-lea, sub care Inchiziţia era deja rampantă şi Conciliul de la Trent a fost deschis în 1535, Contrareforma în persoana papei este încă tolerantă cu umanismul, care îşi găseşte mulţi adepţi în rândul nobilimii, scriitorilor. și artiști. Tradițiile „epocii de aur” sunt încă vii de altfel, anii 30 și 40 s-au caracterizat printr-o tendință de a rezuma și canoniza marile realizări ale antichității și ale Renașterii. După eternitatea anilor 20, există un nou val de cercetări arheologice, dorința de a înțelege esența renașterii împlinite a antichității, de a înțelege rădăcinile sale istorice și de a formula legile artei cu adevărat clasice. Această tendință a stat la baza „Biografiilor” lui Vasari, ideea cărora a apărut în 1546 printre acei scriitori și artiști care au fost patronați de cardinalul Alessandro Farnese, patronul și clientul constant al lui Vignola, care i-a dedicat tratatul său; aceeași tendință a stat la baza Academiei Vitruviene, în profunzimea căreia, fără îndoială, s-a maturizat ideea tratatului lui Vignol. Această academie, se pare că a fost fondată în 1538, purta numele tare „Academia Valorii” (Academia della Virtú), printre alții, Alessandro Manzuoli din Bologna, Marcello Cervini (viitorul Papă Marcellus II), Cardinalul Maffei, filolog, The; gramaticianul și criticul Claudio Tolomei și comentatorul Vitruvius Philander, precum și arhitecții Peruzzi și Vignola, care au murit în 1536, au lăsat o mulțime de materiale despre teoria și arheologia arhitecturii antice, care a fost folosit în mare măsură de Serlio în tratatul său, dintre care primele cărți au fost publicate deja în 1537, Academia nu a existat de mult, judecând după scrisoarea care ne-a ajuns de la Claudio Tolomei către contele Agostino Landi din 14 noiembrie 1543, pe urmele lui Rafael; , Fra Giocondo și Castiglione* și-au propus sarcini grandioase, care au fost rezumate pe scurt la următoarele. În primul rând, a fost planificată o nouă ediție critică a textului lui Vitruvius, precum și o publicare a aceluiași text, prezentată în „bună” latină ciceroniană. dotat cu desene atât ilustrând textul în sine, cât și reproducând clădiri antice, indicând acorduri cu canonul Vitruvian și abateri de la acesta; în plus, era de așteptat o traducere în italiană, un dicționar de expresii obscure ale originalului, un dicționar de termeni tehnici latini și greci, un dicționar explicativ al termenilor italieni și, în final, un index care să permită găsirea unui anumit termen în imaginile corespunzătoare. . În al doilea rând, a fost concepută o descriere istorică a tuturor clădirilor antice - atât conservate, cât și distruse - din Roma și nu numai, precum și o publicație monumentală de schițe și măsurători ale tuturor antichităților antice, până la medalii și tot felul de unelte, și fiecare monument. trebuia să aibă un comentariu istoric și estetic și o secțiune specială a fost dată ordinelor și detaliilor antice.

____________

* Mier. „Maeștrii artei pe artă”, vol. I, p. 163-171. M. OGIZ, 1937.

Acest amplu program, care a fost conceput să dureze trei ani, a rămas neimplementat, după toate probabilitățile, din cauza lipsei de sprijin financiar din partea vreunui filantrop, nevoia de implicare a cărui implicare este în mod clar sugerată de Tolomei în scrisoarea adresată contelui Landi. Munca academicienilor nu a fost însă în zadar. În afară de faptul că Barbaro și alți teoreticieni și comentatori de mai târziu au putut folosi materialele academiei, Vignola a luat parte, fără îndoială, la cercetările acesteia din 1536 (când, după moartea lui Peruzzi, și-a pierdut poziția în construcția Vaticanului) până la plecarea sa în Franța în 1541. Este la fel de sigur, în sfârșit, că „Regula celor cinci ordine” este rodul muncii lui Vignola la Academia Vitruviană.

Dar Vignola nu era un om de știință în fotoliu. Inundat de comenzi și absorbit de activități practice, abia după douăzeci de ani a început să-și publice manualul, având la dispoziție un amplu material de măsură. Acest lucru s-a întâmplat, după cum spune el însuși în prefața sa la „Cititori”, la insistențele prietenilor. Fără îndoială că toate tabelele așa-numitei „prime” ediții au fost realizate chiar de Vignola. Acest lucru este dovedit de desenele sale originale stocate în Uffizi (vezi Schița cronologică), pe care Vignola chiar a scris întregul text în forma în care a fost reprodus în gravuri. Mai mult, este posibil ca Vignola să fie și autorul gravurilor; În sprijinul acestei presupuneri, putem cita cuvintele lui Vasari (vezi p. 61), care în viața lui Marcantonio îl menționează pe Vignola ca gravor, referindu-se la tratatul său. În plus, nu trebuie să uităm că tocmai în acest moment, la începutul anilor 60, a început construcția Caprarola și este posibil ca arhitectul să fi vrut să-l familiarizeze pe client, cardinalul Alessandro Farnese, cu legile elementare ale artei sale; Nu degeaba Vignola a descris cornișa Caprarola în tratatul său ca exemplu de cornișă. Din prefață reiese clar că Vignola nu a vrut să se limiteze la publicarea unui scurt manual, ci a intenționat să publice o serie întreagă de studii despre teoria arhitecturii**, dintre care doar „Perspectiva”, publicată în ediția postumă. a lui Danti in 1583, a ajuns la noi.

____________

** Potrivit mărturiei lui Vasari (vezi p. 62), în care în acest caz nu există niciun motiv să nu ne încredem, Vignola, pe lângă lucrările sale publicate - adică, evident, tratatul - „scrie” și alte lucrări teoretice (Vasari a scris despre Vignola, când Vignola avea 58 de ani, adică în 1565. A doua ediție a Vieților, în care autorul a inclus informații despre contemporanii săi, a fost publicată în 1568).

Dacă s-ar fi păstrat alte lucrări teoretice ale lui Vignola, probabil că soarta tratatului său ar fi fost diferită; este posibil ca un manual rezumat dogmatic și formal să fi primit justificarea fundamentală și științifică care îi lipsea, ceea ce ar fi paralizat influența negativă pe care a avut-o asupra practicii arhitecturale europene. Și, cel mai important, cu siguranță vom primi un răspuns la o serie întreagă de nedumeriri și întrebări care apar în fiecare arhitect și istoric atunci când studiază cu atenție „Regula celor cinci ordine”.

Toate aceste întrebări se rezumă, practic, la următoarele: cum putem explica că Vignola, chiar și într-un scurt manual, consideră comanda ca un sistem complet abstract, fără a o lega în vreun fel cu probleme de scară și dimensiune absolută? Cum să explicăm că Vignola nu spune o vorbă despre dependența reciprocă a înălțimii coloanei, îngustarea acesteia și dimensiunea intercoloanelor, cel puțin în limitele a ceea ce dă Vitruvius și la care Vignola, desigur, nu i-a putut ajuta dar stii? Care este înălțimea medie optimă a comenzii pe care Vignola și-a bazat sistemul de proporții? Nu-i venea să creadă că aceste proporții sunt potrivite pentru orice valoare absolută și că pot fi mărite sau micșorate mecanic fără a le distorsiona sensul, așa cum se pare că toți acei „clasici” și eclectici care au construit cinstit după Vignola. A presupune că „Regula celor cinci ordine” nu este altceva decât un scurt ghid pentru zidari și sculptori este cu greu posibil, dacă îl credeți pe autor, care în prefață spune direct că canonul său este rodul multor ani de cercetare științifică și a fost dezvoltat de el „exclusiv pentru a-l folosi pentru nevoile mele”. În fine, este suficient să apreciem cel puțin aproximativ „Regula” lui Vignola la propriile sale clădiri care au ajuns până la noi și ne vom convinge cu ușurință că Vignola arhitectul, cu posibila excepție a cornișei din Caprarola și a parțial neconservat și casa măsurată a lui Letarui din Piazza Navona, nu numai că își aplică „în mod liber” „Regula”, dar de cele mai multe ori nu o ține cont deloc. Nu există nicio îndoială că artistul Vignola, în practică, a pornit întotdeauna de la acele modele la scară largă despre care Vignola teoreticianul nu a rostit niciun cuvânt.

Adevărat, o frază din prefață aruncă o lumină asupra acestei probleme. Opunându-se celor care nu cred în posibilitatea unor reguli de nezdruncinat, ei se referă la Vitruvius, care a susținut că „în decorațiuni trebuie să creștem sau să micșorăm constant proporțiile diviziunilor individuale pentru a compensa, cu ajutorul artei, ceea ce viziunea noastră este înșelată dintr-un motiv sau altul întâmplător, răspunde Vignola: „În astfel de cazuri, este totuși necesar să știm exact ce dimensiune ar trebui să vadă ochiul nostru, iar aceasta va fi întotdeauna regula fermă pe care se consideră necesar să se respecte * .” În plus, trebuie să folosiți anumite și excelente reguli de perspectivă...” În ciuda oarecare vagitate a expresiilor lui Vignola, din această frază putem concluziona, în primul rând, că pe vremea lui Vignola au existat mișcări anticlasice, deja baroc, în teoria și practica arhitecturii care l-au folosit pe Vitruvius pentru a nega însăși posibilitatea unei justificări raționale a legilor. al arhitecturii**, în al doilea rând, că Vignola este tocmai un susținător al acestui tipar, extinzându-și acțiunea la acele ajustări optice despre care vorbește Vitruvius și care se referă la domeniul perspectivei - o știință, în opinia sa, necesară unui arhitect nu. mai puţin decât un pictor. Adevărat, „Două reguli de perspectivă practică”, publicată după moartea lui Vignola, se referă exclusiv la perspectiva descriptivă și nu dau nimic pe tema luării în considerare a percepției perspectivei la crearea formelor arhitecturale, totuși, repetăm, Vignola nu a putut să nu știe despre acele legi de scară aceea despre care tăce în tratatul său și care, fără îndoială, ar fi trebuit să fie cuprinse în alte tratate care nu au fost scrise de el sau care nu au ajuns la noi. Întrebarea de ce nu a considerat necesar să le atingă în scurtul său manual rămâne deschisă. Fără a recurge la improbabilă ipoteză a secretului profesional în acest caz, trebuie să recunoaștem că Vignola a fost un profesor foarte prost, neconștient de răul pe care l-ar aduce multor, foarte multor generații de arhitecți.

____________

* Citez un text italian foarte neclar al acestei fraze, în traducerea căreia nu mă simt deloc încrezător: „in questo caso esser in ogni modo necessario sapere quanto si vuole che appaia all'occhio nostro, il che sara sempre la regola ferma che alții și au fost propuse de observare."

Nu degeaba Wölfflin („Renaissance und Barock.” 3 Aufl., S. 11), aparent bazat pe aceeași frază, trage o concluzie diametral opusă, cu care, având în vedere înțelegerea noastră a textului, este imposibil să sunt de acord: „În tot ceea ce depășește mandatele, el se consideră că nu este legat de nimic. Lui nu-i pasă de spiritul antichității.”

** În mod caracteristic, informația care a ajuns la noi este că în 1541 a fost înființată la Roma „Academia mâniei” (Academia dello Sdegno) pentru a combate Vitruvianismul și Academia Vitruviană. mier. Atangi, Lettere facete, 1601, pp. 374, 377, vezi Promis, Architetti ed architettura presso i Romani; p. 66 - Memorie della Reale Academia delle Scienze di Torino, Serie seconda, tomo 27, Torino 1873.

Totuși, dacă formalismul și abstractismul din conceptul tratatului nu ne dau niciun drept să vorbim despre formalismul lui Vignola ca teoretician în general și cu atât mai mult despre formalismul lui Vignola ca artist, totuși, în chiar Metodă de construire a canonului său de ordine, Vignola este încă, în orice caz, un eclectist în comparație cu Vitruvius și Alberti, precum și în comparație cu Palladio și teoreticienii din nordul Italiei din secolul al XVI-lea, care au adoptat tradiția realistă a antichității și secolul al XV-lea. Această tradiție realistă se caracterizează, pe de o parte, printr-o înțelegere concretă mai degrabă decât abstractă a ordinii, ale cărei proporții sunt întotdeauna stabilite în legătură cu dimensiunile reale ale clădirii în ansamblu, cu caracteristicile sale de proiectare și cu condițiile vizuale ale percepția acestuia; pe de altă parte, teoreticienii italieni care au adoptat această tradiție se caracterizează printr-o atitudine realistă față de moștenirea antică; deci, de exemplu, atat Alberti cat si Palladio sunt foarte liberali in raport cu canonul, sau mai bine zis, nu stabilesc atat de mult un anumit canon cat dau mostre, permițând nenumărate opțiuni și nenumărate abateri în funcție de condițiile specifice care determină structura imaginii artistice; Mai mult decât atât, Palladio, dând proporțiile normale ale unei anumite ordine, oferă de obicei măsurători specific monument antic, ca exemplu cel mai frumos si satisfacator. Nu asta face Vignola. Dacă nu avem suficiente materiale pentru a acuza complet întreaga estetică arhitecturală a lui Vignola de formalism, mai ales că creativitatea sa artistică nu ne permite să facem acest lucru, atunci în ceea ce privește utilizarea de către acesta a moștenirii antice în construcția ordinului, avem de-a face cu un tip aparte de construcție eclectică a unui anumit sistem abstract care este creat pe baza lui Vitruvius și a altor teoreticieni și prin selectarea și abstracția trăsăturilor individuale din întregul set de monumente antice. În această privință, „ordinele” lui Vignola, în forma în care sunt prezentate în tratatul său, au, în esență, puține în comun cu exemplele specifice de artă antică și, în orice caz, în spirit sunt incomparabil mai departe de antichitate decât, de exemplu, exemplele lui Palladio, deși ambele se bazează pe Vitruvius și aproximativ același cerc de monumente romane. Pentru a vă convinge de acest lucru, este suficient să citiți cu atenție prefața la „Cititori”, unde Vignola își prezintă metoda în detaliu. În primul rând, Vignola pornește de la axioma estetică că acele lucrări care „au anumite definiții și relații și proporții numerice mai puțin complexe” par mai frumoase, iar cele în care „fiecare cea mai mică diviziune servește exact ca unitate de măsură pentru diviziunile mai mari”. adică cei pentru care principiul modular al numerelor întregi nu este doar o metodă aproximativ expresia numerică a mărimilor, dar și principiul construcției reale. Cu alte cuvinte, Vignola simplifică și vulgarizează în mod deliberat toată bogăția și varietatea relațiilor adesea iraționale observate în majoritatea lucrărilor antice. Mai departe, Vignola, compunând mostrele sale canonice, totuși, selectează, în cuvintele sale, un exemplu concret concret, dar îl supune unui tratament special de ordin pur eclectic: „Dacă orice cea mai mică diviziune nu este în întregime subordonată proporțiilor numerelor ( ceea ce se întâmplă foarte des în munca pietrarilor sau decurge din orice alte accidente care sunt de mare importanță pentru asemenea fleacuri), nivelez acest lucru în regula mea, fără a permite totuși abateri semnificative, ci bazându-mă pe libertăți atât de mici. sub autoritatea altor clădiri.” Așa obținem „idei” pur abstracte, pregătite din cele cinci ordine.

Deci, canonul vignolian are, în esență, foarte puține în comun cu antichitatea; este mai degrabă un canon al Renașterii romane târzii, un canon creat în legătură cu tendința de a rezuma și consemna retroactiv realizările „epocii de aur”. Am vorbit deja despre această tendință - este tipică crizei viziunii realiste asupra lumii care s-a produs la Roma pe baza reacției feudale și clericale. În același timp, apare involuntar presupunerea că Vignola, deși dă o mustrare tendințelor anti-clasice în arhitectură, are deja un picior pe pământul barocului, pentru care ordinul își pierde treptat sensul constructiv real și capătă din ce în ce mai mult. caracterul unui sistem abstract și, în esență, deja un sistem decorativ.

Concluziile pentru arhitectul sovietic sugerează de la sine. Tratatul lui Vignola este un document extrem de interesant, ca fragment din amplele cercetări teoretice și arheologice ale celui mai mare maestru care nu a ajuns la noi, și ca încercare de canonizare a formelor arhitecturale ale antichității la granița dintre Renaștere și Baroc. Este posibil să înțelegem și să apreciem pe deplin experiența lui Vignola numai în legătură cu istoria generală a dezvoltării gândirii teoretice și în legătură cu studiul lucrării lui Vignola ca arhitect, care este sarcina cercetărilor viitoare, după toate clădirile supraviețuitoare ale maestrul au fost examinați și măsurați, iar după cum se va stabili în ce măsură și cum însuși Vignola a folosit canonul pe care l-a stabilit în practica sa de arhitectură. În același timp, „Regula celor cinci ordine” în niciun caz nu poate și nu trebuie să servească nici ca ajutor didactic, nici ca ghid de proiectare; nu ar trebui să-l lege deloc pe arhitectul nostru în opera sa de creație, la fel cum nu l-a legat pe însuși Vignola în acest sens. Oricum, niciun arhitect nu-l poate ignora pe Vignola dacă vrea să înțeleagă istoria moștenirii clasice în arhitectura europeană, de la Renaștere până în zilele noastre. Totodată, studiul lui Vignola poate fi de folos unui student sau arhitect numai sub condiția unei atitudini pur critice față de acesta, sub condiția unui studiu preliminar al exemplelor specifice ale clasicilor și, în final, cu condiția a unei cunoașteri profunde, cel puțin după Vitruvius și Palladio, a tuturor acelor probleme ale arhitecturii clasice, despre care Vignola tace.

A. Gabrichevsky.

De la editor... 5

Tratatul lui Vignola și semnificația sa istorică - A. Gabrichevsky. 7

Vignola - Regula de cinci ordine. Pe. A. Gabrichevsky... 11

Vasari, Danti, Baglione, Milizia - Vietile Vignolei. Pe. A. Venediktova 59

Categoria K: Lucrări de tencuieli

Comenzi arhitecturale. entaza constructiei

Ordinea completă arhitecturală (Fig. 1, a) este formată din trei părți: un piedestal - partea inferioară, o coloană - partea de mijloc și un antablament - partea superioară. O comandă incompletă (Fig. 1, b) nu are piedestal.

Soclul este, de asemenea, format din trei părți: baza, corpul piedestalului sau scaunului și cornișa. Baza este partea inferioară a piedestalului sub formă de raft sau placă înaltă, pe care sunt amplasate rafturi, role, brațuri etc., în funcție de comandă. Corpul piedestalului (scaunului) este situat pe bază. În partea de sus piedestalul este acoperit cu o cornișă de formă simplă sau complexă.

Coloana se sprijină pe un piedestal și susține un antablament. Coloana este formată și din trei părți: baza, miezul (corpul) coloanei în sine și capitelul. Baza este partea inferioară, constând de obicei dintr-o placă groasă (raft), pe care se află piese arhitecturale de forma dorită. Corpul coloanei, care se termină cu un capitel, este instalat pe bază.

Miezul unei coloane este de obicei cilindric de la bază până la 1/3 din înălțime, iar la restul de 2/3 din înălțime devine treptat conic cu ușoară subțiere, dar nu în linie dreaptă, ci de-a lungul unei curbe netede numite entază. Uneori, coloanele devin mai subțiri nu numai în partea de sus, ci și în partea de jos, adică. au dubla subtiere. Pentru astfel de coloane, cea mai mare grosime este situată la 1/3 din distanța de la baza coloanei.

Antablamentul este situat deasupra coloanei și este format din trei părți: arhitrava, friza și cornișa (încoronarea).

Proporțiile ordinii complete sunt următoarele: dacă înălțimea este împărțită în 19 părți egale, atunci înălțimea piedestalului va fi de patru părți, coloanele - 12 părți și antablamentul - trei părți. O comandă incompletă este împărțită în cinci părți: patru părți sunt o coloană, o parte este un antablament.

În funcție de formă, se disting ordinele arhitecturale: toscană, dorice, ionică, corintică. Scara tuturor părților ordinului este raza coloanei de la baza sa inferioară. Această rază se numește modul și este desemnată prin litera M. În ordinele toscane și dorice, modulul este împărțit în 12 părți, iar în ordinele ionice și corintice - în 18. Aceste părți sunt numite birouri și sunt desemnate de către litera P. Miezurile coloanelor din toate ordinele sunt rotunde.

Ordinul toscan (Fig. 2, a) are părți masive.

Coloana netedă

Orez. 1. Comenzi complete (a) și incomplete (b).

Orez. 2. Ordinele toscane (a) și dorice (b).

Orez. 3. Ordine ionică

Pe friza netedă sunt triglife - trei dungi uniforme separate prin crestături triunghiulare. Depresiunile dintre triglife se numesc metope. Pot fi netede sau cu imagini realizate din diverse materiale. Sub cornișă se realizează decorațiuni sub formă de cuișoare, biscuiți sau module. Astfel de comenzi fie sunt executate în întregime de tencuitori, fie triglife, biscuiți și moduloni, iar uneori capitelurile sunt executate de sculptori.

Ordinul ionic (Fig. 3) are, de asemenea, o coloană înclinată în sus. În înălțime este egală cu 9 diametre, sau 18 module. De-a lungul trunchiului trec 24 de flute, mai adânci decât cele ale unei coloane dorice. Ele sunt separate prin căi sau panglici. În partea de jos, flutele sunt tăiate în unghi drept, iar în partea de sus ca un semicerc. Capitala este complexă cu volute sau volute și ioni. Antablamentul ordinului este alcătuit dintr-o arhitravă netedă cu trei margini orizontale. Există un raft deasupra marginii superioare, iar sub acesta există un ornament în relief. Friza poate fi netedă sau cu imagini în relief. Cornișa este netedă și doar sub raft sunt biscuiți cu mărgele. Capitelul și toată ornamentația sunt realizate de sculptori, restul de tencuitori.

Ordinul corintian (Fig. 4) are un capital și un piedestal complexe. Tija de coloană este egală cu 10 diametre, sau 20 de module. De-a lungul coloanei se desfășoară 24 de flute, separate prin poteci care se termină în semicercuri în partea de sus și de jos. Capitelul este format din 16 volute susținute de două rânduri de frunze de acant. Antablamentul are module, care sunt situate sub lacrimă la o oarecare distanță unul de celălalt. Friza ordinului este un plan neted deasupra căruia se află ornamentul. Cornișa de încoronare este asemănătoare cu cea ionică. Toate părțile de relief ale ordinului sunt realizate de sculptori, restul de tencuitori.

În loc de coloane rotunde, sunt adesea instalate coloane pătrate, uniforme sau conice. Astfel de coloane sunt realizate cu sau fără capitel. Pilastrele (jumătate de coloană care iese din perete) au cel mai adesea un capitel în vârf. Pilastrele sunt fie netede, fie canelate. Uneori fac coloane rusticate, i.e. cu imitație de piatră.

În funcție de formă și finisaj, stâlpii se tencuiesc, nivelând soluția cu o riglă, o mistrie sau o mistrie cu entază, sau sunt scoase, mai ales dacă de-a lungul trunchiului coloanei trec caneluri.

Entazia clădirii. Există o coloană cu o rază (modul) a bazei inferioare de 360 ​​mm. Modulul ordinelor toscane și dorice este egal cu 12 birouri (birou are 30 mm), iar modulul ordinelor ionice și corintice este de 18 birouri (birou are 20 mm). Diametrul inferior pentru toate comenzile este egal cu două module. Coloanele ordinelor toscane și dorice au o înălțime de 14 și 16 module. Diametrul superior este egal cu 1 modul 8 birouri, subțierea pe toată lungimea coloanei este de 120 mm, pentru raza sau jumătatea coloanei - 60 mm.

Pentru o coloană din ordinele ionice și corintice cu o înălțime de 18 și 20 de module, diametrul superior este de 1 modul 12 birouri, subțierea pe diametrul superior pentru întreaga coloană este de 140 mm, pentru raza sau jumătatea coloanei - 70 mm. Cunoscând aceste date, începem să construim entasis.

Pe o tablă largă, desenați o coloană pe care să o scalați și desenați axa ei în centru (Fig. 5, a). Pe o treime din coloană, adică unde începe subțierea, arcul AB este trasat cu raza inferioară a stâlpului din centrul O. Apoi, din punctele B și D, care determină diametrul superior al stâlpului, se trasează linii până se intersectează cu arcul AB, unde formează puncte marcate cu numărul 7. Împărțind A1 și 1B într-un număr arbitrar de părți identice, în acest cazul patru (1, 2, 3, 4), împărțiți restul de 2/3 din coloane în același număr de părți și trageți linii orizontale perpendiculare pe axa de-a lungul punctelor de divizare.

Orez. 5. ordinul corintian

Pentru a face modelul de regulă, luați o placă rindeluită. Ar trebui să fie cu 50-100 mm mai lată decât subțierea întregii coloane. Lungimea tablei este egală cu 2/3 din înălțimea coloanei. O bucată de placaj este bătută în cuie la un capăt al plăcii, după care diferența dintre razele părților inferioare și superioare ale stâlpului (în cazul în care este demontat, 60 mm) se măsoară pe placă de la marginea uniform rindeluită și se trasează o linie paralelă cu marginea tablei. Punctul de intersecție al liniilor este marcat cu litera A. Picioarele busolei sunt depărtate la dimensiunea razei dorite (în acest caz, 360 mm), un picior este plasat în punctul A, iar celălalt pe placajul (bătut în cuie pe cealaltă parte a plăcii) și se trasează un arc.

Orez. 6. Construcția entazei și producerea unui model de regulă în două moduri (a, b) pentru o coloană cu un modul de 360 ​​mm

Orez. 7. Coloane suspendate par (a) și cu entază (b)

Acest arc este împărțit într-un număr arbitrar de părți identice. Împărțiți lungimea plăcii în același număr de părți, trageți toate liniile necesare, găsiți punctele și conectați-le cu o linie curbă. Apoi placajul este îndepărtat, partea inutilă a plăcii este selectată sau tăiată, iar marginea modelului rămas este curățată. Uneori marginea este legată cu oțel.

Regula poate fi făcută în alt mod (Fig. 6, b). Ridicați o secțiune transversală pătrată din lemn neînnodat cu o lungime egală cu înălțimea stâlpului. Apoi iau o placă egală cu înălțimea coloanei, desenează pe ea o linie dreaptă pe toată lungimea și măsoară punctul B de deasupra acestei linii la o distanță egală cu subțierea coloanei după raza sa. De exemplu, coloana este subțiată cu 120 mm, ceea ce înseamnă o rază de 60 mm. O linie dreaptă de pe tablă este împărțită în trei părți. O parte inferioară este dreaptă, iar două treimi sunt conice.

O șipcă este bătută în cuie pe linia dreaptă de jos trasă cu două sau trei cuie, iar apoi restul de 2/3 din șipcă este îndoit în punctul B și bătut în cuie. Curba formată de șipca curbată este entază. O linie este trasată cu un creion de-a lungul acestei benzi de pe tablă. Se îndepărtează șipca, se face o tăietură de-a lungul unei curbe, se curăță și se obține un model de regulă.

- Comenzi arhitecturale. entaza de constructie

Dimensiunile și rapoartele diferitelor părți ale comenzilor în mase sunt suficiente pentru trecerea la reprezentarea lor în detaliu prin înlocuirea liniilor drepte și înclinate cu profile corespunzătoare.

Atunci când scoateți detaliile comenzilor individuale, este necesar să acordați atenție unor piese care sunt proiectate foarte complex. Sunt cornișe, capiteluri ionice și corintice.

Pentru a asigura stabilitatea de la răsturnarea peste porțiunea proeminentă a cornișei, în partea care o susține sunt plasate pietre de degajare numite MODULE. Dimensiunile lor sunt de obicei următoarele: lățimea de-a lungul fațadei - 1 modul; consolă liberă - puțin mai mare decât modulul; distanța dintre module este de aproximativ 1 și 1/2 module.

Uneori, în loc de module puternic proeminente și relativ mari, în porțiunea de susținere a cornișei se folosesc o serie de paralelipipede mici, situate aproape unul de celălalt și numite DINTI și CRUSKS.

În funcție de prezența dinților sau a modulonilor în partea de susținere a cornișei, ordinul doric are două soiuri: cu dinți și cu moduloni. În ordinea ionică, în porțiunea de susținere a cornișei există doar dinți, iar în ordinea corintică există atât dinți, cât și module sub formă de brackets.

Profilurile de ordine arhitecturală sunt formate din elemente individuale numite BLOCURI. Pauzele pot fi drepte sau curbate. Rupele în linie dreaptă includ: centură, poliță și plintă. Rupele curbilinii pot fi simple, descrise dintr-un centru, sau complexe, descrise din două centre. Pauzele simple includ: arbori drepti și inversați, arbori sferturi, fileuri drepte și inversate. Cele complexe includ braț drept și invers, călcâi drept și invers, scotia. Uneori există combinații de două elemente care au propriile nume. Deci, o rolă cu un raft se numește astragalus.

Construcția pauzelor este prezentată în Fig. 6.

În toate comenzile există o dorință remarcabilă de a evita monotonia, plasând părți una lângă alta care sunt identice ca formă, dimensiune și semnificație. Elementele principale alternează cu cele secundare, cele largi cu cele înguste, cele rectilinii cu cele curbilinii. Aceasta este una dintre regulile de bază ale profilării.

Principiile pentru construirea bazelor de date de ordine grecești sunt aceleași. Construcția detaliilor poate fi luată în considerare folosind exemplul unei baze atice pentru ordinul corintian. Când construim această bază în mase, vom împărți înălțimea bazei, care este întotdeauna egală cu un modul, în trei părți, destinând partea inferioară soclului, iar cele două superioare pentru dezvoltarea ulterioară (Fig. 7, 8) .

Îndepărtarea plintei este determinată într-un mod deja cunoscut nouă. Partea bazei de deasupra soclului este formată din trei părți - doi arbori și o scoție, așa că împărțim această înălțime în trei părți egale, dintre care cea inferioară determină înălțimea arborelui inferior, următoarea deasupra acestuia corespunde cu scotia cu două rafturi înguste deasupra și dedesubt, iar partea superioară determină al doilea arbore cu un raft deasupra acestuia. Astfel, dintre cei doi arbori, cel de jos se dovedește în mod natural a fi ceva mai greu decât cel de sus, ceea ce este destul de logic datorită faptului că în prelucrarea ulterioară a acestei baze sunt introduse părți de dimensiuni foarte mici pentru a crește ușor înălțimea bazei. Pentru a face acest lucru, este mai bine să relaționați raftul superior al bazei de miezul coloanei, făcându-l din aceeași piesă, în timp ce baza în sine poate fi chiar realizată dintr-un material diferit; Astfel, pentru o oarecare creștere a părților bazei, putem considera înălțimea acesteia ca fiind de 1 modul, fără a ține cont de raftul superior. Înălțimea plintei în acest caz va fi, ca și până acum, egală cu 1/3 din modul; pentru a distribui părțile rămase, puteți continua construcția care a fost indicată mai sus (Fig. 7).

Fig.7 Construirea bazei atice pentru ordinul corintian

Cu dimensiuni mari de ordine, scotia apare ca o crestătură mare, oarecum monotonă. În acest caz, poate fi împărțit în două părți egale, fiecare dintre acestea conținând scotia de dimensiuni mult mai mici și astragalus. Astfel, în loc de o scoție, obținem două adiacente și două astragalus - direct și invers. Prin această construcție se obține baza ordinului corintian.

Baza ionică este o simplificare a celei corintice, realizată prin distrugerea arborelui inferior; totuși părțile rămase ale bazei corintice rămân.

Deci, pentru a construi o bază ionică, împărțim înălțimea acesteia în trei părți egale, ocupând una dintre ele cu un soclu. Partea superioară conține arborele și scotia, adică două diviziuni, așa că împărțim partea superioară împreună cu raftul superior în jumătate. Jumătatea superioară este ocupată de un arbore, iar jumătatea inferioară de scotia.

În fig. 9 arată una dintre cele mai simple moduri de a construi o coloană ENTHASIS. Pentru a face acest lucru, un semicerc este desenat la o înălțime de o treime din acesta. O linie dreaptă coboară de la marginea superioară a coloanei până întâlnește un semicerc. Arcul închis între verticalele marginilor superioare și inferioare ale coloanei este împărțit într-un număr arbitrar de părți identice. Partea coloanei situată mai sus este împărțită la același număr. Intersecția punctelor de divizare proiectate vă permite să obțineți o curbă netedă folosind un model.

Fig.8 Construcția bazelor, capitelurilor și flutelor

Fig.9 Construcția entazei

Ordinul doric. Principalele părți ale ordinelor dorice sunt prezentate în figurile 10-14.

Butoiul unei coloane de ordin doric are o serie de caneluri longitudinale numite FLUTE. Flautele ajută la dezvăluirea mai bună a rotunjimii coloanei și la însuflețirea cu reflexe ușoare. Există 20 de flute în jurul întregii circumferințe a coloanei dorice. Curbura lor este construită folosind un triunghi echilateral sau dreptunghic, așa cum se arată în Fig. 8. Friza ordinului doric este dispusă într-un mod unic. În ea, deasupra axelor tuturor coloanelor și deasupra spațiilor dintre coloane se află TRIGLIFE. Acestea sunt plăci subțiri suprapuse pe planul frizei, având adâncituri teșite, ca trei benzi puse împreună (Fig. 10). Lățimea triglifului este de 1 modul, înălțimea este de 1 și 1/2 module. Toate dungile și teșiturile sunt ușor distribuite în dimensiunile necesare dacă lățimea triglifului este împărțită în 12 părți (12 părți).

Arhitrava dorică este acoperită cu un raft care susține șase picături sub formă de trunchi de con. Pentru a distribui aceste picături pe fațadă la distanțe egale, se recomandă utilizarea liniilor care definesc depresiunile și dungile triglifului, așa cum se arată în Fig. 10.

Spațiile dintre triglife sunt umplute cu plăci speciale cu relief sculptural. Se numesc METOPE.

Pentru o idee clară a procesării părții inferioare a pietrei lacrimogene, Fig. 14 arată SOFFIT-ul sau PLAFFOND-ul ordinului doric - un plan al antablamentului cu vedere de jos în sus. După cum se poate observa, depresiunea largă de pe partea inferioară a lacrimii este împărțită în dreptunghiuri separate, corespunzătoare aranjamentului triglifelor și metopelor. În locurile situate deasupra triglifelor, există grupuri de picături pe trei rânduri sub formă de conuri trunchiate, câte șase bucăți pe fiecare rând. Metopele corespund împărțirii prin rafturi înguste în părți separate sub formă de romburi, triunghiuri și dreptunghiuri transversale înguste. Trăsături distinctive ale ordinului doric cu moduloni: arhitrava este formată din două dungi trepte; în partea de susținere a cornișei de deasupra triglifelor există module masive, pe partea inferioară a cărora sunt 36 de picături (6 rânduri de 6 picături).

Fig. 10 Detalii ale triglifului

Fig. 11 Ordinul doric cu dinții

Fig. 12 Ordine dorica cu moduloni

Fig. 13 Baza și piedestalul ordinului doric

Fig. 14 Abajururi de ordin doric cu dinți și moduloni

Ordinea ionică este mai elegantă în proporțiile sale. Principalele părți ale acestei ordine sunt prezentate în figurile 15-18.

Trunchiul coloanei ordinului ionic este disecat de 24 de fluturi, care au forma unui semicerc în plan, iar între fluturi se lasă goluri înguste - CALĂRI lățimea primului birou.

Construcția flauturilor este prezentată în Fig. 8.

Construirea bazei ordinului ionic nu este dificilă și se poate face conform desenului din Fig. 16.

În capitelurile ordinului ionic (Fig. 17), așa cum am menționat mai devreme, nu există gât și, prin urmare, înălțimea sa este mică - 2/3 din modul. Aici abacul are o formă complet neobișnuită și este format din două părți. Abacul superior este ridicat direct sub arhitravă, iar cel inferior este răsucit pe două laturi opuse sub formă de bucle spiralate sau volute.

Volutele au un câmp neted, cu un raft proeminent care face trei spire complete în spirală și se termină cu un cerc mic în centru - OCHIUL volutei. Pentru a realiza viraje spiralate netede, există o serie de aspecte practice; recomandări pentru desenarea volutelor. Una dintre ele este susținută de prof. Mihailovski I.B. și este după cum urmează (Fig. 18). În primul rând, sunt localizați centrii ochilor volutei. Ele se află la o distanță de I modul de axa coloanei și coincid cu tangenta verticală la conturul crestei de astragalus a coloanei. Ochiul volutei este desenat cu o rază a primei părți. În cerc sunt desenate diametrele verticale și orizontale, ale căror capete sunt legate pentru a forma un pătrat înscris în cerc. Perpendicularele (apotemele) sunt coborâte din centrul cercului spre laturile pătratului. Punctele de intersecție ale apotemelor și laturile pătratului sunt desemnate cu numerele 1, 2, 3,4. Împărțind fiecare dintre apoteme în 3 părți, obținem, pornind de la apotema mergând de la centru la punctul 1 - punctul 5, de la centru la punctul 2 - punctul 6 și în mod similar punctele 7-13. Ultimul punct cade în centrul ochiului. Toate punctele indicate prin numere vor servi drept centre pentru fiecare sfert al curbei spiralate a volutei. Mai întâi, așezați piciorul busolei în punctul 1 și descrieți 1/4 dintr-un cerc cu dimensiunea de 1/2 modul până când se întâlnește cu continuarea liniei orizontale 1-2. Apoi mutați piciorul busolei în punctul 2 și continuați curba spirală în 1/4 din cerc până întâlnește continuarea liniei drepte 2-3. Apoi, mutați piciorul busolei în punctul 3 și procedați în același mod. Din punctul 4, este descris un arc care este puțin mai mare de 1/4 de cerc, astfel încât curba să se oprească la continuarea dreptei 4-5 etc. Acest lucru necesită desenul corect și precis. Folosind punctele 1-12, obținem spirala exterioară a volutei. Pentru a construi o altă spirală internă, este necesar să determinați din nou poziția centrelor sale. Pentru a face acest lucru, împărțiți distanța dintre punctele 1 și 5 în patru părți și marcați primul punct de divizare, cel mai apropiat de punctul 1. Faceți același lucru cu toate celelalte goluri dintre centrele anterioare și conectați punctele de divizare astfel încât să obțineți o linie întreruptă. a centrelor celei de-a doua spirale și, folosind noi puncte ca centre, se obține o rotire internă lină a volutei.

Buclele volutelor formează două role deosebite pe părțile laterale ale capitelului, care se numesc BALUSTRE. Arhitrava de ordin ionic are o înălțime de 1 și 1/4 module, este acoperită cu un raft cu toc și este formată din trei părți.

Ordinul corintian este cel mai bogat în decorațiuni și lumină în proporții (Fig. 19, 20). Trunchiul coloanei, la fel ca și ordinul ionic, este decorat cu 24 de fluturi de aceeași formă. O trăsătură distinctivă a arhitravei este introducerea de profile curbilinie în adâncituri. În partea de susținere a cornișei, sub piatra lacrimală, se află module sub formă de brackets înclinați, iar dedesubt se află un rând de dinți. Dimensiunile modulelor și distanțele dintre ele sunt în concordanță cu axele coloanelor și ale dinților.

Designul intradosului este prezentat în Fig. 21.

Capitelul ordinului corintian are o înălțime de 2 și 1/3 module - 2 module sunt pe partea principală a capitelului, decorate cu frunze și bucle, 1/3 modul este pe abac. Baza structurală a capitelului este un tambur sau clopot special, care este un corp rotund cu o rază de 5/6 din modul și în profil are aspectul unui braț foarte alungit, în partea inferioară îngropată de dimensiunea unui flaut. Sub abac sunt bucle în formă de volută, iar sub bucle sunt două niveluri de frunze.

Construcția capitalei corintice este prezentată în Fig. 22. Trebuie avut în vedere că unele părți ale capitelului sunt privite într-o formă distorsionată (prescurtat), de aceea, pentru a o desena corect, trebuie realizate două imagini: o fațadă și o diagonală.

Fig. 15 Ordine ionică

Fig. 16 Baza și piedestalul Asia Mică din ordinul ionic

Fig. 17 Capitala ordinului ionic. Construcția unei volute

Fig. 18 Construcția volutei ordinului ionic

Fig. 19 Ordinea corintiană (proiecția fațadei)

Fig.20 Baza și piedestalul ordinului corintian

Fig.21 Abajur de ordinul corintian

Fig. 22 Construcția capitalei corintice (proiecție în diagonală)

Pentru a desena un abac din centrul coloanelor cu o rază de 2 module, descrieți un cerc al cărui diametru corespunde diagonalei abacului. Un pătrat înscris într-un cerc este desenat de-a lungul diagonalelor. Latura acestui pătrat este luată ca rază pentru a determina centrul părții concave curbe a abacului folosind crestături. Apoi, pe o vedere diagonală este desenat un profil natural al abacului, care poate fi apoi reprezentat în plan și pe fațadă. Următoarea etapă este să găsiți 8 puncte în plan - role de trei sferturi, care sunt ciorchini de tulpini de frunze și bucle volute care ies din ele, ca și cum ar susține colțurile abacului și rozetele pe părțile deprimate ale abacului. Pe fațada unui capitel, sulurile de colț sunt vizibile din prescurt, deci sunt mai întâi înfățișate corect în vedere diagonală, apoi proiectate pe plan, iar apoi se realizează proiecția fațadei.

Limitele în care sunt situate buclele sunt stabilite preliminar. Pentru a face acest lucru, înălțimea capitelului în 2 module este împărțită în trei părți: un rând inferior de frunze de acant, un rând superior de frunze de acant și un rând de suluri susținute de frunzele acestora. Mai mult, buclele reprezintă 2/3 din treimea superioară a capitalului. Apoi se trasează o linie tangentă la arborele de astragal și la arborele sfert de abac. Buclele și frunzele de pe diagonala capitalei nu ar trebui să se extindă dincolo de această tangentă. În aceste limite sunt bucle unghiulare. Frunzele sunt, de asemenea, mai întâi descrise pe o proiecție în diagonală, apoi pe un plan și abia apoi sunt transferate pe proiecția fațadei capitalei.

O ordine complexă sau compusă este prezentată în detaliu în Fig. 23. O descriere detaliată a acesteia nu este oferită din cauza faptului că, după luarea în considerare a principiilor de bază ale construirii altor tipuri de ordine, identificarea caracteristicilor acestui ordin nu prezintă dificultăți semnificative.

Dispunerea coloanelor pe fatada este determinata de INTERCOLUMN. Intercolumnium este distanța dintre părțile inferioare ale coloanelor.

În concluzie, în fig. 24 prezintă butași - ornamente caracteristice bucăților sparte. Modelul de tăiere repetă conturul rupturii și își dezvăluie forma. Acest lucru se poate observa în ionici cu care a fost decorat sfertul arborelui, în frunzele de acant de pe gâtul de gâscă și călcâiul, în mărgelele de pe suport etc.

Fig.23 Ordine compozită

Orez. 24 Desene caracteristice fragmentelor de arhitectură