LEONARD BERNSTEIN
Astroloji Bürc: QIZ BÜRCÜ
MİLLİYYƏTİ: AMERİKA
MUSİQİ ÜZLÜ: NEOROMANTİZM
ƏHƏMİYYƏTLİ İŞ: MƏRİYANIN QƏRB YAYDINDAN “Mən GÖZƏLƏM” MAHNISI HEKAYƏSİ
BU MUSİQİYİ EŞİDƏ BİLƏSİNİZ HARƏDƏ: QARA KOMEDİYADA KILL SMOOCHI (2002)
HİKRİ SÖZLƏR: "ƏGƏR BÖYÜK İŞLƏR İŞLƏMƏK İSTƏYİRSƏNSƏ, SƏNƏ İKİ ŞEY LAZIMDIR: PLAN VƏ BİR AZ VAXT QATMAĞI".
Deyəsən, Leonard Bernstein musiqidə hər şeyi edə bilərdi və edə bilərdi. Davranış? Orkestrlər onun sehrli çubuqunun dalğası ilə heç vaxt olmadığı kimi çalırdılar. Klassik musiqi bəstələyirsiniz? Simfoniya, opera - sadəcə deyin və o bunu edəcək. Çarpıcı hitlər verin? Get, Cole Porter, West Side Story üçün yer ayır.
Əslində Bernşteynin edə bilmədiyi tək şey özünü idarə etmək idi. Bu qədər güclü istedad, belə böyük şəxsiyyət, bu qədər enerji və o qədər az intizam var ki, öz mülkiyyətinizi ustad ehtiyatlılığı ilə idarə edəsiniz.
GƏNC DAHİLİN PORTRETİ
Samuel Bernstein 1908-ci ildə on altı yaşında Ukraynadakı yoxsulluq və təqiblərdən qaçaraq Amerikaya gəldi. O, həyat yoldaşı Jenny (née Steamy Reznik) ilə bədbəxt bir evlilikdə yaşayırdı və böyük oğlu Leonardın ən erkən xatirələrindən biri belə idi: o və bacısı Şirli gizlənərkən, valideynləri qışqıraraq və söyüşlə hər şeyi həll edirlər. Semin təkidi ilə Lenni Bostondakı nüfuzlu Latın Məktəbini bitirdi və Harvarda daxil oldu. Onun musiqi qabiliyyəti həm dostları, həm də professorları heyran etdi; o, vərəqdən hər şeyi çala bilirdi və musiqi nəzəriyyəsi, deyəsən, ona anadangəlmə məlum idi. Leonard mahnılardan tutmuş simfonik uvertüralara qədər istənilən janrda rahatlıqla bəstələyir.
Bernşteyn bildirib ki, onu Minneapolis Simfonik Orkestrinə köməkçi götürəcəyinə söz verən dirijor Dimitris Mitropoulosla tanışlığı, Leonardın dirijorluğu öyrənəcəyi təqdirdə gələcəyini müəyyənləşdirib. Bernstein, Fritz Reinerin ona dirijorluğu öyrətdiyi Filadelfiyadakı Kertis Musiqi İnstitutuna daxil oldu. Reiner tələbələrdən dirijorun dəyənəyini götürməzdən əvvəl partituradakı hər notu öyrənməyi tələb etdi. Sinifdə pleyer işə salındıqda, Reyner qəfil iynəni qaldırıb soruşurdu: “İkinci klarnet hansı notda çalınır?” Bernşteyn belə suallara necə cavab verməyi bilirdi - o, Reynerin uzun illər tədris etdiyi müddətdə "əla" verdiyi yeganə tələbə idi.
Şöhrətə sıçrayış
Mitropoulos vədinə əməl etmədi və 1939-cu ilin yayında Bernşteyn Boston Simfonik Orkestrinin rəhbəri Sergey Koussevitzkinin Tanglewood Musiqi Festivalında dirijorluq məharəti kursu keçəcəyini eşidənə qədər orada dayandı. Koussevitzkinin dərsləri Reynerin sinfindəki məşqə çox az bənzəyirdi - məsələn, dirijor xoreoqrafı tamaşaçılara piruetləri öyrətməyə dəvət etdi - lakin Reynerin sərtliyi ilə birlikdə Koussevitzkinin peşəkar plastikliyi nəhayət Bernşteynin özünün bacarığını cilaladı.
Lakin Kertis İnstitutundan diplom alan Bernşteyn iş tapa bilmədi. Mitropoulos onu yenidən mindirdi, lakin digər orkestrlər naşı dirijorla maraqlanmadılar. İkincisi çıxdı Dünya Müharibəsi, lakin astma səbəbiylə Bernstein yararsız elan edildi hərbi xidmət. 1943-cü ildə bir müddət əvvəl Nyu-York Filarmonik Orkestrinə rəhbərlik edən Artur Rodzinski Bernşteyni dirijor köməkçisi vəzifəsinə dəvət etdi. Bu təklif iyirmi beş yaşlı və naməlum musiqiçi üçün son dərəcə yaltaq olsa da, köməkçi vəzifəsi ictimai çıxışları nəzərdə tutmurdu - ən yaxşı halda Bernstein orkestrlə məşq etmək tapşırıldı.
Lakin noyabrın 14-də səhər saatlarında Bernşteynə telefon zəngi gəlib. Nyu-York Filarmoniyasının dəvət etdiyi dirijor Bruno Valter qripdən yıxılıb. Bernşteyndən bazar günü gecəsi bütün ölkədə radioda yayımlanacaq konserti idarə etməsi istəndi. Bernstein heç bir məşq etmədən Nyu-York Filarmoniyasının qarşısında dayandı və musiqiçiləri arxayınlıqla apardı. Musiqi tarixində eyni dərəcədə parlaq başqa bir dirijorun debütünü xatırlamaq çətindir.
KATIB SƏHƏRLƏR BERNŞTEYNİN YATAĞINDAN KİŞİLƏRİN ADLARINI VƏ TELEFON NÖMRƏLƏRİNİ SƏHVƏTLİ QEYD EDİRDİ; O, belə təfərrüatları xatırlamırdı.
BROADWAY GÖZLƏYƏCƏK
Bernstein həmişə boş vaxtlarında əsas işindən bəstələyirdi. 1942-ci ildə yəhudi peyğəmbərinin bibliya hekayəsi əsasında 1 nömrəli "Yeremya" simfoniyasını tamamladı. Dostu Aaron Koplandın balet musiqisinin öhdəsindən necə uğurla gəldiyini görən Bernşteyn xoreoqraf və prodüser Cerom Robbinslə ittifaqda 1944-cü ildə “Sailors on the Shore” baletini yaratdı. Balet bir günlük məzuniyyət alan üç dənizçinin Nyu-Yorkda sahilə necə getdiyini izah edir. Baletin uğuru bütün gözləntiləri aşdı və sonra Bernşteyn və Robbins, o cümlədən komandalarında librettistlər Betti Komden və Adolf Qrin eyni süjet üzrə Broadway üçün musiqili yazmaq qərarına gəldilər. Bernşteyn nazal septumun deviasiyası üçün əməliyyata ehtiyac duydu, Qrin isə badamcıqların çıxarılmasına ehtiyac duydu; onlar eyni vaxtda əməliyyat olunub və eyni xəstəxananın palatasında olublar. Ətrafda fırlanan tibb bacıları aktiv yaradıcılıq prosesinə zərrə qədər mane olmurdu. “Şəhərə atəş” musiqili ilk dəfə 1944-cü il dekabrın 28-də Brodveydə nümayiş olundu, sonra isə 462 tamaşaya tab gətirdi.
Premyerada Koussevitzky səhnə arxasına çıxdı və bəstəkarın istedadını boşa çıxardığını məzəmmət edərək Bernşteynə hücum etdi. Koussevitzky təqaüdə çıxanda Boston Filarmoniyasını Bernşteynə təhvil vermək istəyirdi, lakin Bernşteyn rus Koussevitzkinin “jezz” dediyi şeyə qarışsaydı, bu baş verməzdi.
Bernstein müəlliminin və müəlliminin sözlərini ciddi qəbul etdi - o, klassik musiqi dünyasında tanınmağı Broadway şöhrətindən daha çox qiymətləndirdi. Bernşteyn Avropada konsert salonlarına və opera teatrlarına qastrol səfərləri ilə birinci dərəcəli dirijor, Nyu-York Filarmonik Orkestrinin direktoru və İsrail Filarmonik Orkestrinin musiqi məsləhətçisi kimi reputasiyasını möhkəmləndirdi.
TALYƏ DƏYİŞMƏK
Bununla belə, Boston Filarmoniyası təkcə Bernşteynin Broadway qaçışları ilə kifayətlənmirdi. Siyasətdə o, o qədər sola meyl etdi ki, bütün tarazlığı itirmək təhlükəsi yaratdı və homoseksuallığı ilə bağlı şayiələr getdikcə genişləndi. Bernşteynin katibi adətlə səhər bəstəkarın yataq otağından yıxılan kişilərin adlarını və telefon nömrələrini yazır, çünki özü belə detalları xatırlamırdı. Buna baxmayaraq, qadınlar Bernşteyni qarşısıalınmaz hesab edirdilər və çoxları onu oriyentasiyasını dəyişməyə məcbur etməyə çalışırdılar. Onlardan biri, aktrisa və Çili əsilli Felisiya Montealeqre hətta ondan evlilik təklifi də ala bilib. Lakin qısa müddətdən sonra Bernşteyn nişanı kəsdi.
Sergey Koussevitzkinin səhhəti pisləşməkdə davam edirdi. İllər boyu o, Bernşteyni öz varisi kimi irəli sürdü, lakin 1949-cu ildə hiss etdi ki, Boston Filarmoniyasının direktorlar şurası belə bir əvəzetmənin qəti əleyhinədir. "Madam ki, Bernşteyni istəmirsən," Koussevitzky həyəcanlandı, "onda mən dərhal istefa verdim." Onun istefası dərhal qəbul edilib.
Koussevitzky 1951-ci ilin iyununda vəfat etdi. Bernstein müəllimi və himayədarının ölümündən şoka düşdü. O, Felicia ilə münasibətlərini təzələdi; 9 sentyabr 1951-ci ildə evləndilər. Və tam bir ailə kimi yaşayırdılar. Onların qızı Ceymi 1952-ci ildə anadan olub.
"QIRMIZI TƏHLÜKƏ"
Ola bilsin ki, Bernşteyn evlənməklə öz reputasiyasını yaxşılaşdırmağa ümid edirdi, lakin o, başqa amili - senator Cozef Makkartinin döyüşkənliyini nəzərə almayıb. 1950-ci illərin əvvəllərində onun liberal hərəkatlarla uzunmüddətli əlaqələri bəstəkara əks nəticə verdi - "Qırmızı kanallar" broşüratında o, kommunist təsirinin agenti adlandırıldı. Bernstein heç vaxt Cozef Makkarti (Aaron Koplanddan fərqli olaraq) və ya Nümayəndələr Palatasının Amerikadankənar Fəaliyyətlər Komitəsi (Cerome Robbinsdən fərqli olaraq) tərəfindən sorğu-sual üçün çağırılmamışdı, lakin Hollivudun qara siyahısına salınmışdı.
Qalmaqalın müsbət nəticələrindən biri də Bernşteynin Brodveyə qayıtması oldu - Koussevitzky öldü, Boston Simfonik Orkestrinin musiqi direktoru vəzifəsi burnunun altından sürüşdü, niyə də olmasın? Qara siyahıya düşən həmkarı yazıçı və dramaturq Lillian Hellman ilə əməkdaşlıq edərək o, Volterin klassik satira Kandid əsasında operetta yazdı. Hellman bu əsərdə Makkartiçiliyin qaranlıq əməllərini pisləmək üçün bir fürsət gördü; Bernstein gözəl, ruhlandırıcı musiqi yazmaq şansıdır. Sonda nə bu, nə də o oldu və tamaşa premyeradan az sonra lentə alınıb.
Başqa bir layihə daha uğurlu oldu. Bernstein və Robbins Romeo və Cülyettanın müasir versiyasını yaratmaq ideyası ilə çoxdan valeh olmuşdular və 1955-ci ildə işlər irəli getdi; Librettonu Artur Laurents, sözlərini isə gənc Stephen Sondheim yazıb. Bernstein musiqisi həm ənənəvi üslubun, həm də modernizmin yenilikçi çevrilmələri və uyğunlaşmaları ilə dolu idi. Bethovenin Beşinci Konsertinin ("İmperator") əsas mövzusu "Somewhere Out There" adlı sevgi mahnısına çevrildi və "Cool" mahnısında Şonberqin bibop fuqa şəklində on iki tonluq silsiləsi var. 26 sentyabr 1957-ci ildə "West Side Story"nin premyerasından sonra Broadway səhnəsində daha 732 dəfə oynanıldı.
West Side Story sayəsində Bernşteynin şöhrəti ağlasığmaz zirvələrə çatdı. Və musiqilinin heyrətamiz premyerasından dərhal sonra Bernşteyn gözlədiyi təklifi aldı: Nyu-York Filarmonik Orkestrinin baş dirijoru vəzifəsi.
YALANSIZ HƏYAT
Nyu-York Filarmonik Orkestri Bernşteynə qədər dünyanın ən məşhur musiqi qruplarından biri idi, lakin yeni dirijorla orkestrin nüfuzu daha da yüksəldi. Bernstein Amerika musiqisini, o cümlədən Ives, Gershwin və Copland-ı təbliğ etdi və Qustav Mahlerin doqquz simfoniyasından səkkizini yazdı. Bundan əlavə, o, ciddi musiqilər bəstələməyə qayıtdı. 1963-cü ildə Bernşteyn 3 nömrəli "Kaddiş" simfoniyasını yazıb və onu həmin il Dallasda vəfat edən prezident Kennediyə həsr edib. Üç bibliya ibrani məzmurunu ehtiva edən Çiçester Zəburu ilk dəfə 1965-ci ilin may ayında ifa edilmişdir: Zəburun sadə və gözəl musiqisi bəlkə də Bernşteynin ən məşhur orkestr əsəri olaraq qalır. O, unudulmaz on il Nyu-York Filarmoniyasına rəhbərlik edib.
Bununla belə, bəstəkarın kifayət qədər qayğıları var idi; Bernşteyn şöhrətinin zirvəsində idi ki, onun layiqli görünən şəxsi həyatının səthində çatlar görünməyə başladı. Bernşteyn kişilərdən uzaq qala bilməzdi. Felisiya zahiri qeyri-müəyyənliyini qorudu, ailə mənzillərini və evlərini zərif mebellərlə təchiz etdi, interyerləri incə çiçək buketləri ilə bəzədi və vəhşi şənliklər etdi. Ancaq vaxt keçdikcə daha çox partiyalar Felicia ərinin başqa bir kişi ilə qonaq otağında gecələməsi ilə başa çatdı. Bir gün məktəbə gedərkən Bernşteynin kiçik qızı Nina “New York Daily News” qəzetinin qışqıran başlıqlı son buraxılışını gördü: “BERNŞTEYN ARVADINI BOŞANDI!”. Toplanaraq Press konfrans, Bernstein elan etdi: "Həyatda istər-istəməz elə bir zaman gəlir ki, insan həqiqətən də elə olmalıdır." Sonrakı illərdə o, gey hüquqları hərəkatına qoşulub və birdən çox sevgilisini dəyişib.
Köhnəlmiş hesab etdiyi bütün konvensiyalardan imtina edərək, Bernşteyn özünə tam nəzarət etdi. 1971-ci ildə Jaklin Kennedi Onassisin əmri ilə yazılmış və Vaşinqtondakı Kennedi Mərkəzində Opera Teatrının açılışına təsadüf edən “Mass” müharibə əleyhinə, hökumət əleyhinə (Riçard Nikson o zaman ABŞ prezidenti idi), anti-hökumət idi. kilsə və ümumiyyətlə, Bernstein-in özünə görə, cəmiyyətə ünvanlanan bir növ “Bəli, hamınız ... gedirsiniz!”. Əsər dünya sülhünün izzətinə himnlə bitsə də, Kütləvi mərasimin bir səhnəsində keşiş qəsdən küfr edərək müqəddəs çörək və şərabı yerə tullayır. İctimaiyyət, demək olar ki, yekdilliklə cavab verdi: bu əsər müəllifin narsissizminin və onun pis aludəçiliyinə hədsiz dərəcədə həvəs göstərməsinin məhsuludur.
SON "HAYIR!"
Bununla belə, Bernstein dünyanın ən populyar bəstəkarı olaraq qaldı. 1989-cu il dekabrın 25-də Berlin divarının yıxılması mərasimlərində Bethovenin Doqquzuncu Simfoniyasına dirijorluq edən o idi; Bu bayram Şərqi Almaniyadan 100 milyon nəfərlik auditoriya ilə iyirmidən çox ölkəyə canlı yayımlandı.
1990-cı ilin yayında Bernstein son əlli il ərzində demək olar ki, hər il səyahət etdiyi Tanglewood Musiqi Festivalına getdi. Onun sağlamlığı arzuolunan çox şey buraxdı; onun astması dayanmadan siqaret çəkməkdən pisləşirdi və Bernşteyn tez-tez oksigenə ehtiyac duyurdu. O, Bethovenin Yeddinci Simfoniyasına dirijorluq etmək üçün səhnəyə çıxdı; birinci hissədə əllərini çətinliklə qaldırdı, ikinci hissədə isə həddindən artıq yavaş addımladı. Üçüncü hissənin ifası zamanı öskürək tutması hücumuna məruz qalıb. Bununla belə, gücünü toplayıb dördüncü hərəkəti keçmiş Bernşteynin cəsurluğu ilə həyata keçirdi. Bu, onun səhnədə sonuncu çıxışı idi. Tanglewood Manor-dan Nyu York xəstəxanasına aparıldı və oktyabrın 14-də orada öldü.
Ölümü zamanı Bernstein peşəsində olduqca aşağı siyahıya alınmışdı. Bir çox tənqidçilər, bioqraflar və musiqiçilər təbiətin ona bəxş etdiklərinin çox nazik bir təbəqəsini ləkələməklə, istedadını boşa çıxardığına inanırdılar; üstəlik, o, şöhrəti hədsiz çox sevirdi və həyatına və işinə nizam-intizam gətirmək əvəzinə, uğursuzluqdan hədsiz əsəbiləşirdi. Bu gün heç də hamı bu fikirlə razılaşmır – indiki tənqidçinin qeyd etdiyi kimi, “Bernşteynin uğursuzluqları bir çox digər qələbələri üstələyir”.
BU TENORLARIN PROBLEMİ
Bernstein ifaçılarla problemlərdən qaçmadı. Bir dəfə Vyanada bir xorla məşq edərkən dirijor partladı: "Mən bilirəm ki, tenorların axmaqlıq üçün tarixi bir imtiyazı var, amma siz, cənab, bu imtiyazdan sui-istifadə edirsiniz!"
HƏR ŞEY ƏLADIR, YALNIZ PARTILAMALAR MANE EDİR
Bernşteynin israilli musiqiçilərlə xüsusi əlaqəsi var idi. 1947-ci ildə İsrail Filarmonik Orkestri ilə işləməyə başladı və bu münasibət bəstəkarın həyatının sonuna qədər davam etdi. Yeni yaranan ölkəyə ilk səfərində o, keçirməli olduğu qeyri-adi atmosferi təsvir etdi:
“Səhər məşqində qəfildən əlimi aşağı saldım ki, bu da tədbirin güclü döyüntüsünü göstərir. Və həmin an küçədə, sanki xəbər tutmuş kimi, gurultulu bir partlayış gəldi. Yerdən qalxıb sakitcə işə davam etdik. İki gündə dörd insident baş verdi: otelimizdən bir nəfər qaçırıldı, qatar partladıldı, polis bölməsi partladıldı, hərbi yük maşını bombalandı. Ancaq uşaqlarla oturan dayələr qəzetləri yerə qoymur, uşaqlar isə kəndirdən tullanmağa davam edirlər. Meydanda ərəb çoban keçi sağmağa hazırlaşır və mən növbəti güclü zərbəni verirəm. Orkestr əla işləyir”.
1948-ci ildə İsrailə ikinci qastrol səfəri zamanı Bernşteyn Qüds, Təl-Əviv və Hayfada konsertlər verdi, lakin ölkə daxilində səyahət etmək istədi. Orkestrin könüllüləri ilə birlikdə o, təhlükəli yollardan və xain səhralardan keçərək müharibədən dağılmış Beer-Şeba kimi şəhərlərə çatdı, burada şəhərin tarixində ilk dəfə Bernşteynin təklifi ilə simfoniya səsləndi, tamaşaçıların əksəriyyəti əsgərlərdən ibarət idi. . İsraildə Bernşteyn hələ də qəhrəman sayılır.
SAĞLAM OLACAQ? ROVO ...
Bernstein həyatın niyə onun üçün bu qədər çətin olduğu sualına özünəməxsus orijinal cavabı var idi. Bir dəfə o, bəstəkar Ned Roremə demişdi: “Səninlə mənim eyni problemimiz var, Ned, biz istəyirik ki, dünyada hamı bizi sevsin, ümumiyyətlə yox, hər biri ayrı-ayrılıqda. Ancaq bu mümkün deyil: siz dünyada hər kəslə və hər kəslə görüşə bilməzsiniz.
İSTƏDİYİNİZƏ ZƏNG EDİN...
Bernstein soyadı insanları isterikaya gətirdi: sonuncu heca necə tələffüz edilməlidir - "stin" və ya "stein"? Bernşteyn özü tələffüzdə tərəddüd etdi. O, gənc ikən “steen”ə üstünlük verirdi, çünki soyadı yəhudi dilində belə səslənir, lakin Nyu-York Filarmonik Orkestrinin rəhbəri olduqdan sonra daha “alman” Bernə keçdi. stein. Bu gün "şteyn" düzgün hesab olunur, amma yeri gəlmişkən, onu istədiyiniz kimi adlandırın - Bernstein özü çox uyğun olmayan bir insan idi.
Asanın casusluq kitabından müəllif Dulles AllenLeonard Volkner DELAVAREDƏ Müşaiyət olunan hekayə Amerika İnqilabı zamanı Amerika və Britaniya mövqeləri arasında heç kim olmayan bir ölkədə yaşayan Serjant Honeyman haqqındadır. Təbii ki, hər iki tərəfə səfər etmək onun üçün çətin olmadı
Dostlar Ölməz kitabından Wolf Markus tərəfindən Hər şey deyil kitabından müəllif Spivakov Sati"ÇÜNKİ MƏN BERNSŞTEYNƏM!" Volodya ilk dəfə Bernşteynlə səksəninci illərin əvvəllərində Salzburqda oynadı. Motsartın ad günündə onun konsertini ifa etdilər. Əvvəlcə Spivakov uzun müddət festivala buraxılmadı, ona viza vermədilər. Yadımdadır, bir saata qədər Mədəniyyət Nazirliyində oturdu
Yerin cənnətdə bitdiyi kitabdan: Bioqrafiya. Şeirlər. Xatirələr müəllif Qumilyov Nikolay StepanoviçLeonard Üç illik vəba və aclıq Böyük bir ölkəni xaraba qoydu və xalq Leonarda dedi: "Bizi xilas et, sən xeyirxah və müdriksən". Qədim, əziz tumarlar Leonard bütün sirləri bilirdi. Qısa bir yayda Ölkə xilas oldu. Padşah öləndə qarşıdurmalar və müharibələr oldu. Camaat dedi
Köhnə dəftərlərdən keçərək kitabından müəllif Gendlin LeonardLeonard Gendlin Köhnə dəftərləri vərəqləmək (1923-????) "HELICON" nəşriyyatı. Amsterdam. 1986.Leonard GENDLIN. KÖHNƏ YAZI PAKETLƏRİNƏ BAXIŞ, (Görüşlər, Oçerklər, Ədəbi Şəkillər).© 1986 müəllif tərəfindən. Michael Michelson. HELICON Publishers tərəfindən tərtib edilmişdir. Amsterdam.
Bütlərin necə getdiyi kitabından. İnsanların sevimlilərinin son günləri və saatları müəllif Razzakov FedorMüəllif Gennadi Brook haqqında. Leonard Gendlin. Vladimir Vısotski Bu günlərdə Leonard Gendlinin “Köhnə dəftərlərdən keçmək” kitabının sahibi oldum, Amsterdam, “Helikon”, 1986. Kitab məni ilk növbədə “Vladimir Vısotski” fəsli ilə maraqlandırdı, baxmayaraq ki, V. Vısotski yalnız bir kitabdır.
Sönməyən Ulduzların Parıltısı kitabından müəllif Razzakov FedorADAMOV LEONARD ADAMOV LEONARD (futbolçu, paytaxtın "Spartak"ında (1959-1962), Minsk "Dinamo"sunda (1963-1970), SSRİ yığmasında (1965) çıxış edib; 9 noyabr 1977-ci ildə 37 yaşında intihar edib. 60-cı illərin əvvəllərində Adamov tanınmış idmançı idi. O, daha sonra paytaxt "Spartak"ında çıxış edib
“Dilim mənim dostumdur” kitabından müəllif Suxodrev Viktor MixayloviçADAMOV Leonard ADAMOV Leonard (futbolçu, paytaxtın "Spartak"ında (1959–1962), Minsk "Dinamo"sunda (1963–1970), SSRİ yığmasında (1965) çıxış edib; 9 noyabr 1977-ci ildə 37 yaşında intihar edib. 60-cı illərin əvvəllərində Adamov tanınmış idmançı idi. Daha sonra paytaxtın "Spartak"ında çıxış edib
A-dan Z-yə qədər The Big Bang Theory seriyası kitabından Rikman Amy tərəfindənLeonard Moskvada bir dəfə Moskvada “Lion”u qəbul etmək şansım oldu. O, Qerşvinin “Porqi və Bess” operasını paytaxta qastrol səfərinə gətirmiş qaradərili amerikalı rəssamların truppası ilə gəldi. Və burada, necə deyərlər, bir örtük olmadan etməmişik. Mən və həyat yoldaşım dəvət etmək qərarına gəldik
Böyük Amerikalılar kitabından. 100 görkəmli hekayə və tale müəllif Qusarov Andrey YurieviçLeonard Sheldon Sheldon Leonard 20-ci əsrin ortalarında televiziya prodüseri və aktyoru idi. O, "To Have and Have Not" (1944) və It's a Wonderful Life (1946) kimi filmlərdə göründü, lakin The Dick Van Dyke Show və The Andy Griffith Show-un prodüseri kimi tanındı. 1997-ci ildə vəfat edib. Çak
Məşhurların ən kəskin hekayələri və fantaziyaları kitabından. 2-ci hissə Amills Roser tərəfindənHofstadter Leonard Leakey Leonard Leakey Hofstadter, Ph.D., Caltech-də eksperimental fizikdir. Tez-tez lazerlərlə işlədiyi göstərilir və məhdud elminə görə daim Sheldon tərəfindən danlanır
Göy qurşağı Feynman kitabından [Fizikada və həyatda gözəllik axtarışı] müəllif Mlodinov Leonard"West Side Story" əsərinin müəllifi Leonard Bernstein (25 avqust 1918, Lourens - 14 oktyabr 1990, Nyu-York) "West Side Story" musiqili 26 sentyabr 1957-ci ildə Winter Garden Teatrında premyerası oldu və o, dərhal vəhşicəsinə populyarlaşdı. . Başlamadan əvvəl
müəllif Isaacson Walter İnnovatorlar kitabından. Bir neçə dahi, haker və geek rəqəmsal inqilabı necə idarə etdi müəllif Isaacson Walter“(Neo)şüurlu: şüursuz ağıl davranışımızı necə idarə edir” Leonard Mlodinov (tərcümə edən Ş.Martinova) Leonard Mlodinov “(Neo)şüurlu” kitabında özümüz haqqında fikirləri yenidən nəzərdən keçirməyə kömək edəcək şüuraltı düşüncəni deşifrə etmək üsullarını təklif edir.
Müəllifin kitabından Müəllifin kitabındanPaketlərin dəyişdirilməsi: Paul Baran, Donald Davis və Leonard Kleinrock Şəbəkə üzərindən məlumat ötürməyin bir çox yolu var. Ən sadə, dövrə kommutasiyası kimi tanınan, telefon şəbəkəsinin işləmə üsuludur: açarlar xüsusi bir kanal yaradır ki, bütün bunlar vasitəsilə
Axtarış nəticələrini daraltmaq üçün axtarış ediləcək sahələri göstərərək sorğunu dəqiqləşdirə bilərsiniz. Sahələrin siyahısı yuxarıda təqdim olunur. Məsələn:
Eyni anda bir neçə sahədə axtarış edə bilərsiniz:
məntiqi operatorlar
Standart operatordur VƏ.
Operator VƏ o deməkdir ki, sənəd qrupdakı bütün elementlərə uyğun olmalıdır:
tədqiqat inkişafı
Operator YA o deməkdir ki, sənəd qrupdakı dəyərlərdən birinə uyğun olmalıdır:
öyrənmək YA inkişaf
Operator YOX bu elementi ehtiva edən sənədləri istisna edir:
öyrənmək YOX inkişaf
Axtarış növü
Sorğu yazarkən, ifadənin hansı şəkildə axtarılacağını təyin edə bilərsiniz. Dörd üsul dəstəklənir: morfologiyaya əsaslanan axtarış, morfologiyasız, prefiks axtarın, ifadə axtarın.
Varsayılan olaraq, axtarış morfologiyaya əsaslanır.
Morfologiyasız axtarış aparmaq üçün cümlədəki sözlərdən əvvəl “dollar” işarəsini qoymaq kifayətdir:
$ öyrənmək $ inkişaf
Prefiksi axtarmaq üçün sorğudan sonra ulduz işarəsi qoymalısınız:
öyrənmək *
İfadə axtarmaq üçün sorğunu qoşa dırnaq içərisinə daxil etməlisiniz:
" tədqiqat və inkişaf "
Sinonimlərə görə axtarın
Axtarış nəticələrinə sözün sinonimlərini daxil etmək üçün hash işarəsi qoyun " #
" sözdən əvvəl və ya mötərizədə ifadədən əvvəl.
Bir sözə tətbiq edildikdə, onun üçün üçə qədər sinonim tapılacaq.
Mötərizədə verilmiş ifadəyə tətbiq edildikdə, əgər tapılıbsa, hər sözə sinonim əlavə olunacaq.
Morfologiyasız, prefiks və ya ifadə axtarışları ilə uyğun gəlmir.
# öyrənmək
qruplaşdırma
Mötərizələr axtarış ifadələrini qruplaşdırmaq üçün istifadə olunur. Bu, sorğunun boolean məntiqini idarə etməyə imkan verir.
Məsələn, bir sorğu vermək lazımdır: müəllifi İvanov və ya Petrov olan sənədləri tapın və başlığında tədqiqat və ya inkişaf sözləri var:
Təxmini söz axtarışı
Təxmini axtarış üçün tilde işarəsi qoymalısınız. ~ " cümlədəki sözün sonunda. Məsələn:
brom ~
Axtarışda "brom", "rom", "prom" və s kimi sözlər tapılacaq.
Əlavə olaraq təyin edə bilərsiniz maksimum məbləğ mümkün redaktələr: 0, 1 və ya 2. Məsələn:
brom ~1
Standart 2 redaktədir.
Yaxınlıq meyarı
Yaxınlıq üzrə axtarmaq üçün tilde işarəsi qoymaq lazımdır. ~ " ifadəsinin sonunda. Məsələn, tədqiqat və inkişaf sözlərini 2 sözdən ibarət olan sənədləri tapmaq üçün aşağıdakı sorğudan istifadə edin:
" tədqiqat inkişafı "~2
İfadə aktuallığı
Axtarışda fərdi ifadələrin uyğunluğunu dəyişdirmək üçün " işarəsindən istifadə edin. ^
" ifadəsinin sonunda və sonra bu ifadənin digərlərinə münasibətdə uyğunluq səviyyəsini göstərin.
Səviyyə nə qədər yüksəkdirsə, verilən ifadə bir o qədər uyğundur.
Məsələn, bu ifadədə “araşdırma” sözü “inkişaf” sözündən dörd dəfə daha aktualdır:
öyrənmək ^4 inkişaf
Varsayılan olaraq səviyyə 1-dir. Etibarlı dəyərlər müsbət real ədəddir.
Bir intervalda axtarın
Bəzi sahənin dəyərinin olması lazım olan intervalı təyin etmək üçün operator tərəfindən ayrılmış mötərizədə sərhəd dəyərlərini göstərməlisiniz. TO.
Bir leksikoqrafik çeşidləmə aparılacaq.
Belə sorğu İvanovdan başlayaraq Petrovla bitən müəlliflə nəticələr verəcək, lakin İvanov və Petrov nəticəyə daxil edilməyəcək.
Dəyəri intervala daxil etmək üçün kvadrat mötərizələrdən istifadə edin. Dəyərdən qaçmaq üçün buruq mötərizələrdən istifadə edin.
Bioqrafiya
Louis (Louis) Bernstein 25 avqust 1918-ci ildə Lourensdə, Massaçusetsdə, Rivnedən (Ukrayna) gələn yəhudi ailəsində anadan olub: anası Jenny (née Reznik), atası Samuil Joseph Bernstein, bərbər məhsullarının topdansatış tədarükçüsü (müvafiq olaraq). bəzi mənbələrdə kitab mağazası var idi). Nənə uşağa Lui adının verilməsini təkid edirdi, lakin valideynləri onu həmişə Leonard adlandırırdılar. O, nənəsinin ölümündən az sonra, on beş yaşında qanuni olaraq adını Leonard olaraq dəyişdirdi. Dostları və bir çox başqaları üçün o, sadəcə olaraq "Lenni" idi.
Ata əvvəlcə gənc Leonardın musiqiyə marağına qarşı çıxdı. Buna baxmayaraq, ağsaqqal Bernstein uşağı orkestrin konsertlərinə aparır və sonda onun musiqi təhsilinə dəstək olur. Gəncliyində Bernşteyn pianoçu olmaq niyyətində idi.
Bernstein uşaq ikən fortepiano dərsləri almağa başladı və Qarnizon və Boston Latın Məktəblərində oxudu. Harvard Universitetində Walter Piston, Edward Burlingame-Hill, A. Tillman Merrit və başqaları ilə bəstəkarlıq təhsili alıb. 1939-cu ildə universiteti bitirməzdən əvvəl Bernşteyn qeyri-rəsmi dirijorluq debütünü “The Birds” üçün öz müstəmləkəsi ilə etdi, həmçinin Marc Blitzstein-in “The Cradle Will Rock” filmində oynadı və idarə etdi. Daha sonra Fritz Reiner (dirijor), Randall Thompson ilə oxudu (İngilis dili)rus(orkestr), Riçard Stöhr (kontrpunt) və İzabella Vengerova (piano);
1940-cı ildə Leonard Bernstein Boston Simfonik Orkestrinin Sergey Koussevitzkinin rəhbərliyi altında yayda yaradılmış Tanglewood İnstitutunda təhsil alır. Bernşteyn daha sonra Koussevitzkinin dirijor köməkçisi oldu.
Dirijor köməkçisi (1943-1944), dirijor (1957-1958), Nyu-York Filarmoniyasının (burada o, Bruno Uolterdən sonra gəldi) və Nyu-York Simfoniyasının (1945-1948) baş dirijoru (1958-1969).
1971-ci ildə Milli Mahnı Müəlliflərinin Şöhrət Zalına daxil edildi.
O, 1990-cı il oktyabrın 14-də ürək tutmasından vəfat edib. O, Nyu-Yorkun Yaşıl-Wood qəbiristanlığında həyat yoldaşının yanında və ürəyində Malerin 5 nömrəli simfoniyasının surəti ilə dəfn edilib.
Repertuar və yazılar
Olivier Messiaenin "Turanqalila" simfoniyasının premyerasını həyata keçirdi (yazılmayıb).
Bernşteyn iki dəfə Bethovenin simfoniyalarının tam silsilələrini (Sony və Deutsche Grammophon üçün) yazdırıb, Kristian Zimmermann ilə Bethovenin fortepiano konsertlərinin silsiləsinin yazılmasında iştirak edib. Bernşteyn yeganə dirijordur ki, Qustav Malerin simfoniyalarının tam silsiləsini iki dəfə (həmçinin Sony və Deutsche Grammophon üçün) yazıb. O, həmçinin Pyotr Çaykovskinin simfoniyalarının tam silsiləsini, Amerika bəstəkarlarının çoxsaylı əsərlərini, Karl Nilsenin, Darius Milhaudun əsərlərini lentə almışdır. Cozef Haydnın əsərlərinin yazıları Bethovendən əvvəlki dövrlərin musiqisindən fərqlənir. 1962-ci ilin aprelində o, pianoçu Glenn Gould ilə Brahmsın №1 fortepiano konsertini ifa etdi.
Kompozisiyalar
operalar
- Tahitidə problem (1952, Waltham)
- "Sakit yer" ("Sakit yer"; 1986, Vyana)
Operettalar
- "Candide" (1956, Nyu-York)
Musiqililər
- Şəhərə işdən çıxarılma (Şəhərdə) (1943)
- Möhtəşəm şəhər (1953)
- Candide (1954)
- West Side Story (West Side Story, 1957)
- "Pensilvaniya prospekti, 1600" (Pensilvaniya prospekti 1600, 1976)
Simfoniyalar
- №1 - Yeremya (1942)
- № 2 - Narahatlıq dövrü (1949)
- № 3 - Kaddish (Kaddiss, 1963)
Digər
- Fancy pulsuz balet üçün musiqi
- Xor və orkestr üçün "Chichester Psalms" (Chichester Psalms, 1965)
- Kütləvi (1971)
- Klarnet və caz ansamblı üçün Prelüd, Fuqa və Rifflər
- "Piter Pan" pyesi (Piter Pan, 1950)
Etiraf
British Classical Music Magazine tərəfindən 2010-cu ilin noyabrında keçirilən sorğuya əsaslanır BBC musiqi jurnalı olan yüz dirijor arasında müxtəlif ölkələr, onların arasında Kolin Devis (Böyük Britaniya), Valeri Gergiev (Rusiya), Qustavo Dudamel (Venesuela), Maris Yansons (Latviya), Leonard Bernşteyn kimi musiqiçilər bütün zamanların iyirmi ən görkəmli dirijorları siyahısında ikinci yeri tutdular. Qrammofon Şöhrət Zalına daxil edildi.
"Bernstein, Leonard" məqaləsinə rəy yazın
Qeydlər
Ədəbiyyat
- Bernstein L. Musiqi hamı üçündür. - M., 1978.
- "Leonard Bernstein. Piano (gitara) üçün asan aranjiman"/"Leonard Bernstein. Piano (gitara) üçün asanlaşdırılmış aranjiman". Ed. Bəstəkar - Sankt-Peterburq, 2012, 14 s., nəşr 300, ISBN 979-0-66004-384-4, Cədvəl
- “Yaradıcı dirijor stendində. Leonard Bernstein". Elena Mişchenko, Alexander Steinberg. Nəşriyyatçı IP Strelbitsky. (Rəqəmsal kitab)
Bağlantılar
- (İngilis dili) Allmusic saytında
- - "Dünya ətrafında" ensiklopediyasından məqalə
- Zaxarova O. A. // "Şekspir dünyası" elektron ensiklopediyası.
- (Rus)
|
||||||
Bernşteyn, Leonardı xarakterizə edən çıxarış
Bufetin yanından keçərək samovarın verilməsini əmr etdi, baxmayaraq ki, həmişə olmasa da.Barmen Fok bütün evdə ən qəzəbli adam idi. Nataşa öz gücünü onun üzərində sınamağı sevirdi. O, ona inanmadı və getdi ki, bu doğrudurmu?
- Oh, bu gənc xanım! dedi Foka və Nataşaya qaşqabağını saldı.
Evdə heç kim bu qədər adam göndərib, Nataşa qədər iş verməmişdi. O, insanları laqeydliklə görə bilmirdi ki, onları harasa göndərməsin. Sanki əsəbiləşəcəkmi, onlardan biri onun üstünə küsəcəkmi, görməyə çalışırdı, amma adamlar kiminsə sifarişini Nataşanınki qədər yerinə yetirməyi sevmirdilər. "Mən nə etməliyəm? Hara getməliyəm? Nataşa yavaş-yavaş dəhlizlə addımlayarkən fikirləşdi.
- Nastasya İvanovna, məndən nə doğulacaq? o, kutsaveykasında ona tərəf gedən zarafatcıldan soruşdu.
- Sizdən birə, cırcırama, dəmirçi, - zarafatcıl cavab verdi.
“Allahım, Allahım, hamısı eynidir. Ah, hara getməliyəm? Özümlə nə etməliyəm? - Və o, tez ayaqlarını çırparaq pilləkənlərlə yuxarı mərtəbədə arvadı ilə yaşayan Vogelə qaçdı. Vogelin iki qubernatoru var idi və stolun üstündə boşqablarda kişmiş, qoz və badam var idi. Qubernatorlar Moskvada və ya Odessada yaşamağın daha ucuz olduğu barədə danışdılar. Nataşa oturdu, ciddi, fikirli üzlə onların söhbətinə qulaq asdı və ayağa qalxdı. "Madaqaskar adası" dedi. “Ma da qazlı maşın” o, hər hecanı aydın şəkildə təkrarladı və Şossun nə dediyi ilə bağlı suallarına cavab vermədən otaqdan çıxdı. Qardaşı Petya da yuxarıda idi: o, əmisi ilə atəşfəşanlıq təşkil edirdi, o, gecə yola salmaq niyyətində idi. - Peter! Petka! ona qışqırdı: “Məni aşağı aparın. c - Petya ona tərəf qaçdı və arxasını çevirdi. O, qollarını onun boynuna dolayıb onun üstünə tullandı və o, qalxıb onunla qaçdı. "Yox, yox, bu Madaqaskar adasıdır" dedi və oradan tullanaraq aşağı düşdü.
Sanki səltənətindən yan keçdi, gücünü sınadı və hamının itaətkar olmasına əmin oldu, amma yenə də darıxdırıcı Nataşa zala girdi, gitara götürdü, kabinetin arxasında qaranlıq bir küncdə oturdu və basda simləri qoparmağa başladı. , Sankt-Peterburqda knyaz Andrey ilə birlikdə eşitdiyi bir operadan xatırladığı bir cümlə qurdu. Kənar adamlar üçün onun gitarasında heç bir mənası olmayan bir şey çıxdı, lakin onun təxəyyülündə bu səslərə görə bir sıra xatirələr canlandı. O, şkafda oturub gözlərini kiler qapısından düşən işıq zolağına dikib, özünə qulaq asıb xatırlayırdı. O, xatirə vəziyyətində idi.
Sonya dəhliz boyunca stəkanla bufetə getdi. Nataşa ona, kiler qapısındakı boşluğa baxdı və ona elə gəldi ki, o, anbarın qapısından işıq düşdüyünü və Sonyanın şüşə ilə keçdiyini xatırlayır. "Bəli, eyni idi" deyə Nataşa düşündü. Sonya, bu nədir? Nataşa qalın ipi barmaqlayaraq qışqırdı.
- Oh, buradasan! – titrəyərək, Sonya dedi, gəlib qulaq asdı. - Mən bilmirəm. Fırtına? səhv etməkdən qorxaraq cəsarətlə dedi.
"Yaxşı, o, eyni şəkildə titrədi, eyni şəkildə gəldi və artıq olanda cəsarətlə gülümsədi" dedi Nataşa, "və eyni şəkildə ... onun içində nəyinsə çatışmadığını düşündüm."
- Yox, bu, Sudaşıyan xorudur, eşidirsən! - Və Nataşa Sonyaya başa düşmək üçün xorun motivini oxuyub bitirdi.
- Hara getdin? Nataşa soruşdu.
- Stəkandakı suyu dəyişdirin. İndi naxışı çəkirəm.
"Sən həmişə məşğulsan, amma necə olduğunu bilmirəm" dedi Nataşa. - Nikolay haradadır?
Yuxu, deyəsən.
"Sonya, sən get onu oyat" dedi Nataşa. - De ki, mən onu oxumağa çağırıram. - O, oturdu, bunun nə demək olduğunu, hər şeyin baş verdiyini düşündü və bu məsələni həll etmədən və heç peşman olmayaraq, yenidən xəyalında onunla olduğu vaxta daşındı və o, sevgi dolu baxışlarla. ona baxdı.
“Oh, kaş ki, tezliklə gəlsin. Çox qorxuram ki, olmayacaq! Və ən əsası: qocalıram, budur! İndi məndə olanlar artıq olmayacaq. Ya da bəlkə bu gün gələcək, indi gələcək. Ola bilsin, gəlib orada qonaq otağında oturur. Ola bilsin ki, dünən gəlib, unutmuşam. Ayağa qalxıb gitarasını yerə qoyub qonaq otağına keçdi. Artıq bütün ev təsərrüfatları, müəllimlər, müdirlər və qonaqlar çay süfrəsi arxasında oturmuşdular. İnsanlar masanın ətrafında dayandılar - amma Şahzadə Andrey orada deyildi və köhnə həyat hələ də var idi.
"Ah, o, budur" dedi İlya Andreeviç, Nataşanın içəri girdiyini görüb. - Yaxşı, mənimlə otur. Ancaq Nataşa anasının yanında dayandı, ətrafa baxdı, sanki nəsə axtarırdı.
- Ana! dedi. “Ver bunu mənə, ana, tələs, tələs” və yenə hıçqırıqlarını çətinliklə saxlaya bildi.
O, masaya əyləşib, masaya gələn ağsaqqalların və Nikolayın söhbətlərinə qulaq asdı. "Allahım, Allahım, eyni üzlər, eyni söhbətlər, eyni ata fincan tutur və eyni şəkildə üfürür!" – deyə Nataşa bütün ev təsərrüfatlarına qarşı onda yüksələn ikrah hissini dəhşətlə hiss etdi, çünki onlar hələ də eyni idilər.
Çaydan sonra Nikolay, Sonya və Nataşa divan otağına, ən səmimi söhbətlərinin həmişə başladığı sevimli guşəsinə getdilər.
"Sənin başına gəlir" Nataşa divan otağında əyləşəndə qardaşına dedi, - sənə elə gəlir ki, heç nə olmayacaq - heç nə; bütün yaxşı olan bu idi? Və yalnız darıxdırıcı deyil, həm də kədərli?
- Və necə! - dedi. - Mənə elə gəldi ki, hər şey qaydasında idi, hamı şən idi, amma ağlıma gələrdi ki, bütün bunlar onsuz da yorulub və hamının ölməsinə ehtiyac var. Bir dəfə alaya gəzməyə getmədim və musiqi səslənirdi ... və birdən darıxdım ...
“Ah, mən bunu bilirəm. Bilirəm, bilirəm, - Nataşa qaldırdı. “Hələ balaca idim, mənim də başıma gəldi. Xatırla ki, məni gavalıya görə cəzalandırdılar və siz hamınız rəqs etdiniz, mən də sinifdə oturub hönkür-hönkür ağladım, heç vaxt unutmayacağam: hamıya, özümə də kədərləndim, yazığım gəldi, hamıya yazığım gəldi. Və ən əsası, mənim günahım yox idi, - Nataşa dedi, - xatırlayırsan?
"Yadımdadır" dedi Nikolay. - Yadımdadır, sonradan sizin yanınıza gəldim və sizə təsəlli vermək istədim və bilirsinizmi, utandım. Çox gülməli idik. O vaxt mənim bir bobblehead oyuncağım var idi və onu sənə vermək istədim. Sən xatırlayırsan?
"Yadınızdadırmı" dedi Nataşa düşüncəli bir təbəssümlə, nə qədər əvvəl, biz hələ çox gənc idik, əmimiz bizi ofisə çağırdı, köhnə evə qayıtdı və qaranlıq idi - gəldik və birdən oldu. orada dayanan...
"Arap," Nikolay sevincli bir təbəssümlə tamamladı, "necə xatırlaya bilməzsən? İndi də bilmirəm ki, bu qara adamdır, ya yuxuda görmüşük, ya da bizə deyilib.
- O, boz idi, xatırlayın və dişləri ağardı - dayanıb bizə baxır ...
Sonyanı xatırlayırsan? Nikolay soruşdu ...
"Bəli, bəli, mən də bir şeyi xatırlayıram" deyə Sonya cəsarətlə cavab verdi ...
“Atamdan və anamdan bu arap haqqında soruşdum” dedi Nataşa. “Deyirlər arap yoxdu. Ancaq xatırlayırsınız!
- Necə ki, indiki kimi dişlərini xatırlayıram.
Nə qəribədir, yuxu kimi idi. Mənim bundan xoşum gəlir.
- Yadınızdadırmı, zalda necə yumurta yuvarladıq və birdən iki yaşlı qadın xalçada fırlanmağa başladı. Bu idi ya yox? Nə qədər yaxşı olduğunu xatırlayırsan?
- Bəli. Eyvanda mavi paltolu atamın silahla necə atəş açdığını xatırlayırsınız. – Onlar zövqlə gülümsəyərək, xatirələri, kədərli qoca yox, şairanə gənclik xatirələrini, xəyalın reallıqla qovuşduğu ən uzaq keçmişin o təəssüratlarını sıralayır, nəyəsə sevinərək sakitcə gülürdülər.
Sonya, həmişə olduğu kimi, xatirələri ümumi olsa da, onlardan geri qaldı.
Sonya onların xatırladıqlarının çoxunu xatırlamırdı, xatırladıqları isə onda yaşadıqları poetik hissi oyatmadı. O, yalnız onların sevincindən həzz alır, onu təqlid etməyə çalışırdı.
O, yalnız Sonyanın ilk səfərini xatırlayanda iştirak etdi. Sonya Nikolaydan necə qorxduğunu söylədi, çünki onun pencəyində kordonlar var idi və dayəsi ona onu da ip tikəcəklərini söylədi.
"Ancaq xatırlayıram: mənə dedilər ki, sən kələmin altında doğulmusan" dedi Nataşa, "və xatırlayıram ki, o zaman inanmamağa cəsarət etmirdim, amma bunun doğru olmadığını bilirdim və çox utandım.
Bu söhbət zamanı divanın arxa qapısından qulluqçunun başı çölə çıxdı. - Gənc xanım, xoruz gətirdilər, - qız pıçıltı ilə dedi.
- Etmə, Polya, onlara de ki, götürsünlər, - Nataşa dedi.
Divan otağında gedən söhbətlərin ortasında Dimmler otağa girdi və küncdəki arfaya yaxınlaşdı. O, parçanı çıxartdı və arfa yalançı səs çıxardı.
Buraxılış ili: 2003
Janr:İqtisadiyyat
Nəşriyyatçı:"Maliyyə və statistika"
Format: PDF
Keyfiyyət: Skan edilmiş səhifələr
Səhifələrin sayı:
622
Təsvir: Kitab effektiv üsullar haqqında fikir verir uçot siyasəti ABŞ mühasibləri və onun tənzimlənmə dərəcəsi; tikinti metodologiyasını təqdim edir yekun hesabat, o cümlədən balans hesabatı, mənfəət və zərər haqqında hesabat, pul vəsaitlərinin hərəkəti haqqında hesabat. Bu sənədlərdə olan məlumatların mahiyyətinin müzakirəsi konkret məlumatlar əsasında aparılan şirkətlərin maliyyə vəziyyətinin təhlili üsullarının nəzərdən keçirilməsi ilə başa çatır.
Bacarıqlarını artırmaq istəyən mühasiblər, müəllimlər üçün mühasibat uçotu və təhlili, aspirant və iqtisad universitetləri və fakültələrinin tələbələri, habelə maliyyə hesabatlarına əsasən qərar qəbul edənlər.
I HİSSƏ
MALİYYƏ HESABATLARININ VƏ MÜHASİBAT MƏLUMATLARININ TƏHLİLİ
Fəsil 1. Maliyyə hesabatlarının təhlilinin vəzifələri
1.1. Maliyyə təhlilinin mahiyyəti
1.2. Problemə yanaşmalar
1.3. İnvestisiya nəzəriyyəsinin inkişafı
Fəsil 2. Maliyyə hesabatlarının təhlili və mühasibat uçotu
2.1. Maliyyə Hesabatlarının Təhlili Funksiyaları
2.2. Təhlil üçün ilkin məlumatlar
2.3. Mühasibat məlumatlarının dəyərləri
2.4. Mühasibat məlumatlarının məlumat məhdudiyyəti
2.5. Ümumi Qərarların Qəbulunda Maliyyə Hesabatlarının Təhlilinin Nisbi Önəmi
2.6. Mühasibat uçotu funksiyaları
Fəsil 3. Məqsədlər, şərtlər və uçot standartları - onların təhlil üçün əhəmiyyəti
3.1. Mühasibat məqsədləri
3.2. FASB konsepsiya diaqramı
3.3. Konseptual sxemin təşkili
3.4. Analiz fonu
3.5. Mühasibat uçotunun prinsipləri və standartları
3.6. İnsan faktoru
Fəsil 4. Maliyyə hesabatlarının təhlili üçün alətlər və üsullar - icmal
4.1. Yenidənqurma iqtisadi fəaliyyət və əməliyyatlar
4.2. Trafik Hesabatının Önəmi Pul
4.3. Əlavə analitik funksiyalar
4.4. Məlumat mənbələri
4.5. Tam məlumat dəsti
4.6. Əsas analiz vasitələri
4.7. Market Sayğacları
4.8. Maliyyə məlumatlarının müqayisəliliyi
4.9. Maliyyə əmsallarının hesablanması nümunəsi
4.10. Münasibətləri başa düşməyi yoxlamaq
4.11. Maliyyə hesabatlarının təhlilinin əsas komponentləri
4.12. Maliyyə təhlili kompüter texnologiyasının köməyi ilə
4.13. Mühasibat uçotu prinsiplərinin nəzərdən keçirilməsi - məqsəd və obyektlər xüsusi diqqət
Əlavə 4a. Fəaliyyət göstəricilərini və maliyyə əmsallarını ehtiva edən məlumat mənbələri
Əlavə 4c. Maliyyə Hesabatı Nümunəsi
II HİSSƏ. MALİYYƏ HESABATLARI - MÜƏSSİSƏNİN MALİYYƏ VƏZİYYƏTİNİN TƏHLİLİ ÜÇÜN ƏSASLAR
Fəsil 5. Dövriyyə aktivlərinin təhlili
5.1. Nağd pul
5.2. Bazar qiymətli kağızlar
5.3. Debitor borcları
5.4. haqqında məlumatların verilməsi indiki dəyər maliyyə alətləri
5.5. Səhmlər
5.6. LIFO metodundan FIFO metoduna keçid zamanı tənzimləmə
5.7. Digər analitik problemlər
Fəsil 6. Uzunmüddətli aktivlərin təhlili
6.1. Uzunmüddətli investisiya
6.2. Borc qiymətli kağızlarının ən real qiymətləndirilməsi
6.3. Borcalanın çətin maliyyə vəziyyəti ilə əlaqədar borcun restrukturizasiyasının borcalan və kreditorlar tərəfindən uçotu
6.4. Bank kreditləri problemi
6.5. Maddi əsas vəsaitlər
6.6. Qeyri-maddi aktivlər
6.7. Gələcək xərclər və ödənişlər üçün təxirə salınmış xərclər və ehtiyatlar
6.8. Qeydə alınmamış qeyri-maddi və ya şərti aktivlər
Fəsil 7. Kreditor borclarının təhlili
7.1. Qısamüddətli kreditor borcları
7.2. Uzunmüddətli kreditor borcları
7.3. Borcun qaytarılması
7.4. İcarəyə götürmə öhdəlikləri
7.5. Kapital icarəsi üzrə uçot
7.6. Balansdankənar maliyyələşdirmə
7.7. Balansdankənar öhdəliklər
7.8. Pensiya planları üzrə ödəniləcək hesablar
7.9. Əlavə pensiya borclarının müəyyən edilməsi
7.10. Pensiyadan başqa digər ödənişlər
7.11. Kapitalla sərhəd olan öhdəliklər
7.12. gələcək dövrlərin gəlirləri
7.13. Çoxluq
7.14. ehtiyatlar
7.15. Fövqəladə halların uçotu
7.16. Müqavilə öhdəlikləri
7.17. Maliyyə alətləri balansdankənar risklərlə
7.18. Şərti kreditor borcları
Fəsil 8
8.1. Kreditor borcları və kapital alətləri arasındakı fərqlər
8.2. Paylaşım təsnifatı
8.3. Bölünməmiş mənfəət
8.4. Səhm üçün kitab dəyəri
Fəsil 9
9.1. Korporativ sərmayələr
9.2. Müəssisə birləşmələrinin uçotu
9.3. Müəssisə birləşmələrinin uçotu
9.4. Qudvilin uçotu ən çox narahatlıq doğuran sahədir
9.5. Xarici iqtisadi fəaliyyətin uçotu
9.6. Transferdən mənfəət və zərərin təhlili
Fəsil 10. Mənfəət Hesabatının Təhlili: Hissə I
10.1. Mənfəət anlayışlarının müxtəlifliyi
10.2. Xərclərin və məsrəflərin hesablanması
10.3. Amortizasiya və Resursların Tükənməsi Xərclərinin Azaldılması
Fəsil 11
11.1. Pensiya xərcləri və işçilərə əlavə ödənişlər
11.2. Təkrarlanan pensiya xərclərinin elementləri
11.3. Pensiya öhdəlikləri
11.4. Təqaüdə çıxdıqdan sonra işçilərə verilən digər müavinətlərin uçotu
11.5. İşçilərə digər əlavə ödənişlər
11.6. Elmi tədqiqat, tədqiqat və inkişaf üçün ödənişlər
11.7. xoşməramlı
11.8. Faiz xərcləri
11.9. gəlir vergisi
11.10. Fövqəladə mənfəət və zərərlər
11.11. Mühasibat uçotunda dəyişikliklər
11.12. Mənfəət və zərər haqqında hesabat - təhlilin mahiyyəti, ümumi baxış
Fəsil 12. Səhm üzrə mənfəət: Hesablama və Qiymətləndirmə
12.1. Buraxılmış adi səhmlərin orta çəkili dəyərinin hesablanması
12.2. Mürəkkəb kapital quruluşu
12.3. Səhm üzrə tam azaldılmış mənfəət
12.4. Biznes birləşmələri üçün EPS hesablamalarının nümunələri
12.5. Əvvəlki dövr üçün səhm üzrə mənfəətin yenidən qiymətləndirilməsi
12.6. Səhm üzrə mənfəətin təmin edilməsi ilə bağlı əlavə məlumat tələbləri
12.7. Maliyyə hesabatları səhm üzrə mənfəətin dəyişməsi ilə
Fəsil 13. Pul vəsaitlərinin hərəkəti haqqında hesabat
13.1. Pul vəsaitlərinin hərəkətinin əhəmiyyəti
13.2. Pul vəsaitlərinin və pul vəsaitlərinin hərəkətinin uçotu
13.3. Biznes fəaliyyətindən xalis pul vəsaitlərinin hərəkətinin müəyyən edilməsi
13.4. Yenidənqurma əməliyyatları
13.5. İqtisadi fəaliyyət nəticəsində pul vəsaitlərinin miqdarının müəyyən edilməsi - iki üsul
13.6. Dolayı təmsilçilikdən gəlir-ödəniş təmsilçiliyinə keçid
13.7. pul vəsaitlərinin hərəkəti- onların öyrənilməsi problemləri
14-cü fəsil
14.1. Tədqiqat və peşəkar məsləhət
14.2. Bu fəslin məqsədləri
14.3. Cari qiymətlərlə mühasibat uçotu
14.4. Sabit qiymətlərlə mühasibat uçotu
14.5. Dörd hesabat sxemindən istifadə etməklə əməliyyatların uçotu nümunəsi
14.6. Mövcud qiymət modelindən istifadə edərkən analitik əsaslandırma
14.7. Sabit qiymət modelindən istifadə edərkən analitik əsaslandırma
14.8. Ümumi və xüsusi qiymət dəyişikliklərinin müqayisəsi
Fəsil 15. Auditorun rəyi - məzmunu və mənası
15.1. Analitik nə bilməlidir?
15.2. Audit hesabatı
15.3. Maliyyə hesabatlarının ümumi qəbul edilmiş mühasibat uçotu prinsipləri ilə uyğunsuzluğu
15.4. Xüsusi Hesabatlar
15.5. Təhlil üçün fon
15.6. Auditorun rəyini yönləndirən standartlardan irəli gələn fərziyyələr
15.7. Auditor nöqteyi-nəzərindən Audit Funksiyaları
III HİSSƏ. MALİYYƏ HESABATLARININ TƏHLİLİNİN ƏSAS BÖLMƏLƏRİ
Fəsil 16. Likvidliyin Təhlili
16.1. Likvidlik dəyəri
16.2. dövriyyə kapitalı
16.3. Əhatə nisbəti
16.4. Dövriyyə nisbəti orta ölçü debitor borcları
16.5. Ehtiyatların dövriyyəsi əmsalları
16.6. Qısamüddətli öhdəliklər - qısamüddətli kreditor borcları
16.7. Əhatə əmsalının şərhi
16.8. Orta sürətli nisbət
16.9. Təcili likvidliyin digər göstəriciləri
16.10. Maliyyə çevikliyi anlayışı
16.11. Şirkət rəhbərliyi tərəfindən müzakirə və təhlil
Fəsil 17. Pul vəsaitlərinin hərəkətinin təhlili və maliyyə proqnozları
17.1. Pul vəsaitlərinin hərəkəti modellərinə ümumi baxış
17.2. Elektron cədvəllər
17.3. Pul vəsaitlərinin hərəkəti haqqında hesabatın təhlili
17.4. Pul vəsaitlərinin hərəkəti haqqında hesabatın təhlili nümunəsi
17.5. Pul vəsaitlərinin hərəkəti haqqında hesabatın qiymətləndirilməsi
17.6. Pul vəsaitlərinin hərəkəti haqqında hesabatın tərtib edilməsi
17.7. Pul vəsaitlərinin hərəkəti haqqında hesabatın dizayn nümunəsi
18.1. Uzunmüddətli ödəmə qabiliyyətinin qiymətləndirilməsində əsas elementlər
18.2. Kapital strukturunun əhəmiyyəti
18.3. Mühasibat uçotunun prinsipləri
18.4. Düzəlişlər kitab dəyəri aktivlər
18.5. Kapital strukturunun əhəmiyyəti
18.6. İstifadə prinsipləri borc pul
18.7. Hesablama nümunəsi
18.8. Maliyyə leverec nisbəti
18.9. Kapital strukturunun uzunmüddətli ödəmə qabiliyyətinə təsirinin ölçülməsi
18.10. Uzunmüddətli proqnoz- dəyər və məhdudiyyətlər
18.11. Kapital strukturunun təhlili - struktur hesabatları
18.12. Borc alınmış vəsaitlərin məcmu kapitala nisbəti (borc və kapital)
18.13. Kapital strukturunda imtiyazlı səhmlər
Fəsil 18. Kapitalın strukturunun və uzunmüddətli ödəmə qabiliyyətinin təhlili
18.14. Analitik düzəliş edilmiş uzunmüddətli kreditor borcları/ kapital
18.15. Kapitalın struktur göstəricilərinin şərhi
18.16. Gözlənilməz hadisə və digər risk növləri
18.17. Aktivlərin bölüşdürülməsi göstəriciləri
18.18. Mənfəətlilik üçün vacibdir
18.19. Mənfəəti əhatə əmsalları
18.20. Mənfəətin sabit xərclərə nisbəti
18.21. Əhatə əmsallarının şərti hesablamaları
18.22. Sabit xərclərin pul vəsaitlərinin hərəkəti ilə örtülməsi
18.23. Biznes fəaliyyətindən pul vəsaitlərinin hərəkətinin sabitliyi
18.24. üçün dividend təminatı imtiyazlı səhmlər mənfəət hesabına
18.25. Xərc-mənfəət əhatə əmsallarının qiymətləndirilməsi
18.26. Kapital quruluşu, satınalma nəzarət payı kredit, "zibil" istiqrazlar və digər maliyyə "yenilikləri" vasitəsilə səhmlər
18.27. Təhlilin əsas aspektləri
Əlavə 18A. Borc reytinqi
Əlavə 18A.1. Korporativ istiqraz reytinqi
Əlavə 18A.2. Bələdiyyə Qiymətli Kağızlar Reytinq
Əlavə 18A.3. Reytinq prosesinə xas olan məhdudiyyətlər
Əlavə 18B. Müəssisə uğursuzluğunun proqnozlaşdırıcıları kimi şanslar
Əlavə 18C. Analitik olaraq düzəliş edilmiş uzunmüddətli borc/kapital nisbətinin hesablanması nümunəsi
Fəsil 19
19.1. Performansla bağlı müxtəlif perspektivlər
19.2. Performansın qiymətləndirilməsi üçün meyarlar
19.3. İnvestisiya gəlirinin dəyəri
19.4. ROI-dən istifadənin əsas məqsədləri
19.5. ROI-nin əsas elementləri
19.6. ROI düsturunun komponentlərinin tənzimlənməsi
19.7. Aktivlərin istifadəsinin təhlili
19.8. Adi Səhm Qazanclarının Təhlili (ROCSE)
19.9. Mənfəət təhlili üçün bir nümunə ümumi miqdar aktivlər və kapital
19.10. Səhmdarların investisiya gəlirləri ilə kapitalın gəlirliliyinin müqayisəsi
Fəsil 20. Fəaliyyətin Təhlili: 1-ci Hissə
20.1. Mənfəət hesabatının təhlilinin əhəmiyyəti
20.2. Mənfəət hesabatının təhlili
20.3. Çoxşaxəli müəssisələrin maliyyə hesabatları
20.4. Gəlir məbləğində sabitlik və dəyişiklik
Fəsil 21 Performans Təhlili: 2-ci Hissə
21.1. Satış xərclərinin təhlili
21.2. Qırılma analizi
21.3. Analitik dəyər zərərsizliyin təhlili
21.4. Satış həcmi arasındakı əlaqənin təhlili, debitor borcları və ehtiyatlar
21.5. gəlir vergisi
21.6. Maliyyə nəticələrinin təhlili
22-ci fəsil
22.1. Mənfəət keyfiyyətinin qiymətləndirilməsi
22.2. Mənfəət səviyyəsinin və meylinin qiymətləndirilməsi
22.3. Mənfəətlilik anlayışı (qazanma gücü)
22.4. Mənfəətin proqnozlaşdırılması
22.5. Müəssisənin fəaliyyətinə və nəticələrinə nəzarət
Fəsil 23. Maliyyə hesabatlarının hərtərəfli təhlili
23.1. Maliyyə hesabatlarının təhlili metodologiyası
23.2. Maliyyə təhlilinə "blok yanaşma"nın mənası.....
23.3. Düzgün aparılan maliyyə təhlilinin fərqli xüsusiyyətləri
23.4. Xüsusi sənaye və ya fəaliyyət sahələrinin xüsusiyyətləri
23.5. Campbell Soup şirkətinin maliyyə hesabatlarının hərtərəfli təhlilinə nümunə
Əsas abbreviaturaların siyahısı (ABŞ)
ABŞ-ın ən görkəmli musiqi xadimlərindən biri professor Leonard Bernşteyndir. Həm cazın, həm də ciddi musiqinin eksperimental bəstəkarı, musiqilinin aparıcı nəzəriyyəçisi və praktiki oldu.
ABŞ-a mühacirət etməzdən əvvəl Bernşteynin valideynləri Rovnodan çox da uzaq olmayan Ukraynada yaşayırdılar. Leonard 25 avqust 1918-ci ildə Massaçusets ştatının Lourens şəhərində anadan olub və Bostonda böyüyüb. Musiqiçi olmaq Bernşteyn taleyi ilə təyin olundu və o, bəzən çox əhəmiyyətli maneələrə baxmayaraq, inadla seçdiyi yolla getdi.
Oğlan 11 yaşında olanda musiqi dərsləri almağa başladı və bir aydan sonra musiqiçi olmağa qərar verdi. Amma musiqini boş məşğuliyyət hesab edən ata dərs pulunu vermədi və oğlan özü dərsləri üçün pul qazanmağa başladı.
Məşhur Boston Latın Məktəbində təhsil alıb. Burada Bernşteyn məktəb orkestrinin solisti və dirijoru kimi çıxış etdi, məktəbin şagirdləri tərəfindən "Karmen" operasını səhnələşdirdi. 17 yaşında Bernşteyn Harvard Universitetinə daxil olur, burada musiqi bəstələmək, fortepianoda ifa etmək sənətini öyrənir, musiqi tarixi, filologiya və fəlsəfə haqqında mühazirələr dinləyir.
1939-1941-ci illərdə Leonard Filadelfiyadakı Kertis Musiqi İnstitutuna daxil olur. Dirijorluğu F.Reyner, instrumentallaşdırmanı R.Tompson, fortepiano - İ.A.Venqerova aparıblar.
1942-ci ildə Burstein Berkshire Musiqi Mərkəzində (Tanglewood) təkmilləşməyə getdi. Bu zaman bəstəkarın ilk ciddi əsərləri - klarnet və fortepiano üçün sonata (1942), "Musiqidən nifrət edirəm" vokal silsiləsi (1943) meydana çıxdı. Lakin Bernşteynin həyatında əsas hadisə ən böyük dirijor, rusiyalı S.Koussevitski ilə görüş idi.
Onun rəhbərliyi altında Tanglewood-da təcrübə keçməsi onlar arasında isti dostluğun başlanğıcını qoydu. Bernstein Koussevitzkinin köməkçisi oldu və tezliklə Nyu-York Filarmonik Orkestrinin dirijorunun köməkçisi oldu (1943-1944). Bundan əvvəl o, daimi gəliri olmadığından dərslərdən, konsert tamaşalarından, tapıntı işlərindən gələn vəsaitlə dolanırdı.
Xoşbəxt bir qəza Bernşteynin parlaq dirijor karyerasının başlanğıcını qoydu. Nyu-York orkestri ilə çıxış etməli olan dünya şöhrətli B.Volter qəfildən xəstələnir. Orkestrin daimi dirijoru A.Rodzinski şəhərdən kənarda dincəlirdi (bazar günü idi) və konserti naşı köməkçiyə həvalə etməkdən başqa heç nə qalmamışdı. Bütün gecəni ən mürəkkəb balları öyrənməklə keçirdikdən sonra, ertəsi gün Bernstein heç bir məşq etmədən ictimaiyyətə danışdı. Bu, gənc dirijorun zəfəri və musiqi aləmində sensasiya idi.
Müasir dövrün ən böyük dirijorlarından biri, romantik hərəkatın sənətçilərinə mənsub idi və aydın yaradıcı şəxsiyyətə sahib idi: spontan temperament, parlaqlıq arzusu, təsvirilik və dinamizm Bernşteyndə şərh konsepsiyasının dərinliyi və miqyası ilə birləşdirildi. O, klassik və müasir musiqinin tərcüməsində eyni dərəcədə uğur qazanıb, xüsusən də Şostakoviçin əsərlərinin görkəmli tərcüməçilərindən biridir. Musiqiçinin sənətkarlığı həqiqətən də sərhəd tanımırdı: komik əsərlərindən biri ilə o, əlləri olmadan dirijorluq edir, orkestri yalnız üz ifadələri və baxışları ilə idarə edirdi.
Onun dirijorluq sahəsində uğurları ləyaqətlə qiymətləndirilib. 1945-1949-cu illərdə Bernşteyn artıq Nyu-York şəhər mərkəzi orkestrinin baş dirijoru idi və burada məşhur dirijor L.Stokovskinin davamçısı oldu. 1957-1958-ci illərdə Nyu-York Filarmoniyasının dirijoru, 1958-1969-cu illərdə isə baş dirijor olub.
1951-ci ildən, Koussevitzky vəfat etdikdən sonra Bernstein Tanglewood-da dərs aldı və Harvardda mühazirə oxuyaraq Weltham Universitetində (Massaçusets) dərs deməyə başladı. Televiziyanın köməyi ilə Bernşteynin - pedaqoq və pedaqoqun auditoriyası istənilən universitetin auditoriyasını üstələdi. Eyni zamanda, Bernstein Çexoslovakiyanın Brandis şəhərindəki Universitetdə dərs demiş, Bernşteyn də özünü çoxşaxəli bir musiqiçi kimi təsdiq etmişdir.
Pianoçu kimi o, klassik repertuarla yanaşı, fortepiano partiyaları və özünəməxsus orkestr kompozisiyaları ilə çıxış edib. 1944-cü ildən Bernşteyn dünyanın bir çox ölkələrini gəzdi. O, SSRİ-də də olub.
L.Bernşteynin ilk əsəri - bibliya mövzusunda olan "Yeremya" simfoniyasının ictimai tamaşası 1944-cü ildə Pitsburqda müəllifin özünün rəhbərliyi ilə baş tutdu. Sonralar Bernşteynin ivrit musiqi motivlərini işləyib hazırladığı daha bir monumental vokal-instrumental kompozisiya eyni zəngin ifadəsi ilə - "Kadiş" oratoriyası ilə seçildi.
Xoreoqraf C.Robbinsin təklifi ilə həmin il bəstəkar müəllifin rəhbərliyi ilə Metropoliten Operasında tamaşaya qoyulmuş “Sərbəst fantaziya” baletinin musiqisini bəstələyir. Tezliklə o, C. Robbins, B. Comden və A. Green ilə birlikdə 463 dəfə nümayiş olunan "Orada, şəhərdə" musiqili üçün bu baleti yenidən işləyib.
Baletin musiqiyə çevrilməsi Bernşteyn üçün təsadüfi epizod deyildi. Onun bütün musiqilərində balet mühüm yer tutur. Bernstein və Robbins arasında qurulan belə sıx əməkdaşlıq bəstəkarın librettistlə münasibəti üçün daha xarakterikdir. Artıq “Free Fantasy” musiqili filmində Robbins üç dənizçi arasında döyüş səhnəsi ilə tamaşaçıları heyran etdi. Qolların, ayaqların, bədənlərin hərəkətlərinin rəqs qasırğası musiqili baletin imkanları haqqında bir fikir verdi. 13 il sonra, West Side Story-nin rəqslərində və plastikliyində Robbins musiqinin əvvəllər bilmədiyi semantik ifadəlilik və obrazlılığa nail ola bildi.
Bernşteynin 1946-cı ildə səhnəyə qoyulan növbəti baleti "Faksimile" artıq ciddi musiqi sahəsinə aiddir. Bunun ardınca 1949-cu ildə İkinci Simfoniya çıxdı və sonralar C. Robbinsin xoreoqrafiyasında səhnə təcəssümü aldı. 1953-cü ildə Bernşteynə bir müzikl üçün bir neçə mahnı yazmağı xahiş etdilər. Həmmüəllif rolu onu cəlb etmədiyindən bütün musiqiləri özü bəstələyib.
"The Amazing City" musiqili belə yarandı. O, 1930-cu illərin sentimental balladalarını elə ustalıqla, üsluba nüfuz etməklə parodiya edir ki, ictimaiyyət onları səmimiyyətlə orijinal kimi qəbul edirdi.
Bernşteynin F.Volterin eyniadlı romanı əsasında L.Helmanın librettosuna yazdığı üçüncü musiqili “Kandid” (1956) uğur qazanmadı. Partiyanın bədii məziyyəti yüksək olsa da, süjetin özü ictimaiyyətə qeyri-adi ödlü və kinli görünürdü.
Maraqlıdır ki, daha sonra 1970-ci illərin əvvəllərində, Broadway istehsalının orta dəyəri yarım milyon dollara çatdıqda, istehsalçılar sübut edilmiş adlara və sübut edilmiş adlara müraciət etməyə üstünlük verdilər. Bu vəziyyətin nəticəsi, xüsusən Amerika musiqi teatrının bir çox klassik əsərlərinin yenilənməsi idi. Onların arasında Bernşteynin Kandidi də var idi. Bu yenilənmənin uğuru ilk istehsalı dəfələrlə üstələyib.
1973-1974-cü illər mövsümündə "Candide" 740 tamaşaya tab gətirdi, 1956-cı ildə ilk tamaşa cəmi 73 dəfə səhnəyə çıxdı.
Kandidin uğursuzluğu Bernşteyn və Robbins tərəfindən tam olaraq gələn il, onların planına uyğun olaraq, A. Lorenz yeni musiqili West Side Story (1957) üçün libretto yazdığı zaman kompensasiya edildi.
Hələ 1955-ci ildə L.Bernşteyn böyük şəhərlərin daş cəngəlliklərinin həyatını əks etdirən sərt və ciddi “Su kənarında” filmi üçün musiqidən simfonik süita yazır. Film müxtəlif qanqster təşkilatlarının şəbəkələrində olan Nyu-York liman işçilərinin vəziyyətindən bəhs edirdi.
L.Bernşteyn “West Side Story”də daha da irəli gedərək sosial reallığın digər tərəflərini – gənclərin cinayətkarlığını və irqi problemlərini ortaya qoydu.
"West Side Story" ilə bir musiqili bütün əlamətləri mühakimə etmək olar - gənc musiqi və dramatik janr. Bu klassik musiqili janrın inkişaf tendensiyaları haqqında müəyyən nəticələr çıxarmağa imkan verir. “West Side Story” L. Bernşteyn tərəfindən L. Lourensin “Qərb kənarlarının tarixi” pyesi əsasında yaradılmışdır. Onun hərəkəti XX əsrin 50-ci illərinin əvvəllərində Amerikada irqi düşmənçiliyin kəskinləşməsi fonunda baş verir. West Side Story kəskin müasirdir. Bunu həm problem seçimində, həm birbaşa Nyu-Yorkun qərb kənarındakı küçələrdən götürülmüş personajlarda, həm də ifadəli vasitələrin seçimində görmək olar: müasir canlı danışıq nitqi, az qala jarqon, səslənən tanış musiqi ritmləri. bu gün.
İnkişaf edən musiqili operetta, revyu və caz nailiyyətlərinin elementlərini özündə cəmləşdirir. Məsələn, West Side Story konstruktiv aydınlığın və qrafik keyfiyyətin emosionallıqdan uzaqlaşan keyfiyyətlərə çevrildiyi yeni sərin caz üslubuna canlı cavab verir. Bernşteynin fikrincə, musiqinin "ekstravaqant-yaradıcı" istəyində onun uğurunun şərti yatır. Hər bir musiqilinin sürprizi var və "heç kim bundan sonra nə cür döngələrin, dönüşlərin və üslubların olduğunu bilmir". West Side Story ballada ilə simfonik başlanğıcı birləşdirir.
Müzikl əvvəldən uğurlu idi. İstehsal 734 tamaşaya tab gətirdi, bundan sonra West Side Story-nin zəfər yürüşü başladı. Artıq 1960-cı ildə musiqili yenidən Nyu-Yorkda səhnəyə qoyuldu, 1968-ci ildə Linkoln Mədəniyyət Mərkəzinin repertuarına daxil edildi. 1961-ci ildə West Side Story eyniadlı filmə çevrildi və bu film Amerikanın ən populyar musiqi filmi oldu.
